高仓健的清醒，撕开了多少日本男人的遮羞布？

　　一个高大的身影走来，我们不知他从何处来，要到何处去，他沉默寡言，他不苟言笑，木然的脸庞却意外地有一丝隐秘的温柔，看着令人安心。
　　如果你在日本街头做起市调，谁最符合此般温柔硬汉形象？多半答案都是高仓健，这位日本影坛天王巨星四十年来的演艺作品，奠定了日本传统男人的脸孔：有着不可撼动的固执，乍看之下不通情理，却只在爱人面前才会流露罕见的笑容。但高仓健从影时却不是这样的形象，《幸福的黄手帕》与《远山的呼唤》可说是让高仓健染上温情色彩的两部重要电影。
　　《幸福的黄手帕》故事极为简单：原本为了把妹目的而前往北海道的花田（武田铁矢饰），偶然遇上了男友与同事劈腿而失恋伤心的朱美（桃井薰饰），以及沉默的勇作（高仓健饰），三人一起公路旅行的故事。在故事前半段几乎没有铺陈任何勇作的来历，我们只能从画面上高仓健的演出去描绘这个沉默角色的性格，比起来当年第一次出演电影，28岁的武田铁矢，他的形象便鲜明多了，不同于日后端重正直的金八老师形象，武田在本片演活了一个无所事事百无聊赖的无业青年，嬉笑怒骂，为上床无所不用其极，只是因为失恋（兼把妹）便可以花费所有积蓄买下一台鲜红色轿车，并且从九州一路开往北海道，要说他有勇无谋，却又笨得可爱，桃井薰年轻时也不算美艳动人，但看武田缠着她甜言蜜语的样子，这小两口为电影前半制造了不少有趣的笑点。
　　但事实戏肉并非在他们身上，导演山田洋次用了一手神龙见首不见尾的技巧，让年轻人的青春打闹衬托勇作的安静寡言，当半夜花田意图霸王硬上弓时，是勇作出面阻止花田犯下错事；当朱美发生意外让旅程中断而让花田怒不可抑时，是勇作点醒身为男人就不能让女人轻易伤心；当花田惹上麻烦时，什么话都不说就动手相助的也是勇作。高仓健在全片的前半段几乎都不需要背任何台词，因为他几乎没有什么台词，但一旦他开口，不论是好言相劝或是正言怒斥，尽管他算是比花田与朱美年长，但也不是长辈高度的说教或空言，事实上他讲的话极其浅白，甚至粗鲁，但却更容易令人听入耳令人信服。
　　「你闭嘴，给我坐好。朱美是女孩子对吧，给我听着，女孩子这种东西啊，很柔弱不是吗。盛开的花是很容易就凋零落地的，男人不守护这样的事物是不行的，不用心照护是不行的，你听到了没啊，喂！」
　　高仓健的作品里，很少饰演学富五车的高知识分子，他也演过精英——《追捕》里的检察官，但那些出身平凡的劳动者更符合高仓健的形象，不懂得花言巧语，也不懂得什么高深典故，只懂得用最简单的事物去表达一个简单甚至老套的道理，只因为这道理是他心中最坚信的人生观。
　　这样的演出让过去十数年都饰演黑帮凶徒或是叛逆囚徒的高仓健，转身一变进入了文艺电影的领域，好像昨天还是赤裸上身露出背部樱花刺青、双手染血的杀手，今天就老老实实戴上矿工帽进矿坑挖煤，还跟清纯女星倍赏千惠子演夫妻，真是比起过去喋血生涯不可同日而语。
　　但真正让高仓健站稳这样令人信赖形象，还是要等到《幸福黄手帕》三年后，同样由山田洋次导演的《远山的呼唤》。
　　山田洋次在拍完《幸福黄手帕》后，又投入了史上最长系列电影《寅次郎的故事》的拍摄中，在《幸福黄手帕》《远山的呼唤》之间的三年，他拍了多达六部的寅次郎电影，这些《寅次郎的故事》电影里包含了评价非常高的《寅次郎的故事25：寅次郎芙蓉花》，在《幸福黄手帕》里很受欢迎的武田铁矢也演了《寅次郎的故事21：走自己的路》，甚至桃井薰还在《寅次郎的故事23：飞翔的寅次郎》里演了跟朱美一模一样，独自到北海道旅行的女主角。但直到《远山的呼唤》，观众真心热爱的银幕拍档——高仓健与倍赏千惠子才终于又能够再续前缘。
　　这大概是寅次郎的故事最后一部了，2019年的《寅次郎的故事：欢迎归来》
　　《远山的呼唤》从许多角度上都能算是《幸福黄手帕》的续篇；一样都是含辛茹苦的女人等待男人归来；一样都是远离故乡到遥远北国去的主角们；一样都有美丽的日本昔日乡土风景；甚至全片里找不到实质意义上真正的坏人，大家都有自己的苦衷，无法向人倾吐的秘密，把痛苦埋葬在每一天农忙的背后，在夜里望着星星流泪。但两片最大的不同处是这次《远山的呼唤》镜头完全被 高仓健与倍赏千惠子占满了，他们的身影贯彻了全片，倍赏千惠子不再像《幸福的黄手帕》那样作为压轴演出，他们成为了真正的主角。
　　北海道的中标津町是个连北海道人都会觉得偏远的西方小镇，再往西不到20公里就到太平洋，却是酪农业兴盛的地方。寡妇民子（倍赏千惠子饰）自己带着儿子武志（吉冈秀隆饰）在此经营农场，某个暴雨的春夜，有个陌生男人请求投宿，虽然疑惑，民子还是让他暂宿一晚，在深夜助产小牛之后，隔天他便离去了。过了一阵子，那个名为田岛的男人（高仓健饰）又回来了，这次在民子欠缺人力的状况下成为员工，一起度过几个季节，虽然没人知道田岛为何独自流浪至此，但这个不是家庭的三人小家庭相处了深厚的情谊。可是该来的真相还是来了，某天警车来到了农场，惊人却无奈的事实终于揭露......
　　高仓健在本片比起《幸福黄手帕》时更加成熟，与小童星吉冈秀隆的对戏更是有趣，一幕陪着武志睡觉的戏，从父亲去世谈到身为男人之道，充满父爱与成熟男人的气息。不仅如此，他在剧中一个打三个也不怕、深夜还会自己泡咖啡给老板娘喝、参加赛马比赛还拿冠军，这根本是无敌暖男啊！不但耐心呵护你，连你儿子都把他当爸看，连对你穷追不舍的苍蝇们都被他收服，有谁能逃过他的手掌心呢！
　　《远山的呼唤》是改编自1956年的经典西部片《原野奇侠》，但我得说山田洋次的版本更胜一筹，在于原本《原野奇侠》足以被列入众多影史教科书的结尾戏之外，《远山的呼唤》又另外多加了一段火车戏作为最后结局，这段刻意放慢节奏的片段，一开始还悠哉悠哉地仿佛就要平淡结束，但直到最后关键的几分钟，绝对硬生生逼出观众的泪水（如果前面你还没哭过的话），这招最后回马枪，是擅长拍摄平民电影的山田洋次最爱的杀招，所有人都会跟着硬汉高仓健一起眼眶含泪。
　　《 原野奇侠》
　　自《远山的呼唤》后，高仓健又拍了《车站 》《南极物语》《夜叉》等片，这些文艺电影里已经不见刀光剑影，取而代之的是温柔铁汉的魅力。高仓健能够被称为「日本之心」「正宗日本男儿」，正是因为他演活了日本战后高度经济成长期之下，那些还保持着旧年代传统观念的男人们，他们每天在职场上奋斗，拖着疲累的身躯回家，为了妻儿只能忍受上司与环境的压力，却选择把辛苦与埋怨藏在心里面，也许喝杯小酒就是他们的休闲，但当明日朝阳升起，他们又再精神奕奕地踏出家门。也许只有高仓健，真正地演活了这些辛勤让日本迎来了经济高峰的「企业战士」们。而名优已经离我们远去，哲人日已远，典型在夙昔，现在我们只能从《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》这两部高仓健生涯代表作里，缅怀那个充满温暖的沉默背影。