你知道有哪些唱功很好，却没有红起来的歌手？

　　分享我心目中有一线歌手水准，却一直保持在不温不火状态的几个歌手。侧田
　　侧田是我看到这个题目第一个想到的歌手，侧田在年轻时期，曾经一时独霸粤语音乐圈，尽管粤语歌曲在那几年影响力不再，但他还是被很多媒体称作张学友接班人。后来因为和曹格的大家事件才导致他的淡出，并且在这期间有了陈奕迅的崭露头角，他才渐渐失去了往日人气。
　　想到他总有种命运弄人的感觉。谭维维
　　与侧田的命运捉弄不同，谭维维的不红就是完全因为他的性格了。在《我是歌手》节目中，他的一首《灯塔》可以说是技惊四座。
　　在参加了超级女生之后直接出歌嘲讽节目组的《谭某某》，这种事情没几个人能做得出来。
　　作为一代青年歌手，能同时被崔健，高晓松赏识，依旧没火起来，也许这源于他本身的一身傲气吧。金志文
　　金志文最初被大众熟知，来自于他的《中国好声音》之旅，后来，他参与了《我是歌手》第一季的陈明老师的编曲，我总是觉着，他的编曲有着一股洋气的味道，总能让老歌焕发出新的青春。
　　《最浪漫的事》，《空城》，《为爱痴狂》简直是编曲魔法师同时唱功还真的了得，不过就算这样，他的名气还是不能和李荣浩这样的青年歌手去相比。
　　我想他算是输给了岁月吧。
　　喜欢我的文章，欢迎关注我的头条号。
　　还有那些歌手唱功好却没红起来，欢迎与我在评论区交流。
　　1：黄龄；T1级唱功，音域三个八度，妩媚小调，大力栽培，就是不火。
　　音域：Bb2B4Eb5Bb5；
　　黄龄的音乐有一种魅力以妩媚的音色，将你的耳朵牢牢抓住。但是同样因为她的音乐选择，无法大众传播。
　　从声乐的角度讲，黄龄是华语乐团少数的具有独立艺术审美的T1级别唱功女歌手。作曲和声乐具有高度统一性，不沉醉于通俗，开拓唱法边界。具有着非常完美的独立性和唯一性。具有T1级别歌手的实力。
　　大众认知黄龄的音乐标签是：媚。不论是专辑《痒》，还是最近的专辑《醉》，黄龄的唱法依旧集中于小调表达的妩媚感。
　　具体的唱法是将声带边缘化的柔化听觉做到极致。声带边缘化的听觉极限，加上咬字语感和音乐整体音程走向，集中于所谓的靡靡之音，这就是黄龄。
　　好的唱功是你感觉不到所谓的唱功，而是被她的声音牢牢抓住。比如：王菲、邓丽君。恰恰黄龄也属于这种，她的声线和腔体能力乃至于音色，都是具有着高度艺术统一性。
　　这种唱法和音乐作品，导致一个很现实的问题就像看J书一样，黄龄的好作品难以光明正大的公开场合传播。不论是《痒》、还是《醉》，都是需要独自欣赏的歌曲。而且被别人听到，还会具有一定的尴尬。
　　这种方向选择，是集合黄龄自身音色能力的优势。但同时受制于此，导致了她的作品难以大规模传播，但是她的作品具有着一个其他作品都不具备的品质：深层次的艺术内容；
　　包含：作曲、配器、音色、唱腔、舞台形象、歌词立意等等各个维度，黄龄的音乐品质在环球唱片之中具有着T1级别工业规格。
　　而以上所有的维度，都是朝着同一个方向前进：音乐的内容度。这种丰富的内容度，让她的音乐具有着惊人的生命力。《痒》已经是14年前的作品，放在现在依旧在艺术性上独一份：妩媚式音乐。
　　简单阐述一下黄龄的音色和音域。黄龄音色；流行化戏曲气声语感声带边缘化；
　　结论：黄龄的音色有两部分构成，戏曲和气声。两者在音色底色结合之中，表达出完美的妩媚感。
　　翻查过部分资料，得出了黄龄和戏剧的结缘。
　　她原话是：我并不是学戏曲出身的。但是我受到了外婆，邻居的影响，从小听着昆曲、评弹、粤剧长大。这种氛围让我在演唱过程之中，会不由自主地想要去融入这些元素。
　　实际上，戏曲的腔体和科学声乐系统具有一定的相同点。比如发音点上挂，给予完美集中的声线。
　　黄龄音色的腔体表达，就是一个偏向戏腔的音色展示。但是相比传统戏曲，她的发音点下降了很多。将戏曲的尖锐感降低至可听范围。这种转变，可以给与音色较大凝聚力，让音色在弱混之中的集中程度远远大于普通流行音乐。
　　正常的戏曲吊嗓的音域一般都是在换声点之上，男生在G4以上，女生在C5以上。从音域的角度审视，戏曲的高音实际上也是一种声带压缩的强混能力。
　　但是戏曲不具备流行音乐的通俗性，在这里黄龄的做法是以气声声带边缘化。
　　她的音色构造之中气声比例极大，但这种气声并不是意味着漏气，是指声线的包容性和耳语感。气声的耳语感是音色的妩媚感的核心。但是如果全部由气声构造，那么音色会趋于轻浮，而不具备真声质感的情感包容。
　　所以这里就需要最后一点：声带边缘化。
　　声带边缘化通常和气声同时出现，在物理性上边缘化是声带压缩的一部分。他能够通过控制声带的震动区域，改变音色表达。通常情况是将声带的中心区域变厚，使得两端变薄，更薄的边缘具有着更高的震动频率，柔和感就会增加。
　　戏曲腔体确保声线基色集中，气声确保耳语感，边缘化确保柔化听觉和部分压缩，这三点共同构造出黄龄的妩媚听觉。
　　看到这里，熟悉的朋友应该看到了不同。在黄龄身上，音色主要是唱法技能的影响。而本身的声带底色其实对于一个完美腔体控制的歌手而言，并不重要。
　　换言之，唱法腔体掌控具有天赋的歌手，她的音色是多变的。而要从这种多变之中掌握自身的艺术方向极难的。黄龄做到了。黄龄音域：三个八度；
　　黄龄理论音域：Bb2Bb5；
　　黄龄质量音域：C3Eb5Gb5；
　　黄龄的质量音域，是十分可观的。两个半八度对于任何国家的职业歌手而言，都是极为傲人的能力。
　　在黄龄出道之初，质量低劣。低音和高音都是极为糟糕的。集中于戏曲声线，导致了过细的听觉，缺乏共鸣和真声质感。
　　但是黄龄的非科班出身后，凭借一首《痒》打开市场后，开始疯狂补习声乐知识。
　　在具体的质量音域上，黄龄的低音质量是万分罕见的。因为在戏曲领域，低音是很少被注重的。反倒是高音尤为集中展现。所以通常而言，戏曲流派转入流行音乐流派，都会具有低音扑街，声线过细缺乏胸声点缀的存在。
　　但是黄龄不存在这个问题，他的低音质量，极为扎实。这里需要给出一点黄龄的声乐学习过程：
　　胡歌，黄龄、胡彦斌的声乐启蒙老师都是已故著名声乐老师潘胜华。同时胡彦斌，薛之谦，黄龄也是声乐教授周筱燕的学生。
　　不论是潘胜龙还是周筱燕，他们两人都是流行音乐大学声乐老师开设的明星班。得益于这一点，黄龄的进步极大。2：刘惜君，神经性语言紊乱。在最火的时候失声。
　　2009年快乐女声总决赛第五名，签约之后，刘惜君开始往着音乐制作人的方向前进。在他个人的《我很快乐》一首歌成为现象级音乐之后。她却突然消失。
　　消失的原因是因为患病：神经性语言紊乱。其实就是压力过大的心理恐惧。
　　患病原因我个人猜测和她首次制作音乐专辑销量扑街有关。
　　《拂晓》是刘惜君的第二张音乐专辑，也是她第一次制作音乐专辑，发布于2011年5月26日。虽然该专辑获得了2011年度中国TOP排行榜年度推荐唱片大奖和2012年度华语金曲奖优秀大碟。
　　但是实际上这两个奖项的含金量并不高。而且在2012年的唱片市场，唱片销量是极为消极的。
　　当时的数字唱片市场还未成熟，实体唱片环境不再。这对于第一次担任自己的专辑制作人而言的刘惜君显然是具有极大压力的。因为公司不会讲太多的情面。这种情况之下，刘惜君不得不又开始参加了诸多音乐节目，仿佛回到了那个在《快乐女声》比拼的女孩。
　　在这种种情况之下，在2012年的9月，刘惜君失声。
　　前往HK治疗，被诊断为：神经性语言紊乱。一唱歌就紧张，导致职业应激过度。如此开始，刘惜君开始进行物理性和心理治疗，开始重新走一遍声乐历程。通过找回进步的心理历程，足足花了三年，才从心理阴影之中走出。于2015年开始重回音乐市场。
　　如今，刘惜君已经成为了一名成熟的音乐制作人，敢于直面面对音乐市场。但是很遗憾，她重出后，再未为自己的专辑或者迷你专辑担任制作人，就连作曲人都不是他。
　　她的遭遇，让她丧失了所有的话语权，仅仅是一个歌手了。她所能控制的音乐成分仅仅有演唱。其他一切全部交由麦田唱片。
　　这也侧面佐证了她个人音乐制作人的失利，导致失声。刘惜君的分析：
　　刘惜君的唱功能力相比于黄龄而言，是较弱的。不论是腔体能力还是音域宽度，刘惜君都还有更好的声乐性进步。
　　但是刘惜君的优势在于：主流市场；
　　刘惜君的音色和唱法是标准的华语情歌女歌手，类比于：莫文蔚、范玮琪、萧亚轩、梁静茹、刘若英等人。
　　不论从音色上还是音域还是唱腔上，这一批主流的情歌女歌手有着如下的共同点：
　　1：音色细腻，走真假声技术流；
　　2：音域适中，集中于C3C5；
　　3：音乐风格，柔和慢板歌曲；
　　4：和弦套路：以《卡农》为主，4532651为辅；
　　以上，四点确保住华语音乐市场的主流女听众。饶是如今的音乐市场很纷杂，但是对于四十年的音乐发展而言，占比最大的依旧是这一批女歌手慢板情歌市场。
　　而刘惜君就是集中于这一主流风格的新生代扛把子。
　　从声乐技巧和音乐审美上讲，刘惜君接受的音乐教育，都是新世纪的音乐教育。更为全面，更为优秀。对于音乐情感，和底层音程情感的掌握是远远高于刘若英这一批老翻唱歌手的。
　　我个人认为唱功好不红的歌手，只有黄龄和刘惜君两人。因为以个人的音乐唱功审美称得上好，起码是T2职业歌手起步。
　　最后说一句，黄龄和刘惜君两个人在头条的图库之中都搜索不出。真的是真实。
　　听没听懂，点个赞呗！
　　华语乐坛有哪些唱功好却没火起来的歌手呢？
　　咱不一定全部想得到，想到一个说一个，不排名，咱先说十个：
　　1、侧田
　　香港歌手，唱功非常扎实，当年在香港也红极一时，但后来因为跟曹格打架事件，就沉寂下去了。
　　曹格唱功也是顶级，但他后来翻红了，侧田却一直没红起来。
　　2、袁娅维
　　就唱功水平来说，在业界非常有口碑，经常被作为标杆来对比，但这么多年，袁娅维的曝光度和咖位一直上不去。
　　3、李佳薇
　　铁肺女王，高音非常了得，但很不火，今年听说都去卖房子了？
　　4、刘惜君
　　快女遗珠，人美歌甜，唱得非常好，喜欢她的人也非常多，当年走红后好像嗓子出了问题，退出了一段时间，就一直没火起来了。
　　5、郑中基
　　郑中基比较有名，但不是因为唱歌，凭他的唱功，其实是可以接班张学友的。
　　6、黄丽玲
　　不知在台湾怎么样，阿lin在内地名气就不怎么样，仅当年参加歌手时红过一会，但实力非常了得，被誉为张惠妹接班人。
　　7、黄龄
　　黄龄今年因为浪姐倒是火了，但一直以来，她就是歌坛遗珠的代名词，长年没什么曝光，只能在自家浴室里开演唱会。
　　8、吴彤
　　吴彤是内地唱功最好的歌手之一，之前是轮回乐队主唱，后来和马友友等合作，多次获格莱美奖。
　　9、曾一鸣
　　曾一鸣，很多人都知道他唱功很牛，但情商很低，一直火不起来，现在是一名直播歌手。
　　10、姚贝娜
　　姚贝娜应该算火起来了，但还是想列进来，因为从她火起来到离开，留给她的时间太少了。令人惋惜。
　　欢迎关注、评论【华语乐谈】，也欢迎补充提名你心目中的歌坛遗珠。
　　唱功很好，确红不起来的歌手我觉得非张敬轩莫属，为什么这么说，我觉得有以下几点！唱功一流，咬字正，发音很清晰！大部分的歌曲虽然听起来很柔和，但是到高音的部分，又跟扎实，不会飘，很有力度！由于高音很扎实，低音又很柔和，而且真假音转换很流畅，无论对感情还是气息，都收放自如！
　　唱现场实在太好听，有很多的歌手唱现场实在是一场灾难，但是张敬轩基于他对歌曲的超强的控制力，让人觉得收敛之余，又有一点克制而在高音的时候把握得很好很好，一点都不觉得突兀！因为气息实在太好！另外一点，唱歌很有张力，因为张敬轩擅长的是RBsoul曲风，而中文的特点就是一个字，一个字地念，跟拉丁语系的风格是完全不同，得益于这点，就更加提升了节奏的掌控，使人有一种连绵不断，抑扬顿挫的感觉！
　　还有一点，任何一个歌手的成功都离不开有一个好的作词人，作词人与歌手是相辅相成，而张敬轩又有一个好的作词人，就是泽日生，泽日生擅长写长句，而张敬轩的声音张力是不需要依靠太多滑音和刻意模糊吐字来表现节奏感
　　老铁们，你们觉得呢，欢迎评论！
　　有实力的人也不一定能红得起来，但有些只是半桶水的人却红得发紫，原因很多，一是媒体，二是总导，三是机会，四是盲崇，比如刘德华唱功一般般，却红遍东南亚，说怪不怪，自己去想想吧，有时自己都想不通！
　　阿云嘎，还不够红，因为歌迷数量和粉丝量还不够庞大，自身也还没拿过音乐有关的奖
　　另外提问的作者提到赵紫骅，我个人也是比较爱听他的原创作品，但没有红起来是正常的，因为歌手太多，需要瓜分歌曲资源，所以他应该坚持原创。
　　而不正常的是他原创歌曲也不多，不知道是不是因为经济不行？所以不能像某些原创歌手一样独立发行？又或者是在继续深造？暂时不发？又或者有什么事给耽误了？又或者默默退出歌坛了？
　　所以针对唱功不够突出，声音没有辨识度，特点不鲜明，歌路比较窄，风格单一，颜值不占优势的这几类歌手，不要说红，应该说出道之后一直在继续发歌，一年来几首新歌，或者上过各大卫视中的其中一个卫视综艺演出，又或者在央视综艺演出过的都该知足了，歌手这么多，个个都想红怎么可能？
　　某些歌手唱功不错，都没出道或者说没多少资源发歌
　　比如声入人心第一季的廖佳琳，第二季的郭虹旭，毛二，董攀
　　2020中国好声音傅欣瑶，钱江涛
　　龙千里，一个不知名的小歌手，2017年11月18日参加东方卫视《天籁之战》第二季并用一首《可惜没如果》挑战假面唱将华晨宇，最近她翻唱了《Wolves》可谓惊艳：
　　这个是完整版：
　　金海心
　　一直很喜欢的歌手，嗓音独特辨识度高，一度觉得和林忆莲有些相似，是国内不可多得的女中音歌手，但一直不温不火，也没见到新作品问世。《把耳朵叫醒》、《那么骄傲》非常好听。
　　曹轩宾
　　唱功一流，音域宽广。创作能力也很强，但就是火不起来，那首《可惜不是你》只认他唱得最好！
　　张芸京
　　声音中性而性感，辨识度也很高，一首《偏爱》一度征服了很多为爱痴狂的人。但也似乎好久都没有波澜了。
　　阿穆隆
　　2007年快男全国第八，草原王子，唱功很强，而且很帅。与许茹芸的一首《男人女人》之后，由于酒驾出事，后来出来后就完全消失了，很可惜。
　　王铮亮
　　2007快男全国第十，川音音乐老师，唱功超强，创作能力不俗。但除了那首《时间都去哪了》红火过一阵，一直都未能大火！我特别喜欢他。
　　潘虹樾
　　2009快女全国第八，个人认为她是那届快女中唱功最强的一个。川音毕业，才华横溢。但快女后就基本消失了，非常惋惜，你可以听听她的那首《如果没有离开》，超强。
　　纪敏佳
　　2005超女全国第五。印象最深的是她唱的《天堂》，除了腾格尔，感觉就属她唱得最好。后来好像去整容转型，但始终没火起来。
　　谭轩辕
　　中国好声音哈林队冠军，一首《告别的时代》技惊四座，唱功一流。但好声音过后就没什么动静了，希望他有好的作品出发。
　　我感觉是陈奕迅。陈奕迅因为歌曲大部分为广东歌，有的好听的歌受众面并不是很广，如果国语歌的数量质量都想粤语歌一样好的话，影响力会比现
　　在大很多。
　　还有就是非常不喜欢有些人说正是因为郑中基不玩音乐了，陈奕迅才火起来的；正是因为侧田事业受打击了，陈奕迅才火起来的。。。。。。这些人什么心理啊，每个人的成功，是因为坚持不懈的努力和做人的本分，不是因为某个人的退出。
　　唱功好的人有的是，国内几大音乐院校里有多少毕业生？都是专业的，唱功都没问题，有些人先天条件也很好，几个高音的跨度也唱，为什么不红？唱功好和唱的好不是一回事，歌手是用声音来表达歌曲的感情，只有技巧，没有感情，听歌的人会有共鸣吗？没有共鸣谁会喜欢？毕竟听歌的大多数人听不出唱功。还有就是歌曲，歌是否好听？曲子是关键，歌词也要好。自己创作不出好的歌曲，又没有牛人人帮忙创作，想红？你凭什么？还有就是先天的声音，不是你能唱多高，而是你的声音是否有辨识度，声音毫无特点，和路人一，人家听了你一张专辑，根本记不住你的声音，你凭什么红？唱功只是歌手的基本技能，红不红从来不是唱功决定的。