广电新规催生攒剧本热潮

　　作者黑八
　　近日，广电总局规定，网络电影、网络剧、电视剧立项前须承诺剧本已完成，并提供《完成剧本承诺书》，各省局每月将对申报项目进行剧本抽审（广电新规：网络电影、网剧备案，须提供《完成剧本承诺书》）。
　　这样的规定，初衷是为了祛除行业浮躁之风，杜绝利用题材跑马占地等不良倾向，但事实上，这样的新规也催生了一波攒（cun）剧本热潮，甚至不少编剧沦为剧本攒手。
　　图书界有一种枪手专门东拼西凑、粘贴复制地快速攒书，而现在，这个职业发展到了影视界。
　　虽然很多编剧不愿意承认，但其实他们干的就是攒剧本的活。随着广电新规的实施，剧本攒手的需求量也越来越大。
　　广电新规催生攒剧本热潮
　　在网络电影发展初期，3天写剧本，5天筹备，7天拍完，半个月剪辑，前后1个多月就可以上线。这样快的节奏，其实就有剧本攒手的参与。
　　剧本攒手一直都存在，而且门槛极低，他们虽然自称编剧，但主要以入行不久的新人编剧为主，是一个介于枪手和编剧之间的新兴群体。
　　剧本攒手接受制片方的各种创作委托，并按照制片方的要求来攒凑剧本，网络电影剧本35天，网剧剧本715天，速度相当惊人，跟风、高仿、蹭IP更是家常便饭，甚至成为了影视剧粗制滥造的源头之一。
　　随着广电新规的实施，仅凭故事梗概就立项申报的日子一去不复返，制片方必须承诺完成剧本才可以申请备案。
　　对于片方而言，这就意味着还没备案就需要在剧本上进行投入。如果剧本费用已支付，最终项目却没能通过审核，那前期的投入都可能打了水漂。
　　所以，提前找人写剧本，或者被抽审后紧急找人写剧本，就成了制片方的刚性需求，这也导致剧本攒手的需求激增。
　　哪里有需求，哪里就有服务。于是一些公司开始网罗一批剧本攒手，甚至有些制片人自己充当这样的角色，把一些公版IP、经典元素和热门桥段进行排列重组，快速完成一部拼接式的影视剧本，多快好省地批量生产各种类型的影视剧。
　　一位编剧攒手告诉网视互联（ID：wxs360）：制片人急着要剧本，而且指定了要弄公版IP，根本没时间顾及质量问题。如果坚持原创，只会吃力不讨好。
　　另一位资深网剧编剧透露，因为这方面的编剧需求旺盛，所以他接的活忙不过来，准备成立工作室，转做承包商。
　　怎样快速攒出一个好剧本？
　　剧本攒手的出现，是影视公司的需求使然，是编剧们为了寻求机会一次又一次妥协的结果。
　　事实上，为了让制片方满意，编剧攒手也是费尽心机。
　　通常的做法是找公版IP，扒经典影片，而且不止一部。先扒某部电影的人物关系，再用另一部的核心情节，然后套到第三部的经典结构里，人物把男人换成女人，情节把地点从酒吧换成家里，背景从国外换到国内，然后花一天时间从网上搜集资料，融入中国当下的热门元素和社会热点，便能拼凑出一部看上去全新的好作品。
　　其实还好啦，大家都这么干，既省去了编剧构思情节与琢磨人物的精力，又保证了高密度的看点，编剧效率高，片方还满意，可以快速完成批量化的生产。上述编剧告诉网视互联（ID：wxs360）。
　　这就导致，随便点开一部影视剧，从情节到台词，常常能看到N个常见桥段，换错孩子车祸失忆中年遇初恋闺蜜成情敌农村婆婆进城等高仿情节被重复使用了很多次，甚至看一部剧，可以重温之前的N部剧。
　　网络电影里更是公版IP横行，同质化已经相当严重。即便是现在火热的怪兽片，也都大同小异，模式化、套路化严重。
　　对于影视公司来说，找新人编剧攒个剧本明显更加多快省，甚至不需要多么专业，也不需要什么原创，只要按照制片人的意思东拼西凑理清逻辑，尽快备案立项启动融资才是最重要的。
　　攒凑出来的剧本，真的能赚钱吗？
　　剧本攒手是影视公司急功近利的畸形产物，也是编剧们原创力不足的表现，不仅侮辱了观众的智商和作为编剧的职业操守，也搅乱了影视市场。
　　事实上，在电影拼接的整个线上，剧本攒手通常是根据导演或者制片人提供的选题攒剧本，然后导演或者制片人快速拉个拍摄团队，以极低的成本快速生产影视剧。而作为流水线上最底端的编剧，酬劳是很低的，也没什么话语权。
　　对于编剧攒手来说，他们接的只是一个活，都不能算是一个作品，写完，拿钱，了事，然后接另外一个活。
　　那么，剧本攒手拼凑出来的电影真的能赚钱吗？确实能。
　　对于影视公司来说，他们已经不追求品质多么好，只希望多快省，能快速赚钱就行。于是拍摄出了一部部参与恶性竞争、破坏市场的影片，整个市场乱象横生。
　　在一个审美正常的观影生态里，这种拼接式的电影可能会赚一时之利，但长久看来终将会赶走观众，这种拼接式的烂片、雷剧也不可能一而再、再而三地靠些花里胡哨的伎俩骗取点击和票房。
　　这样的做法或许可以取得一时之利，甚至短期内确实可以获利。但随着整个市场的成熟和完善，这种投机且不专业的做法会越来越没有容身之地。