现在嘻哈包袱铺什么情况？相声演员不是出来单干，就是去德云社了，高晓攀要转型？

　　在德云社掀起的相声小剧场热潮中，高晓攀赶了个早集、却兜了个＂死局＂ 。此话怎讲？就好比一些企业界大佬看到阿里崛起、也想顺势摸鱼捞点好处，但永远达不到马云的高度和境界。
　　客观说，在德云社报幕过的高晓攀，多少洞悉了小剧场相声的运作和管理手法、并认为可以成功＂复制＂——但其实只是表面认知。高晓攀也曾经招募了许多人才和资源，甚至下血本的引入＂风投基金＂，但最后的证实是，一切如同流星 。
　　一个团队的根基在于领头羊的智慧和才识，高晓攀有时代曲艺崛起的嗅觉、但没有像郭德纲一样的艺术底蕴和商业思维 。说到底，其实无关智商，而是人生阅历和沉淀。
　　从高晓攀愿意以＂低段位＂参加《相声有新人》，足以看出其难成大事——至少是核心成员感觉很丢面的事情。虎豹之所以傲立于自然界，因为有从不低下的桀骜头颅，认输的那一刻也就意味着＂难以服众＂。
　　至于说＂高晓攀要转型＂一说，其实自从＂嘻哈包袱铺＂火了之后，高老板就没多少心思在相声艺术上了，不是参加各种综艺、就是一门心思扑在影视上。不久前拍的电影《兄弟别闹》，似乎在诉说骨干成员的分崩离析、又或者无意之中戳中了＂嘻哈包袱铺＂的软肋 。
　　跨界对于现代艺人而言，不是什么新鲜事，但前提是＂固本＂，如果大本营都＂着火＂了，谈何多元化呢。
　　同样多元化的郭德纲，虽然综艺、主持、电影、京剧、评戏等一个也不落下，但都会分出大部分精力在相声商演上。因为他很清楚，相声才是其发迹和生存的根本和初心 ，在众多粉丝心中的标签也是＂相声＂，离开了这个、就像没有母港的航母、没有思乡的游子。
　　当然，说到底还是高晓攀的相声艺术功底和执着程度 ，不管是舞台表现力、还是对传统艺术的掌握程度，高晓攀都仅够及格。这个水准自然很难留住优秀如金霏、陈曦、郭威以及王耀宗等相声人才。
　　在相声创作上，高晓攀称不上是创作型相声艺人，早期还能写出一些颇具时代元素的作品、让观众耳目一新。但随着精力分散、底子薄，开始陷入＂江郎才尽＂的困局，创作思维一直停滞在＂情怀 ＂类的段子，观众腻得无法接受。
　　两天前，有＂小万人迷＂之称的王耀宗在＂嘻哈包袱铺＂做了一场告别演出后、随即高调宣布加入德云社。这对于德云社而言是添砖加瓦、对高晓攀来说如同釜底抽薪。 照此以往，＂嘻哈包袱铺＂恐怕只会剩下＂嘻哈＂而毫无＂包袱＂可言了。
　　嘻哈包袱铺最近确实混的有多惨，演员纷纷出走，先是陈印泉和侯振鹏去了全总文工团，接着王善勇和高玉凯又去了德云社，现在王耀宗和朱汝钊也去了德云社；而且据传言，郭威、金霏、陈曦等人也和德云社眉来眼去，随时都可能成为下一个，高晓攀就快成为光杆司令了。
　　嘻哈包袱铺搞成现在这个样子，最主要的责任人当然是班主高晓攀。曲艺团体虽然也是私营企业，但是和普通私营企业不同的是，曲艺团体必须要有一个绝对的角儿，其他人都是围绕着角儿的身边混饭吃；如果角儿有眼光，有胸怀，那就能培养出更多的小角儿，然后由小角儿再带领一个小团队独立发展。举例来说，大角儿就是太阳，小角儿就是围绕太阳公转的行星，然后每个行星又有自己的卫星，大家共同形成了太阳系这个大的星系。
　　以德云社为例，郭德纲的作用就相当于太阳，而岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、张鹤伦、郭麒麟、烧饼、张九龄等人就是行星，他们既围绕郭德纲公转，自己又能自转，同时还有卫星围绕自己转，所有人都在接受郭德纲的阳光普照；如果离开郭德纲，这帮人可能就得像电影里的地球一样去流浪了。
　　嘻哈包袱铺的问题是没有这样一颗太阳，高晓攀给不了其他人阳光，他自己就像一颗流浪的行星，今天到这家蹭点阳光，明天到那家蹭一点阳光，所以高晓攀被称为相声界人缘最好的人，哪一方势力都不得罪，既能和姜昆、苗阜等人打成一片，又能和郭德纲师徒相称，还能偶尔去天津相声界串个场；最厉害的是，还能和资本玩家套近乎，为嘻哈包袱铺融到资金，提出登陆新三板的远大目标；绝对的四处逢源，八面玲珑。
　　作为嘻哈包袱铺的演员来说，他们在流浪地球上的日子可不好过。大家就是普通员工，追求的无非是两个方面，往小了说就是养家糊口；往大了说就是成名成腕。
　　如果要养家糊口，那一要演出数量多，二要演出价格高。就冲这两点来说，德云社都超出嘻哈包袱铺不止一个量级，当然人人都想去，关键就是德云社愿不愿意收的问题。
　　如果要成名成腕，那就得有捧人的平台，郭德纲已经用事实证明，在相声界要捧红一个人，没有人比他更有把握；虽然不能保证百分百成功，但是只要有真本事，他可以确保成功率是相声界最高的。
　　德云社的金字招牌充满了吸引力，同行趋之若鹜完全可以理解。像高玉凯和王善勇在《相声有新人》节目和郭德纲结识，得到了郭德纲的赏识，加入德云社就水到渠成了。王耀宗早在几年前就已经拜师郭德纲，只是和嘻哈包袱铺有演出合同的约束，所以才没有加入德云社；现在合同到期了，王耀宗加入德云社也是水到渠成的事情。
　　现在就看高晓攀能不能留住金霏和陈曦了，如果这一对也留不住，那嘻哈包袱铺就离倒闭不远了。
　　一个不争的事实是，相声界团体如今德云社一家独大，第二梯队的团体无论知名度还是市场号召力，都与德云社有着一定的距离。 这第二梯队中就包括嘻哈包袱铺。相比2008年和2009年的突然蹿红，这几年嘻哈包袱铺的动静并不算大，而且不时有成员出走这样的事情发生。对此，掌门人高晓攀有自己的坚持，也有自省。
　　《新闻晚知道》曾让嘻哈包袱铺压力山大
　　火爆一时的相声《新闻晚知道》是当时还在嘻哈的贾旭明和张康说的，我在他们的演出剧场还听过，现场气氛热烈。 它利用《新闻联播》的形式，直接说出了很多当时社会上议论较多的负面新闻，加入调侃和夸张，而后迅速在网上走红。
　　这个作品给嘻哈带来非常大的压力，首先就是停业整顿，何时能够重新开张，消息遥遥无期。 那个时期高晓攀压力极大，每天去有关部门沟通，甚至脑海中跳楼的想法一闪而过。那时候的嘻哈也成为全行业的众矢之的，因为这个作品波及到北京整个相声行业整顿。
　　这个时候当事人贾旭明和张康主动找到高晓攀道歉，并提出离开，说这样对嘻哈包袱铺有好处。 高晓攀没有故意说留下，缘尽了就是缘尽了，只能希望他们俩越来越好。后来的事实证明，贾旭明还坚持在相声舞台，张康更多在拍戏，大家分道扬镳。
　　陈印泉组合离开是管理需要
　　而嘻哈另一对比较知名的演员陈印泉、侯振鹏的离开，情况和前面两位并不一样。
　　这两位的知名度逐渐高起来，接外面的演出也多了起来，有时候演出时间就会和嘻哈安排的时间发生冲突，因此嘻哈的演出就会很被动。一个团队得有一个团队的管理方式，有自己的规则，总不能因为个别演员有一点儿名气就更改规矩，这对其他演员也不公平。
　　高晓攀主动找到他们两个，最后的结果是好聚好散，后来陈印泉他们还是会来嘻哈的剧场演出，双方并没有闹得不愉快。
　　而对于嘻哈包袱铺目前正火的演员金霏和陈曦，他们两个搭档已经十年之久，在小剧场磨了那么多年和那么多段子，确实也该火了。 高晓攀认为，团队中谁都希望自己火，否则你就别干这个了，因此谁火了都是好事情，他希望团队中每个人都火，而对他来说最重要的是明白自己要什么，否则就没有必要当嘻哈包袱铺的负责人。
　　不是德云社多好，而是其他团队不努力
　　而对于走在前面的德云社，高晓攀也是有自知的。
　　他经常分析德云社，他认为德云社比其他相声团队进步都大。 他听说德云社的宣传人员连演员说《黄鹤楼》差两句台词都能听出来，而嘻哈团队在这方面差一些。嘻哈的小剧场演出晚上七点半开演，演员七点多才到剧场。而德云社不是，两点钟就有演员进后台研究段子和表演。
　　高晓攀认为，不是德云社有多好，而是其他团队的演员们有多么不努力。
　　高晓攀自知天分不够因此更努力
　　相声业内的人都知道，高晓攀是一个很有艺术情怀的人，相声作品中总是爱表达一些什么。而对于自身的相声天分，高晓攀也有认识。
　　不管从嗓音到各个方面，高晓攀以前总觉得自己是祖师爷不赏饭的，但正是因为不赏饭觉得自己笨，他才特别用功 ，别人两三遍就能记住词我用十遍，别人一点就通，我就多听几遍，反而成就了后来的高晓攀。
　　还年轻，别怂
　　尽管比不上德云社，但嘻哈包袱铺目前的经营状况还不错，高晓攀在感到一定压力的同时也有很大的自信。 他说，嘻哈包袱铺没有想着争第一第二，钱装兜里是真的，没必要满世界嚷嚷，嘻哈封箱演出也炒到6000块钱一张票。另外他说，每个团队有每个团队的风格，自己好了，别踩别的团队。
　　高晓攀还年轻，他还有很多机会。就像他那本自传的书名一样，＂别怂＂。
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　　高晓攀经过这些年的努力，其实已经成功的将＂相声演员＂这个标签给抹掉四分之三了。举个简单的例子：
　　＂高晓攀的相声＂与＂高晓攀竟然是个说相声的＂哪一个更好笑？
　　高晓攀在经营自己这方面，确实非常成功，他有不错的外形，有足以打造话题的过往经历，比如＂德云社前员工＂、＂青年创业者＂、＂第一家巨额融资相声社团＂等，还有体制内外的各种资源。既能跟曲协眉来眼去，也能和德云社勾肩搭背，跟李菁曹云金也是哥们。
　　八面玲珑的高晓攀，获得了很多资源的红利，但在市场扩张到一定程度之后，相应的钳制效应也会浮现出来。
　　北京系传媒对高晓攀吹捧不遗余力，甚至把他归类为＂传道受业的新时代相声演员＂，但这种标签下的高晓攀，面临的压力就是郭德纲一直嗤之以鼻的＂教育型相声＂。高晓攀在北京日报最新的社评文章里，已经化身一位道德卫道士，正在体制的春风里，老艺术家的引导下走入正轨，正在努力跟＂偶像派＂、＂搞笑型＂相声做斗争，去掉这些庸俗标签之后，他才能成为真正的艺术家。
　　与之相反的一点在于，嘻哈包袱铺的发展，又是市场和受众决定的，而且还有风投公司的约束。高晓攀可以艺术化可以八面玲珑到处卖乖，但资本不想看这些，资本的唯一要求，就是让自己增值，让嘻哈有更多的受众和市场，还有源源不断的新人输出，让企业保持竞争力。这些要求，嘻哈包袱铺一个也满足不了，或者说高晓攀没这个能力。
　　这种矛盾在德云社那里完全不成问题，观众喜欢什么，我就给你什么。女性粉丝来了，给你们张云雷孟鹤堂张九龄，你们爱什么这里就有什么。但高晓攀不行，他走过颜值路线，也走过偶像天团路线，嘻哈F4五虎将等，还为了制造爆点和舞台效果弄了＂尿液事件＂。
　　但结果通通是负面的，作为嘻哈的艺人，发展前景堪忧，而且看不到属于自己的精准定位，因为班主高晓攀也在夹缝中苟延残喘。八面玲珑的结果，就是两头受堵。而且高晓攀有一种说不出来的慌乱姿态，他顾及所有势力的同时，好像找不到那个最合适的点。去年金菲陈曦在《相声有新人》收割了一波人气，节目还没有播完，他就让小哥两去听云轩站台。郭德纲眼里不容沙子的性格，高晓攀比谁都清楚，但他就能做出这种挑战下限的事情。
　　之后又跟马季弟子常佩业闹出抄袭门事件，还有就是被同行唾弃的＂尿液乌龙＂事件。
　　一切迹象表明，嘻哈正在面临巨大的挑战，而高晓攀还没应战就怂了。
　　员工的出走其实对于嘻哈包袱铺来说，属于正常流动，高晓攀跟员工不是师徒关系，只是契约关系而已，是真正的来去自如。高玉凯王善勇本来就各个剧团游走，加盟德云社之前还在何沄伟那里演过。王耀宗加盟德云社早几年就定了，只是没找到节骨眼而已。这些人离开对嘻哈伤害也没那么大，因为嘻哈的四家剧场，百位相声艺人，真的只有金菲陈曦还算有鼻子有眼，其他百位相声艺人连龙套都不如，过一天是一天罢了。与其等着高晓攀捧红自己，还不如等着《相声有新人》第二季，去跟郭班主递一个眼神好使呢。
　　高晓攀或许真的需要转型，走网红和影视路线，可能更适合他的条件。然后把嘻哈给资本托管，金菲陈曦作为台柱和大角儿力捧，所有资源倾斜给他们，或许能够某种程度上止损，避免更多的人员流失。
　　假设，如果天下相声就是一个德云社，德云分社，德云小小社。这是一幅什么景象？
　　分久必合，合久必分，德云帝国统一相声江湖，是好事还是坏事？
　　中国经济发达肥沃了相声土壤，郭德纲就是这片土壤里的蚯蚓，让相声成了相声历史上最赚钱的时代。
　　纵观今朝，会说相声的青年演员越来越多。相声会社也是遍地开花。
　　这肯定是个好事。因为相声土壤不应该只有一根蚯蚓啊。
　　所以嘻哈包袱铺，相声新势力，已经公私合营化了的青曲社。以及全国的相声爱好者都是一个道上的车。
　　无愧于相声的最好的时代！