过春天导演白雪温柔是一种力量

　　人与人之间的共处是有温度的，希望每一个人都可以温柔地看待这个世界。柏林电影节新生代单元的欧洲首映会上，白雪这样解释自己长片处女作的叙述意图。目前为止，这部名为《过春天》的电影拿下了第二届平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片和费穆荣誉最佳女演员，被多伦多国际电影节Discovery单元选为有史以来的第一部中国开幕影片，还接连入围了柏林电影节、大阪亚洲电影节，成为2019年度最受期待的国产青春片。
　　这部硬核青春片，讲述的不是暧昧的少年情愫，不是繁重的课业压力。影片主角是刚满16岁的少女佩佩，她有着香港户籍，在父母离异后随母亲住在深圳，不得不每天穿越海关，去香港读书。除女同学Jo，她没有朋友，没有归属感，直到阴差阳错，为攒钱而接触到了那群往深圳带水货手机的水客，成了其中最聪明大胆的成员
　　这部电影关注着一个更为广阔的社会议题自我认同。
　　片中人的抉择，也是白雪自己曾面临的内心抉择。佩佩在香港和深圳的生活之中摇摆不定，而白雪则在全职妈妈和年轻导演的身份之间努力寻找着平衡。
　　拍《过春天》的时候，白雪从电影学院毕业10年了。北京电影学院的同学好友已经纷纷成为行业中流砥柱，参与过许多较为成熟的商业大制作。而她除了拍摄过3部短片，基本过着全职妈妈的生活：早上把孩子送到幼儿园，然后躲进咖啡厅里搞创作，下午接孩子回家，等孩子睡着了再写一阵。压力太大的时候，去翻翻李安的《十年一觉电影梦》。
　　丈夫贺斌担心她压力太大，劝说过：白雪你就别拍电影了，安安稳稳在家带孩子也挺好的。更多的时候还是劝她继续坚持：白雪，如果你不拍电影的话，我会挺失望的。在贺斌眼里，白雪最迷人的地方，永远是拍片时那种专注笃定的神态。
　　那时候我就想，一定不能让他失望。
　　女性要面对许多不同的方面，有时候要选择职场，有时候要选择家庭。白雪说，我在这两种身份里都待过，当过两年的全职妈妈，但也没有放弃创作，我从来没有停下来琢磨人。
　　她至今记得，在电影学院一入学时老师说的话：不要以为你们考进导演系了你们以后就是导演了。此后，她努力将导演意识训练为一种本能，遇到任何人物任何场景，都会作为素材记在脑海里。当这些事情积累到一个量的时候你就不得不去诉说，你就必须得拍。这部《过春天》就是这样。
　　2013年，白雪决定回到北影导演系继续读MFA。2015年，她找到自己最感兴趣的题材，关于单非学童的故事。随后的两年里，她往返于深圳、香港，住进老旧大楼，采访单非（父母中只有一方是香港人，另一方是内地人）少女和海关工作人员，揣着手机在走私客窝点里偷拍，整理成3万多字的材料，完成剧本后投给了青葱计划，并顺利获得万达的投资，倪虹洁、廖启智、江美仪、焦刚等实力派演员以低片酬加盟。
　　电影拍摄过程中，导演要协调各项事务，要对整个剧组负责，往往需要说一不二的气魄。然而饰演花姐的江美仪说，白雪在现场没有大声吆喝过任何一个工作人员。在那些大家针锋相对的讨论中，白雪往往也是坐在一旁认真听，用摄影指导朴松日的话说，像海绵一样吸收大家的观点。
　　白雪坚信，温柔也是一种力量。
　　本科读书期间，她经常找时任系主任的田壮壮导演聊天。在田壮壮的影响下，白雪逐渐学会在拍戏时让自己更放松些，把剧本忘掉，而重点抓取现场的情绪和氛围。她不是那种按部就班的创作者，不喜欢拉片子，更喜欢凭直觉任性地作出选择。她也喜欢集思广益，充分尊重团队里其他成员的意见，不会去太过苛求每个镜头都百分之百达到我心目中的效果，这也会给演员更大的展现空间。
　　在白雪看来，《过春天》本质上也是一个很温柔的故事：佩佩因参与走私而被海关逮捕，在取保候审后回到了母亲身边；经此波折，母亲终于注意到她孤独的内心世界，二人最终和解了，一起去爬山，从山上俯视着整个香港。
　　我觉得青春片里说的青春成长，成长一点点就够了，不要对她产生多么严重的后果，她也不是杀人，也不是去贩毒。就只是这一个小的片段生活。
　　说回到这部电影的名字。过春天看起来是个浪漫的短语，寄托着那些青春岁月，有些惆怅，有些诗意。而实际上，这也是走私行业的一句黑话，意思是将走私货物顺利带过海关。正如真实生活一样，在浪漫诗意背后所隐藏的，往往是更多元更复杂的社会现实。
　　对白雪来说，整部电影讲述的就是一个作出选择的过程，一个过春天的过程：每个人成长的过程中可能都要过这么一个东西，过去了又是春天。
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