记得郭德纲曾经有段相声这么说过,大意就是在台上想把观众快速带入,就得简短的让听众进入,所以要么说自己的事,要么说自己家人的事,要么就是说搭档的事。确实,拿观众说,肯定不合适,所以才有了谦哥的父亲到底干啥的,没个准数。 听相声不是听戏听歌,可以一遍遍的听,有些还越听越有味道。但相声不行,你今天听了一遍,知道包袱在哪甩,再听就没那么可乐了。所以,相声出新段子,真的很难。 之所以要雅俗共赏,其实首先得俗。这个俗,就是必须要通俗易懂才行。您说个典故,大家都不知道怎么回事,怎么可能引起共鸣呢? 比如说武大郎西门庆潘金莲,虽然是虚构的人物,但大家耳熟能详,对他们之间的故事很清楚,只要提起来,脑子里甚至插图都出来了,拿这事甩包袱,一般都会响。但如果用真实存在的冒辟疆和董小宛的事来组织笑料,恐怕没有几个人知道的。 所以,用一些通俗的来举例,更容易把观众带入情节,更容易产生效果。 其实,观众素质的提高,才能使这种语言类的所谓艺术水平提高。 我们小时候,农村集市经常有卖什么狗皮膏药大力丸的。那些话和以前说相声撂地拢人的方法应该如出一辙,比如说某人家里老婆红杏出墙,我现在不能说,要不然他跟我急。但是他在这待不住,一会儿他走了我再告诉你。这不就是典型的无赖行径吗?但是他不用这类招数,又拢不住人。所以说他们不用这种方式方法,那就没了生存之道。 比如说放在几十年前,几乎全民属于扫盲时代,有几个能理解逗哏介绍捧哏媳妇说的叫有容或者轩然的?恐怕不多。所以,观众的欣赏水平高了,演员才能去说那些适合的段子。 一个时代,名词也在随时发生着变化。以前的小姐那是大家闺秀的专称,到了现在,成了那个工作的专用词。所以老郭说谦哥父亲病重,问要什么?答曰小解,才能引来哄堂大笑。如果放在过去,这包袱肯定不叫包袱。 德云社之所以火,靠的就是接地气,许多段子里都是这类离大家非常近的包袱,和一些伦理哏。而且好多所谓的新段子包袱密集,去掉了许多那种铺垫,直接上手。所以听过了一些德云社的段子后,您再去听别的演员,确实有点不耐烦。还别说现在的这些演员了,即便是是单口大王刘宝瑞先生的,您再听可能觉得也就那么回事了。 最后说一句,我个人对老郭说的太平歌词有看法。因为太平歌词绕口令这些,是演员台下练功用的。再说了,并不是谁都有老郭的那个高嗓门,人家马三爷的嗓子,让他怎么唱?另外,两个演员在台上跟你唱半小时太平歌词,再说半小时绕口令,恐怕你得骂着街走。这就跟一个战斗英雄,每天做报告说练功多么多么辛苦的道理是一样的。