刘德华坐镇的春节档电影人潮汹涌，不该掉队

　　作者 | 君 伟
　　编辑 | 周 矗
　　（注：本文含有轻微剧透）
　　2021年春节档电影中，刘德华、肖央、万茜主演的《人潮汹涌》首日排片占比8.6%，首日黄金场次占比5.6%，为春节档倒数第三。
　　截至2月18日13：00，《人潮汹涌》票房仅为1.65亿。与《唐探3》36亿、《你好，李焕英》29亿的天文数字相比，《人潮汹涌》被远远地甩在后面。即使和倒数第二名《新神榜：哪吒重生》的2.57亿相比，《人潮汹涌》也差了近一亿的票房。
　　然而，其7.2分的豆瓣评分（统计日期：2月18日），在春节档七部影片中仅次于《你好，李焕英》与《新神榜：哪吒重生》，口碑位列第三。
　　2月12日大年初一当晚，这位来自贵州的导演通过微博发声，希望院线方能挤一两场黄金场给《人潮汹涌》，说不定能像他的上一部电影《无名之辈》一样有回馈。
　　但没有黄金场的排片，观众只能看早场或深夜场。
　　1月29日早8点预售开启后，《唐人街探案3》36小时便预售破亿，《你好，李焕英》2月10日首日预售破亿。而在正式上映第四日（2月16日），《人潮汹涌》才迟迟破亿，成为春节档最后一部破亿影片。
　　当日凌晨1点，导演饶晓志再次发文，感谢那些＂起早贪黑＂看电影的观众。
　　春节之前，娱刺儿（ID:yuci-er）对《人潮汹涌》导演饶晓志进行过一次访谈。饶晓志深入讲述了他对影片主题、表演的理解，以及喜爱荒诞喜剧的原因。
　　以下，为饶晓志导演的自述。
　　饶晓志 刘德华和肖央，隐喻的是人生的两个阶段
　　2007年，我27岁，写过一个剧本叫《爆胎》，设定是两个不同的人物交换身份。这个项目最后因为投资困难流产了，剧本也就搁置了起来。
　　2019年，编剧史航带着日本电影《盗钥匙的方法》的中国版权方找到我，看完电影后，我想起了被搁置一旁的《爆胎》。那时我39岁，我感觉27岁的自己跟现在相比，与《盗钥匙的方法》里两个主角非常契合，于是想把这个故事做本土化改编，就此便开始创作《人潮汹涌》。
　　《人潮汹涌》中，一次皂滑事件造成了一场意外，杀手跟演员交换了身份，这本身是一个荒诞的设定。所以，我一直觉得这是一部成人童话，是一头狼和一只小白兔的故事。
　　《人潮汹涌》不是一部写实的电影，只是在现实主义的基础上，插上了稍微有一些脱离的一对翅膀。但它是＂低空飞起＂，没有飞得很高，完全脱离现实。
　　原版《盗钥匙的方法》有一种积极向上的人生态度输出，但《人潮汹涌》有一点不一样。华哥饰演的杀手周全，跟肖央饰演的演员陈小萌，可能是两个性格迥异的人，也可以是人生的两个阶段。
　　陈小萌不得志、颓丧、懒惰，处在一个不自律、不努力，又抱怨时代、抱怨生活的状态。他以为自己很努力，但根本就没有什么方向。生活中肯定有很多人是这样的，但有可能，慢慢地他在某一个时刻、某一个情境，他换了个活法，就成了周全，这是人生的两个阶段。
　　比如刘德华，现在我们看到他那么努力、自律，但他更年轻时会不会也有很颓丧的时候？这个我不知道，也没问，只是举个例子。
　　反过来说，我们本来很努力，很自律，但是我们发现还是没有希望，怎么办呢？我们不如换个活法，过得安逸一点，放过自己，可能就变成了另一种人生状态。
　　《人潮汹涌》的设定是交换身份，它提供了一种假定性，假定我们在对方的生活里会经历什么，有一股荒诞和反差感。
　　这是一种经典的戏剧结构方式，就像冒充、卧底，从某种意义上说都是交换，都是在别人的身份里体验。所以，这种方式是一次冒险，好比给乏味的人生加一点色彩，加一点佐料。
　　我决定改编《盗钥匙的方法》，还有一个特别感兴趣的点，就是表演本身。周全在演陈小萌，陈小萌在演周全，两个人彼此的工作同样也是＂表演＂。
　　李国修老师（台湾戏剧泰斗）说，＂这一生我只想做好一件事，那就是——开门、上台、演戏。＂实际上我们出门，有的人就在演戏了。演戏对大家来讲是很习惯的一件事情，因为我们总会面对不同的人，都会有不同的扮演。
　　表演是一件很有趣的事情，人生就是不断的在表演。
　　刘德华是被我的＂厚脸皮＂打动的
　　2019年，在一个制片人组织的饭局上，我第一次见到了刘德华。一个多月后，我向华哥发出邀约，他一开始没有答应，我就隔三差五找华哥。华哥会接这部戏，估计是被我的＂厚脸皮＂打动了。
　　万茜我们在《你好，疯子》时合作过，肖央是我私下关系非常要好的朋友，正好他们档期有空，就很顺利完成了找演员的工作。
　　华哥很平易近人，没有架子，很敬业。他刚来片场的时候，我和肖央都会有一点点紧张。但华哥会很快消解这些紧张，跟大家聊得很开心。
　　因为我从来没有拍过华哥，第一天拍摄的时候他一出现，有一种梦想成真的感觉。就像DVD、VCD、录像厅里的脸庞，突然出现在了你的监视器里的奇妙感受。
　　选华哥来演，首先是准确、合适，当然还附加着我对他的喜爱。表演会在一个演员身上会留下影子。我很期待观众能在《人潮汹涌》中看到华哥以前表演留下的影子，这是送给观众的一份礼物。
　　我也喜欢这种表演的复杂性，因为在某种程度上，他实现了所谓戏剧上的一种间离感。
　　影片中，刘德华扮演的周全经历了一个从低谷站起来的过程，后面周全去教肖央饰演的陈小萌演戏，教的戏里面又有刘德华过去在影视片段里出现过的习惯动作。在那一刻，你可以把他当成刘德华，而不用当成周全。
　　比如华哥在片中瘫软倒地，最后抽搐的一下，其实这就是华哥的经典动作。这个动作在《天若有情》《天与地》等片中都会出现，只要华哥演的角色一倒地死了，他就会抽搐一下。
　　这种演员既可以是自己，又可以是角色的间离感，观众不熟悉或没看出来，无所谓，至少不会跳戏。但如果看出来了，就会奇妙无穷。
　　片中陈小萌还对周全说＂你还抽抽＂，它可能是个玩笑，是个幽默，但也可以把那一场戏看作是刘德华在教肖央演戏，我觉得这就是间离感。
　　《人潮汹涌》和《无名之辈》都是荒诞喜剧
　　从《无名之辈》到《人潮汹涌》，类型上都是荒诞喜剧。
　　《无名之辈》里两个笨贼打劫，结果躲进了坐轮椅的单身女子家中，治愈了本来丧失人生希望的瘫痪女。《人潮汹涌》中，澡堂一场皂滑事件，让两个不相干的人互换了身份，阴差阳错中两人的交往，让彼此重新审视自己的人生，并重塑了自己的人生。
　　我喜欢做荒诞喜剧的源头，可能还要追溯到戏剧。
　　对我影响比较大的，是爱尔兰剧作家贝克特。一开始看那些戏剧，比如贝克特的《等待戈多》，不知道它在说些什么，现在也不知道它在说些什么，但每一年看它，都会有点新的感悟。它作品里的世界是悲伤、悲哀，甚至会觉得人生是毫无意义的，但它是幽默的。其他的一些流派，比如存在主义、荒诞派等作品一样，也是幽默的。
　　与小品、相声不一样，这种幽默不是建立在所谓的包袱、段子上的幽默。黑色喜剧、黑色幽默，或者现在我们所说的荒诞喜剧，是基于人物本身的行动线出发的幽默，并不是脱离行动线，突然之间抖一个包袱。
　　我监制了陈建斌导演的《第十一回》，我跟老陈经常聊这个事情，因为老陈给孟京辉做演员，我给孟京辉做了两年副导演。戏剧学院的人受俄国作家契诃夫、爱尔兰剧作家贝克特那些人的影响很深，都很喜欢荒诞喜剧的表达方式。
　　有时候我们会认为，人生并没有什么意义，但是没有意义、没有价值，就不能比它更没有价值，这是贝克特阐述的理论。
　　人生如果是没有价值的，我们不能把这种没有价值贬低到更低了，它如果是0，我们不能让它变成负数。所以，做荒诞喜剧，其实就是在黑暗、悲凉的人生底色上，去开出一些有趣的、有意思的花朵。
　　就像《人潮汹涌》中，陈小萌已经走到了人生至暗时刻，他一败涂地，走投无路，结果和周全换了身份。在二人啼笑皆非的关系中，陈小萌慢慢有勇气去活着了，甚至有勇气去做出担当，在最后一刻杀了回去拯救周全。
　　后记
　　《人潮汹涌》在春节档折戟，原因是多方位的。
　　首先，它不是一部热闹的纯喜剧，不是一部合家欢电影，与传统的春节档合家欢喜剧PK，劣势明显。其次，《人潮汹涌》没有华丽的特效，没有震撼的视觉场面，在春节档票价如此之高的情况下，观众如果不选合家欢，更愿意花钱进影院观看大视效电影。
　　《人潮汹涌》仅仅讲述了一个启迪人生的故事，用真挚的情感打通与观众的共鸣。豆瓣7.2分的评价，或许在春节档之后，会引发更强的后劲。
　　中国电影不缺类似于《唐人街探案3》《刺杀小说家》这样的大明星、大特效的头部工业制作，也不缺前仆后继青年导演的文艺处女作。欠缺的，正是像《人潮汹涌》这种中等体量的品质好片，它本不该在这个春节档＂掉队＂。
　　我们也想像导演一样，希望院线和观众，再给这部电影多一点证明自己的时间。