这一天，我们终于看见三体

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　　电影《流浪地球》票房突破了45亿，更被视为开启＂中国科幻元年＂之作。对于这部电影，相信很多朋友都两遍三遍的刷，我是足足刷了三遍。
　　第一次是在《流浪地球》点映现场，听刘慈欣肯定地说：＂这部电影就算只卖十块钱，它也是一部成功的电影。＂那个时候，所有人都说，科幻元年真的来了。
　　第二次是新年上映的时候，我把这部电影安利给朋友。从电影院里出来，朋友说有点不太相信这部电影竟然是国产的。
　　第三次是年后自己一个人又走进电影院，纯粹地享受故事。每次看完以后，总能找到一些新的动人之处。在那个浩大的电影世界里，有无数微小而真实的细节，沉浸其中。
　　前段时间《阿丽塔：战斗天使》上映的时候，有一场卡梅隆和刘慈欣的对谈。
　　对谈过程中，刘慈欣问卡梅隆，最想看中国哪个故事拍成电影？卡梅隆说：＂三体。＂
　　试问谁不想看三体呢？看《流浪地球》的时候，我的脑海里想的就是，《三体》离我们还有多远？
　　当看到流浪地球的目的地半人马座α星系，也就是三体星系的时候，我确实脑补了三体舰队与流浪地球擦身而过的样子。当刘培强夺得控制权，让空间站运行＂前进三＂的时候，我也确实脑补了章北海对＂自然选择号＂下达＂前进四＂指令的样子。
　　所以《流浪地球》的成功之所以让无数人感到兴奋，恰恰是因为流浪地球身上，有＂三体＂的血脉。
　　它是一个火种，让我们敢去想象《三体》的影像化。
　　②
　　相信读完《三体》系列的人，十个里面有八个会转化成死忠粉。这些死忠粉在翻完最后一页，会立马陷入无尽的空虚中。
　　我们还能去看什么？
　　张家玮在知乎讲过这么一段话，大意是说很羡慕连一本金庸的书都没看过的人，因为这个世上还有那么好看的14本小说在等着自己。
　　《三体》又何尝不是呢。相信很多人和我一样，非常期待《三体》的影像化。
　　讲＂三体＂的影视剧不是没有。除了舞台剧之外，B站上就有一部叫做《我的三体》的神剧，是以我的世界的游戏像素风，来演绎三体剧情的动画。做的相当不错，是书迷看完书之后，填补空虚的神物。
　　《我的三体》
　　但我们每个人都知道，还是会期待真正的真人版电影。
　　之前有传闻说亚马逊投资10亿要拍摄三体美剧，也有一种说法是说高晓松把《三体》推荐给了HBO，两者正在商谈中。不管是哪一种，读者都只能处在望梅止渴的状态。
　　③
　　当然，《三体》的电影也许还有很远，但是《三体》从文字变成画面的工作，早已经有人开始做了。
　　2019年，森雨文化联合三体宇宙、未来事务管理局，共同推出了的这本《三体艺术插画集》，可以说一定程度上完成了＂看见三体＂的愿望。
　　打开这本画集，就能感受到画师们对三体世界有着独特的认识和见解。
　　三体是一个完整的世界，你不可能通过一幅画，就把整个世界讲完，但是你可以通过一幅画，把这个世界的精神讲完。
　　《三体艺术插画集·末日之战》 by 赵恩哲
　　＂这张设计想充分表现水滴摧毁人类战舰的瞬间。画面最重要表现的就是摧毁瞬间的动感，众多战舰被＂水滴＂攻击局部破坏所产生的瞬间炸裂烟尘。
　　’水滴’是具备更高文明的外星科技产物，所以’水滴’的表现不能是地球水滴的高速飞行，而是能够在外太空中搅动空间的物质。一部故事总归要留下希望，远处’虫洞’我希望脱离原作之外，给人类战舰一个逃脱的机会，一个获取新希望的机会！＂
　　就像《流浪地球》的处理方法一样，电影仅仅拿出原著中＂经过木星＂这个时间点，就讲了一个如此打动人心的故事。而《三体》的想象之瑰丽、场面之宏大甚至远超流浪地球，这样一个世界里，每一个点子拿出来，都会是一个令人震撼的画面。
　　比如叶文洁在红岸基地完成的那个对全人类的背叛；
　　《三体艺术插画集·红岸》 by 芒朔
　　＂叶文洁初到红岸基地之时，这里就像是长久黑夜后的黎明，是她在这个混乱的疯狂年代里唯一的安身之地。但，太阳会升起，也会落下，红岸最终也见证了人类走向黑暗时代的最后一轮残阳＂。
　　比如罗辑在星空下对整个文明的要挟；
　　《三体艺术插画集·三体决斗》 by OSSS
　　＂被所有想拯救的对象抛弃，独自一人从墓地起身赌上所有的悲壮。随着所有底牌摊开，曙光从地平线缓缓露出头角，人类的一线生路逐渐明晰＂。
　　比如汪淼在三体游戏里对未知世界的探索。
　　《三体艺术插画集·三体游戏》 by 山鬼
　　＂我将整张图分为两边，左边画成带着恶鬼面具，暴怒的样子，冒着火，是乱纪元；右边是沉睡的佛像，是恒纪元。手中拿着的星球散发出光芒。而右上角，伏羲苍白的面孔藏在暗处，拿钟摆摇动，下方是人类拉动钟摆。下面是连绵的金字塔，走着的小人便是周文王和汪淼＂。
　　拿到这本画集的时候，我仿佛又回到了初读《三体》时的快感——这个世界就在你面前缓缓铺开。你会暂别沉重的现实，去思考一些关于人类、关于宇宙、关于未来的东西。
　　我很建议那些读过《三体》的人，再来看看这本《三体艺术插画集》。它是一条惊喜之旅，访问的正是你过去的记忆。
　　看到画集中的红岸基地，会想起叶文洁站在红岸遗址上说：这是人类的落日；看到画集中的三体游戏，会想起无尽的恒纪元与乱纪元交替中，那个无数次重启的顽强文明，想起燃烧的大地上，令人震慑的三日凌空。
　　《三体艺术插画集·三日凌空》 by倪传婧
　　＂画面呈现给读者星球被巨日的万有引力撕裂前的状态，马牛还未被火焰完全吞噬，剧烈地焚烧。灵感来源于三体游戏中的‘三日凌空’。巨日下雾气缭绕，伤痕与碎裂的石头，我用鲜艳的红色、巨大的太阳与马群牛群的扭曲动态尽力营造出一种残酷的美感＂。
　　哪怕只是为了书里无处不在的三体彩蛋，这本书也绝对值得你一看。
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　　这本画集，比较有趣的一点是，它刻意在营造一种强烈的对比感。很多副作品都在同一个画面中，把两个视觉冲突极强的东西放在一起对比。
　　比如叶文洁面对红岸基地巨大的雷达的那个时刻。
　　《三体艺术插画集·红岸基地》 by 朱老ber
　　＂《三体》是一部惊世之作，我最喜欢三体的一个方面是因为三体的不写而写、不画而画的留白。在三部曲中，没有任何正面对三体人的描写，但却很好地表现出三体文明以及对地球文明的影响＂。
　　雷达躯体的巨大，与叶文洁的微小形成了一个对比。而雷达金属质感带来的科技与未来感，与叶文洁身上朴素的绿色军装也形成了另一个对比。实际上叶文洁这个人物，本身就是曲折而复杂的，她的一生中充满了许多前后对比强烈的时刻。
　　最初的红岸基地对她来说，是生命的曙光，是太阳升起的地方，而拆除后的红岸又成了她见证人类落日的地方。再比如第一个把人类出卖给三体的，就是身为ETO精神领袖的叶文洁，但临死之前，她想到了黑暗森林法则，把这个秘密留给逻辑。
　　也许她的一生并没有看起来那么果断，也许她在临死之前对人类确实有过什么期待。这些东西，全都无言地表达在了画面的对比中。
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　　另一个很有趣的时刻，是罗辑和程心进行交接的时刻。
　　那个时候的罗辑，已经成了一个让两个世界都感到害怕的执剑人。也就是在这个时候，程心以圣母的形象赢得了广大人民群众的好感，被选做新的执剑人。
　　左：《三体艺术插画集·告别威慑纪元》 by郭建
　　＂世界人民用民主方式选出了代表大众意志的程心，代替了特立独行独裁执剑人罗辑，接过引力波发射按钮的几分钟后，水滴攻破引力波发射基站，打破了脆弱的威慑平衡，看起来是个悲剧，其实反映着人类想要打破封闭走向宇宙的集体潜意识，三体人给了人类这个契机，罗辑守护几十年给人类带来的缓冲时间，借着程心的迟疑开始走向新纪元＂。
　　右：《三体艺术插画集·执剑人的抉择》 byNeo1900 千九
　　＂执剑人的状态与艺术创作者极为相似：面前伏着白纸，身后流过时间，手中的笔就是一把剑。在日复一日的孤独中，当年冰湖上悟出黑暗森林的青年，蜕变成能够超越文明对立的白发长者。如果心中只有对异族的提防和仇恨，执剑生涯难免在波动扰乱中出差错。到了后期，罗辑已不再是为了人类一方在执剑，他也想明白了自己一介肉身，对两个文明的保护也是有极限的，而只要火种还在，旧世界的毁灭也没有那么难以接受。尽人事，听天命＂。
　　在其中插画里，罗辑与程心被具象化为了一个手持宝剑的骑士，和一个身后跟着恶鬼的圣母。而在另一幅画里，这个场面更加戏剧化，程心推门而入，只显示了一个小小的剪影，前景则是盘腿打坐的罗辑，他白须飘然，看上去就像一个不可侵犯的仙人。
　　这个场景，毫无疑问就是罗辑将要把信号遥控器交给程心的那一刻。背景中，身穿太阳系和服的少女智子，正背对着他们拔出她手中的武士刀。
　　它充满了视觉冲击力与故事张力，尤其是我们已经知道，把遥控器交给程心之后，这个世界发生了什么——三体失去了一直威胁着他们的东西，明目张胆地入侵地球，摧毁了人类的反击手段，把全球的人类驱赶到澳大利亚的这个弹丸之地。
　　但讽刺的是，那个时候的人们，都觉得让程心代替罗辑，是一件无比正确的事情。罗辑和他身边的颜色是深沉的冷色调，而程心背后，则是明亮的光线。一明一暗，一静一动之间，那个令人扼腕的故事便跃然纸上了。
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　　三体世界真的是一个值得反复去感受和揣摩的世界，通过一本《三体艺术插画集》，111副插画来阐释这个世界，这是第一次。
　　也可能是未来三体影视化，所迈出的第一步。
　　刘慈欣在获得2018年克拉克想象力服务社会奖时曾说了一句：＂从长远的时间尺度来看，在这无数可能的未来中，不管地球达到了怎样的繁荣，那些没有太空航行的未来都是暗淡的＂。
　　我很感谢三体的存在，假如没有这本书，可能很多人根本就不会接触到科幻，也就会缺少一个抬头看星星的机会。我也感谢这本画集的存在，它不仅描绘了我想象中的那个世界，也描绘了我所没有想象到的角落，更重要的是，它让我能拍着大腿说，原来这个世界，还可以看起来是这样的。
　　我们生于群星之中，理应看看群星的故事。