5亿观众夜夜守候，只为看这部权谋剧的祖师爷丨电视剧60讲（57）

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　　下为文稿：
　　大家好，欢迎来到中国电视剧60讲。我是主讲人李星文。
　　今天开始聊老版四大名著剧。中国古典小说的高峰是四大名著，四大名著有个简称是＂三水西红＂。不知道为什么是这样的排序，但我们的讲解也按照这个顺序来。
　　电视剧《三国演义》是央视搬演的四大名著中的第三部，总导演是曾经成功执导《红楼梦》的王扶林。
　　从1989年筹备开始，到1994年央视播出，历时五年。这部剧取景遍及全国各地，并斥资打造了多个影视基地。《三国演义》延续了四大名著翻拍的基本法：忠于原著，同时还有独属于自己的一个风格：武戏文唱。
　　《三国演义》投资1.7亿元，近1亿元用于建拍摄基地，7000万元用于制作。请注意，这是在1990年代初期的1.7亿，折算成今天的购买力，起码也是17个亿的投资。剧组在涿州搭建了两个当时最大的摄影棚，耗资4000万元。涿州的＂汉城墙＂、＂街道＂、＂铜雀台＂耗资3000万元。无锡的＂唐城＂和＂汉城＂耗资2000万元。
　　这部剧人物众多，几乎用上了全国范围内稍有知名度的所有男演员，动用群众演员数量达40多万，可谓空前绝后。《三国演义》制作费高，演员们的薪金极低，制片人、导演大概是250多元，主要演员＂刘备＂孙彦军、＂诸葛亮＂唐国强、＂曹操＂鲍国安，大概是225元。
　　《三国演义》于1994年10月23日在央视一套黄金档播出。据统计，首播时的全国收视率高达 46.7% 。也就是说，每当《三国演义》播出，全国有5亿观众围坐在电视前。当然，这是收视统计远未完善的年代的数据，但考虑到小说的超级影响力，也不会有太大偏差。
　　这部剧多用旁白开篇，人物对话文白夹杂。它没有根据《三国志》等史书改写小说，而是保留了小说＂拥刘反曹＂的基本倾向，在刘备一方注入了忠义、仁政等执政理念和理想人格。
　　当然，塑造人物并不脸谱化，刘关张的兄弟情意固然动人，诸葛亮的献身精神也很感人，可是曹操也没有成为＂大白脸＂，因其有血有肉，一样成为观众心目中的英雄。
　　首播时候，批评的声音很高。最有代表性的说法是，电视剧是一门独立的艺术，应该有自己的叙事方式和艺术创造，即使是改编名著，也必须放开手脚。可是这部剧情节发展未变，人物关系未变，就连台词也是大段地取自原著，以致于不得不打上字幕。
　　专家们批评说，历史剧往往过分拘泥史实而疏于创造，而这部电视剧走得更远，甚至掉进了＂忠于话本小说＂的窠臼，可见创作者思想僵化，才思平庸。王扶林任总导演的《红楼梦》和《三国演义》在播出时都曾遇到责难，但一段时间过去，人们对这段公案就有了新的认识。
　　名著改编从来就是两种做法，一种是萧规曹随，以再现和还原为追求。另一种是以我为主，自行取舍，甚至尽情颠覆。这两种做法不存在谁对谁错的问题，只有做得到位不到位的区别。现在来看，老版《三国演义》虽然略显拘谨，尤其是武戏不精彩，但文戏很有看头，把三国时代的英雄群像和智谋韬略刻画出来，很有味道。
　　鲍国安饰曹操
　　这部剧给人印象最深的是两个人物：曹操和诸葛亮，鲍国安和唐国强发挥了很高的水准。曹操是＂乱世之奸雄，治世之能臣＂，鲍国安的表演抑扬顿挫，形神兼备。这版＂曹操＂没有隐去人物身上不光彩的一面，而是书中怎么写，戏就怎么编。当代观众喜欢立体的人物，电视剧没有给曹操翻案，但观众心中早已给他翻了案。
　　唐国强饰诸葛亮
　　唐国强的诸葛亮经历了先抑后扬的过程。年轻的孔明画了一副吊着眉毛的嫩妆，老是摆出一副神秘莫测的样子，跟谁也不交心。尤其是出使江东这段，对周瑜、鲁肃以及其他的东吴将士，全无半点尊敬之意。不但不智慧，也没什么观众缘。
　　中年以后的孔明变得稳重起来。在白帝城托孤之后，白发日增，惨淡经营，孤忠老臣的气质凸显。这时，孔明不像年轻时那么神机妙算了，用马谡不用魏延，对敌司马懿，曾犯下诸多错误。可这个丹心可昭日月的诸葛亮，比年轻时候更加可亲可敬了。如果说《三国演义》前半部是英雄群像，后半部则只有诸葛亮的独角悲情戏尚能动人了。
　　《三国演义》全剧分五大部分：群雄逐鹿、赤壁之战、三足鼎立、南征北战、三分归晋。全剧分五个剧组拍摄，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放各挑一摊。
　　蔡晓晴导演的篇幅最长，包括《群雄逐鹿》中从开始到吕布杀死董卓的部分，以及整个《赤壁之战》。蔡晓晴1966年毕业于北京电影学院导演系，1973年进入中央电视台当导演。八十年代初期获奖无数，其中最有名的作品当数《蹉跎岁月》。
　　陈红饰貂蝉
　　作为一名女性，她喜欢使用艳丽的色彩，也擅长挑选女演员，何晴演小乔、赵越演孙尚香，陈红演貂婵，都是正确的选择。难能可贵的是，她指挥千军万马拍摄了＂火烧赤壁＂，是当时电视剧中的最大的场面。当然也留有遗憾，＂三英战吕布＂和＂长坂坡＂拍得粗陋草率，没有表现出吕布和赵云的英武。
　　沈好放导演负责《群雄逐鹿》中＂三让徐州＂到＂官渡之战＂部分，这是曹操扫平劲敌、称霸北方的崛起时段。1992年6月拍摄的＂官渡之战＂，动用了一个师的兵力，一万多人次，耗资40万元。沈好放练就了驾驭宏大战争场面的能力，在其后的《东周列国》中也多有发挥。
　　张绍林能当上《三国演义》的导演，是因为他在山西电视台拍摄的《杨家将》中，马战的水平超出一般剧目。张绍林负责《南征北战》部分，空城计、七擒孟获、秋风五丈原都是他的手笔。在他的调度之下，众将官的武艺超出其他章节，可视性明显提高。在《三国演义》之后，他又执导了《水浒传》，风格更加成熟。
　　孙光明与《三国演义》早有渊源，早在八十年代他就拍过李法曾主演的《诸葛亮》。他主要负责《三足鼎立》部分，＂水淹七军＂和＂火烧连营＂是他这部分的大场面。＂走麦城＂这一章中，关云长英雄末路，看得人满心悲伤。
　　樊志起饰姜维（中、老年）
　　张中一主要负责《三分归晋》部分。英雄风流云散，华彩乐章已过，剩下的似乎只是例行公事。幸好有个姜维，为这部分平添一种悲怆的力量。老版《三国演义》的确忠于原著，这些观众并不熟悉的章节，仍然在荧屏上呈现。不像新版《三国》，诸葛亮死后很快就收尾了。
　　王扶林
　　总导演王扶林是灵魂人物。五个导演在各地分头拍摄，各组之间山遥路远，主要演员的档期安排，总体风格的协调统一，都由王扶林来掌握。前期，他奔波在五个剧组之间，第一时间审看毛片，与导演们交流拍摄思路。后期，他亲自上剪接台编辑镜头，成片长达84集，接不上的地方还得组织人手补拍。
　　《三国演义》是权谋小说的集大成者，电视剧是学习浅近文言的优秀教材。人物形象栩栩如生，服装道具古朴考究。只有一点，武戏粗笨简陋，让这部英雄史诗减色不少。这受制于当时内地动作导演的技术水平，也受制于王扶林制定的＂武戏文唱＂的拍摄方针。实际上，就算到了今天，古战场中千军万马的对冲，仍是影视拍摄的难点。
　　杨洪基
　　《三国演义》的音乐很有感染力。谷建芬的曲子古朴雄浑，充满历史的兴叹感，杨洪基的《滚滚长江东逝水》，毛阿敏的《历史的天空》，以及刘欢的《这一拜》，至今仍是KTV练歌房里的热门曲目。
　　25年过去了，中国电视剧制作中心出品、制作的四大名著剧越发显示出经典的穿透性。《三国演义》的小说、评书和电视剧，也将在三个传播次元里不断地扩张三国文化的影响力。
　　今天的节目就到这儿，谢谢后看。
　　主讲人 | 李星文
　　编导 | 吴勇
　　摄影 | 吴勇 宋新宁​​​​
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