秋蝉你为什么让人看不下去?
《秋蝉》:叶冲
作为谍剧迷,凡有新剧出现,总要想方设法一睹为快。然而,今年最新上映的谍战剧《秋蝉》,却让人难以看下去。
坦率讲,在看《秋蝉》之前,已听到许多负面评价,但这种评价并没有左右我的思维。我觉得,评价一部影视作品,还是以亲身感悟来理解才更为妥善。
奇怪的是,当我从观看《秋蝉》开始,脑海里总是闪现《悬崖》的画面,潜意识里,我是在把《悬崖》和《秋蝉》作比较呢!
比较就比较吧,没有比较就没有鉴别,也不算什么坏事。
《秋蝉》:叶冲
在评价之前必须阐明,《秋蝉》我满打满算只看了三集。我当然知道,对一部49集的谍战大剧,只看三集,是没有资格对剧情进行评析的。我在这里要说的是,一叶知秋,窥一斑而知全豹,三集对全剧的基调已显露无遗。因此,抛开剧情不作评价,仅从其它因素就可以说明问题了。
《秋蝉》:叶冲
一、画面没有代入感,难以产生看下去的欲望。
所谓代入感是个抽象概念。直白地说,由于没有令人耳目一新的新鲜感,所以就难以把人在短时间内带入到剧情之中。
首先,《秋蝉》开篇就采用大段的旁白来介绍年代背景,这本身就是有史以来的陈旧俗套。然后,画面就在上海与香港之间反复切换,同样的高楼大厦灯红酒绿,从画面上根本分不清是在哪里。编导为了不使剧情脱节,只好运用旁白来说明。让人觉得不是故事在吸引人,而在由一个外人在说故事。在这种情况下,越是把画面搞得光怪陆离,越让人难以进入剧情,自然就会兴味索然,产生看不下去的念头。
《秋蝉》:叶冲
相形之下,谍战剧《悬崖》由始至终没有一句旁白和画外音,每一个情节,每一处转折,全都依靠演员的细腻表演来实现,从而紧紧抓住观众,使人一穷究竟,欲罢不能。尤其是开篇,一列由老旧的火车头拉着的火车,在苍茫的雪山森林峡谷间穿行,那凄怆悠远的汽笛和机车喷出的白雾,加上忧郁凄清的音乐,瞬间就把人带入冰天雪地遥远的北方,带入了那个过去的年代。它完全是在用画面说话,用情境说话,根本用不着呆板枯燥的解说,同样使观众感同身受,深深地浸入到剧情当中,与演员一起喜怒哀乐,从而达到心驰神往的境界。
这就是代入感。
在谍战剧群雄蜂起,《潜伏》和《悬崖》独领风骚的今天,如果开篇没有独辟蹊径的代入感,哪怕费尽周折把画面弄得花里胡哨,其结果也只能是流于平庸了。
《秋蝉》:叶冲
二、台词配音两层皮,咬文嚼字不贴切。
演员说台词,并非不可以配音,但一定要对准口型,使所说的话和本人的情绪保持一致,并且要贴切自然,使观众认可这就是该人在说话。
而《秋蝉》里那个叫佐藤的日本军官,不仅台词和嘴型对不上,而且情绪和台词也不吻合,看上去好像别人在演,他只是个木偶配合而已。
其他演员在讲台词时,好多画面看不到演员的嘴,有的是背着身说话,有的是侧着身说话,就是不把正面给观众,让人看不到是谁在说。演员的台词不通俗,不自然,呆板生硬,表演成份过浓。另外,台词内容缺乏生活化,口语化,明显是咬文嚼字地照着剧本念稿子。有一种故弄玄虚神乎其神的感觉,让人看着十分别扭。
《秋蝉》:叶冲
相形之下,《悬崖》的演员在表演时,每句话都能让观众看到是从口中说出来的,这与看不到演员的嘴,其效果是截然不同的。不论是敌方还是我方,所说的台词都是大实话,既与角色身份吻合,也与生活密切结合,更与时代气氛融合。
举个最简单的实例:
高彬举办酒会迎接周乙归来,警察厅刘厅长到场。这是全剧出场唯一的最高首长。当刘厅长来到时,以高彬为着的一群下属急忙陪着笑脸迎上来,刘厅长边脱大衣边说:
好啊,大家都来啦。今天,我是以私人的身份,来参加高科长的酒会,大家不要那么严肃,好不好——
短短两句话,轻松自然随合得体,使酒会的气氛一下子变得融洽又温馨。
众人入坐后,刘厅长作为最高领导,自然要作开场白,刘厅长说:
首先呐,我对深入敌后,凯旋归来的周警官,表达一下内心的敬意。(众人鼓掌)
对周警官的嘉奖和庆功会,由白铭镇厅长亲自主持,我在这里呢,先向大家透露一个好消息:警察厅决定,提拔周乙,为特务科,特别行动队,队长——
《秋蝉》:池诚
作为伪满洲国哈尔滨警察厅的特务头子,刘厅长最先出场的举止言行,谁能看出是个两手沾满革命志士鲜血的刽子手,谁能听出有一句官话空话套话?恰恰相反,一位面目慈祥,和蔼可亲的长者形象,栩栩如生地展现在观众面前。
这就是台词和表演的功力,也是影视艺术的艺术魅力。
两相对照,《秋蝉》里的佐藤和《悬崖》里的刘厅长,是不是有着天地之差呢!
《秋蝉》:叶冲
三、化妆没有时代感,表演没有独到性。
《秋蝉》剧中的一号人物,我党地下党员叶冲(代号秋蝉),公开身份是日本特务机关的情报人员。他自幼在日本长大,养父是日本高官,且与日本上层有密切联系,在日本特务机关中享有较高的声望和地位。为此当香港沦陷后,作为接收大员的日本高官佐藤大藏,专门挑选叶冲做他的助手赶去香港接管。
然而,如此资深的地下工作者,竟由一个帅气逼人的年轻小伙子饰演。不能不让人怀疑,如此年轻的特工,他对敌斗争的经验来自哪里?资深的特工经历来自何方?
《秋蝉》:叶冲
不仅如此,这个年轻的日本军官化妆得油头粉面,完全是一幅奶油小生的样子。和他演对手戏的日本特务宫本,同样是个年轻演员。身为日本人,他不仅没有一丝一毫日本人的相貌,而且也化妆得油头粉面。两个奶油小生当面锣对面鼓,你来我往一招一式地相互争斗,分明就是两个小鲜肉在表演青春偶像剧,哪里还有什么明争暗斗血雨腥风的谍战味道。
《秋蝉》:叶冲
叶冲和宫本这两位年轻对手,不管是在何种场合,总是一副冷冰冰的面容,一幅若有所思高高在上目中无人的架势,没有丝毫生活的气息,只有一幅面瘫的表情。像是不食人间烟火的木偶道具。
再看佐藤大藏这个名义上的上级,在叶冲和宫本两位下级面前,就是一个白痴和搅屎棍。既没有权威,也没有智谋,更看谈不上才干。说起台词来干瘪枯燥,一幅外强中干色厉内荏的样子,完全没有敌酋那种老谋深算狡猾奸诈的素养。
《秋蝉》:叶冲
同是谍战剧的《悬崖》,我方一号人物周乙,在对手高彬面前低眉顺眼不敢越雷池半步。而老谋深算的高彬对周乙也是无可奈何地若即若离。双方斗智斗勇皆在看似平静的水面之下,而不是表现在当面锣对面鼓的表层。从而体现出地下斗争的特殊性复杂性和残酷性。
周乙和假扮妻子的顾秋妍,在场面上打扮得一本正经光鲜亮丽,回到家就是一个普通人和素颜的家庭妇女。而高彬回到家里也是穿上睡衣与普通人别无二致。他们给人的印象在工作上严谨认真一丝不苟,在生活上就是个正常的普通人。
所以,无论是从化妆上还是表演上,《秋蝉》和《悬崖》相比,前者是舞台上表演的活报剧,后者是正常人的工作生活。虽然同样是谍战剧,却有着明显的差别!
《秋蝉》:池诚
四、音乐没有独特性,接头暗语不对路。
音乐是无声的语言,对烘托气氛制造氛围有着举足轻重的作用。《悬崖》里的音乐不论在片头,片中,片尾,但凡响起,都能把观众一下子推入当时的氛围中。尤其是片中的格鲁吉亚民歌《苏丽珂》和片尾曲《地平线》,那别具一格的旋律节奏,深入人心令人久久难以忘怀。它特有的独特性只能用在《悬崖》中,拿到其它剧中就丧失了代表性和时代性。
而《秋蝉》的音乐,看了三集以后仍然没有什么印象,更谈不上独特的韵味。这种配乐拿到任何一部谍战剧中都可以适用,因为它没有任何特点,没有时代特色,没有所代表的氛围,只是没有规律的音响而已。
《秋蝉》:叶冲
所以,不要小看谍战剧中的音乐,更不要以为能制造紧张空气就可以了,它也要符合剧情,符合当时的氛围。除此之外,别无它用。说它是独一无二的特点,并非夸张。
一部影视作品能够制作精致,成为经典,依靠的绝不单纯主要演员的演技,而是体现在方方面面,包括每一个配角的一举一动。比如《悬崖》里的配角春三,《潜伏》里的配角谢若林,能演出独一无二的特色,能有舍我其谁的能量。音乐同样如此,如同电影《地道战》里的鬼子进村音乐,只有其一,没有其二,是独一无二的。
可惜,《秋蝉》里的音乐和配角,与之相比差得不是一星半点。
《秋蝉》:叶冲
再有,谍战剧里的接头暗语,即使别人听见,也听不出什么异样来,比如在药店就说药品,在书店就说买书,在饭店就说饭食。总而言之一句话,必须与当时的情境相吻合。
《秋蝉》的暗语是:"明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。"这出自南宋辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》中的词句,用在制衣店里来说,岂不是风马牛不相及?退一步说,即便是没有其它人在场的情境下接头,其接头暗号也无非是语言和物件。语言越平实越好,物件越独特越佳,不可能弄出拗口又高雅的古词来接头。这种接头暗语,不易理解又难以记住,对古诗词没有研究的人来说,岂不成了负担!
《秋蝉》:叶冲
以上评析,仅是以《秋蝉》画面的代入感,台词质量,化妆表演,音乐特性等外在视角展开,并没有对该剧的剧情进行分析。但是,仅从这几方面来看,是否可以说明,这部剧与《潜伏》和《悬崖》等同类谍战剧相比,根本就不在一个层次上呢!
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