剩下的11个出圈，微短剧的3个升级精品化自制化专业化

　　8月25日，李现主演的《剩下的11个》播出一天后，登上了豆瓣实时热门书影音TOP20榜单，热度仅次于《乔家的儿女》与《扫黑风暴》。
　　不过，和前两者不同的是，《剩下的11个》不仅是微短剧，而且是今日头条的自制剧，只在今日头条独播。头条站内数据显示，《剩下的11个》首集《原罪》的播放量已过1000万。
　　虽然豆瓣未出评分，但《剩下的11个》短评区多数是四五星好评，评分人数超过5000人，这对微短剧来说是极不容易的。一般情况下，大多数微短剧在豆瓣都没有词条，而如《做梦吧！晶晶》《别怕，恋爱吧！》等极少数拥有词条的作品，评分人数也仅有数十人左右。
　　从数据来看，《剩下的11个》确实比以往的微短剧更为出圈。
　　官方对《剩下的11个》的定位是迷你剧，但从时长来看，该剧确实能被划分到微短剧范畴。但是，它与市面上的多数微短剧又是不同的，这种不同不仅体现在竖屏与横屏的区别上，也体现在《剩下的11个》在内容表达、镜头语言、美术服化道等多方面，都是对标高质量影视剧的。
　　对必将走向精品化、自制化、专业化的微短剧来说，《剩下的11个》其实代表着这个新赛道的变化趋势，如果此次《剩下的11个》最终能在口碑和影响力上双赢，那它或许也将影响微短剧的发展走向。
　　在有限的内容体量里，让信息密度最大化
　　从今日头条的排播信息来看，《剩下的11个》分六集播出，分别为《原罪》《分身》《重连》《谁死了》《蓝图》《假设》，每集片长为6分钟左右。
　　对严肃的短内容创作来说，能否在有限的内容体量里，依靠丰富的镜头语言让信息密度和信息深度最大化，或许是判断作品水准的首要条件。比如，今年FIRST影展超短片单元开幕片《当我们决定放弃的夜晚》就充满争议，因为全片只有一个构图机位，信息呈现和剧情发展全依靠旁白推动。
　　相比之下，《剩下的11个》的创作显然更成熟。如果将第一集《原罪》拆解开来，会发现全片只有四个重要场景，那就是当铺交易、赌马店押注、车上解锁游戏任务、与范强见面。这四个时长相对均匀的场景里基本没有废镜头，每个画面中都包含着隐喻、暗示、线索。
　　故事开篇，主角陈震宇于当铺典当并顺手牵羊偷走当铺的物品，之后典当的钱很快被他用来押注赛马，这两个片段与赌马店老板暗示陈震宇身背巨债的台词，以及陈震宇幻想着用别人的钱，实现自己的梦想的独白，一起立住了男主的人物形象：一个有欲望但没钱的失败创业者。
　　金钱诱发的欲望，自然而然将陈震宇推入了一场扑朔迷离的命运游戏中。由这些不难看出，《剩下的11个》的信息密度和故事流畅度。而令不少观众惊讶的是，在短短六分钟的内容中，《剩下的11个》在交待人物和故事的同时，还能埋下大量伏笔与线索。
　　比如，开场陈震宇的独白中有一句话：这样的人生，要么像马驮着别人，要么像狗讨好别人，要么像兔子一样躲着别人，永远都在逃。后续，陈震宇在社交软件上解锁第一个任务见到联系人范强，解锁头像为狗的图案，由此可以猜测像狗讨好别人对应的是人物，就是与陈震宇长相完全相同，但处于另一个时空且命运截然不同的范强。
　　在社交软件的任务页面，联系人的头像皆为十二生肖，联系《剩下的11个》这一片名，不少观众合理推测，陈震宇之后将遇到11位来自不同世界的自己，这些人物和范强一样，都有对应的生肖和命运，他们将通过这个游戏与陈震宇联系在一起，共同陷入这场欲望迷局。
　　从悬疑软科幻的定位来看，《剩下的11个》首集《原罪》也将这一概念立住了。在悬疑感的构建上，除了上述伏笔外，片头出现的玻璃屋与屋内的十二个人，罗盘转动、当铺交易、手机解锁时均出现的神秘手势，预示着这场欲望迷局背后是存在操盘者与神秘力量的，这便将谜题清晰地抛给了观众。
　　在科幻氛围的营造上，《原罪》片头出现的漂浮在云中的巨大混凝土建筑，以及建筑内部毫无生机的质感，都在隐隐烘托科幻的氛围。此外，剧集将背景设置在2026年，并给出了为避免工业污染对城市的影响，全世界联合在太平洋中心填海建立了一个无国界的工业生产区的设定，这也是基于当下发展环境延伸的未来科幻构想。
　　仅从第一集《原罪》来看，《剩下的11个》的成色值得认可。不过，剧集能否在后五集中将欲望的内核及悬疑软科幻的形式阐释透彻，还有待观望。
　　拥挤的微短剧赛道，离精品化已经不远了
　　剧集播出后，《剩下的11个》的导演林博在网上写了这样一段话：这部短剧可能不是你想象中的任何一种，我们满怀激情尝试用一种新的方式和结构去讲故事，重新探索悬疑短剧的边界，我们把想表达的放在了影片的每一帧里面。
　　在探讨《剩下的11个》是否重新探索了短剧的边界前，或许先需要区分短剧和微短剧的概念。毕竟，从影视行业的共同认知来看，《剩下的11个》更符合微短剧的定义。
　　2020年，爱奇艺首席内容官王晓辉在爱奇艺世界大会上表示，短剧在未来三年将会出现一个现象级高峰。推出迷雾剧场的爱奇艺，是国内较早布局短剧的平台。
　　可以发现，迷雾剧场中悬疑短剧的短，指的是它的集数之短，即一般仅十集左右。所以，短剧的短，是对标动辄三四十集，甚至五六十集的长剧的。
　　目前市面上的短剧，单集时长其实与长剧没有区别，都在四五十分钟左右。
　　虽然，站在内容成色的维度看，《剩下的11个》高于市面上的多数微短剧，它很契合短剧的内容标准，但是站在单集时长的维度看，《剩下的11个》是符合微短剧定义的。目前，市面上的微短剧单集时长都在十分钟以内。
　　如今，更符合碎片化时代的微短剧，已经成为长短视频平台都在发力的重点。近一两年来，爱奇艺的竖屏控剧场、腾讯视频的火锅剧、芒果TV的下饭剧场等瞄准的都是微短剧。为了加速平台微短剧的生态发展，快手的星芒计划、芒果TV的大芒计划等也接连上线，各大平台都在以扶持计划和全新的分账模式来吸引微短剧创作者。
　　但其实，就如芒果TV为微短剧剧场起名下饭剧场一般，微短剧发展至今，下饭属性都很明显。比如快手的《河神的新娘》《权宠刁妃》《冒牌娇妻》、抖音的《为什么还要过年啊？！》《别怕，恋爱吧！》《星动的瞬间》、微视的《绝宠世子妃》《重生之为追影帝》等微短剧，内容风格都是以轻松解压为主。
　　有数据显示，2020年各大长短视频平台共上线微短剧272部，占全年网剧总数量的48。在这些微短剧中，也诞生了不少有影响力的作品，如抖音的贺岁微短剧《为什么还要过年啊？！》播放量达2。1亿，如微视的古装宫斗微短剧《摩玉玄奇》播放量达1亿。但是，这些微短剧多数仍是在平台内部实现规模性火爆，鲜少有出圈的存在。
　　如果将微短剧的发展之路与网剧对标，会发现微短剧当下就如网剧刚问世时一般，正处于一个野蛮生长的时期，内容质量良莠不齐，且佳作极少。但历史的车轮永远是滚滚向前的，微短剧势必会迈向精品化的阶段，如今《剩下的11个》的出现，释放的或许就是这一信号。
　　况且，对已经高度饱和化的微短剧市场来说，只有精品化才是未来平台的制胜之道，也是微短剧这一新形式的出圈之道。
　　精品化是一个大概念，但《剩下的11个》带来了一个参考模板，它被肯定的信息密度和剧情设计、向高质量网剧看齐的美术与服化道等，其实都是精品化的具体表现。此外，从内容内核价值上来说，《剩下的11个》呈现的议题深度和思考性，也都是精品化的体现。
　　自制化与专业化，将成微短剧的新方向
　　值得注意的是，今日头条虽然在站内为《剩下的11个》开设了主题专区，但该剧的发布方，却是主演李现在今日头条的个人账号。
　　这一操作背后，或许有双方欲借助李现的知名度，吸引他的粉丝群体以及更多观众关注这部剧的考量，但另一方面，这也与李现工作室以及他所在的壹心娱乐，深度参与《剩下的11个》的制作脱不开关系。在主题专区，今日头条给《剩下的11个》的定义是李现个人迷你剧。
　　《剩下的11个》的出品方为今日头条、剧集为头条影人创作者计划孵化出的作品、导演为电影制作专业出身的林博、联合出品方为李现工作室和壹心娱乐，其实都反映了在《剩下的11个》这部微短剧的制作上，今日头条对质量的野心。
　　壹心娱乐虽为经纪公司，但近几年，壹心娱乐正在自主开发影视剧项目，与业内导演、编剧等的合作也在加深。从此次今日头条与壹心娱乐的联手，也可以看出微短剧市场当下的变化，即自制内容和专业化制作正在成为各大平台的发力重心。
　　这一两年，微短剧的主力创作者，一直是各大平台的个人创作者或MCN机构，其中个人创作者居多。这在短视频平台反映得更为明显，如快手官方数据曾显示，快手拥有的个人创作者和机构创作者的占比分别为92。1和7。9。
　　个人创作者多数都是平台上的达人，他们普遍缺乏专业经验，因此生产的内容，质量也很难与专业影视剧相提并论。
　　对微短剧来说，想要如网剧一般走向精品化之路，平台自制内容和专业化制作是不可或缺的。
　　其实不止是今日头条，如今腾讯视频、微视、抖音、快手等都在朝这两大方向迈进，比如快手曾联合开心麻花出品了自制微短剧《今日菜单之真想在一起》，而抖音的首部自制微短剧《做梦吧！晶晶》制作方为真乐道文化，《别怕，恋爱吧！》的制作方则为华谊兄弟创星娱乐。
　　此外，在过往的多数微短剧中，主演基本都为平台达人，明星参与的微短剧少之又少。当各大平台开始与业内专业影视公司、导演等合作生产内容后，明星们才逐渐入局，比如《为什么还要过年啊？！》的主演为秦牛正威，《做梦吧！晶晶》的主演为金靖，而此次《剩下的11个》主演则为李现。
　　不过，《做梦吧！晶晶》《别怕，恋爱吧！》《今日菜单之真想在一起》等微短剧都为竖屏形式，这或许也在某种程度上限制了专业影视公司的内容制作。比如就有观众表示，《别怕，恋爱吧！》中的慢镜头与竖屏的结合很生硬，由此来看，专业影视公司在微短剧的竖屏创作上还需继续摸索。
　　从当下的微短剧市场来看，发力微短剧赛道的平台，对横屏内容的重视程度都在提升，此次《剩下的11个》也再度向市场证明了，横屏形式在信息承载和镜头语言上的优势。在竖屏形式尚未探索出成熟的表达体系前，生产横屏内容，对迈向精品化、自制化、专业化微短剧生产的各大平台来说，或许是更好的选择。