波澜不惊的言情剧，余生，请多指教做对了吗？

　　李玮
　　观点提要
　　流量赚足，又不招黑，作为商业言情剧，《余生》让＂国民老公＂＂国民女友＂回到日常人间。发微信、散散步、吃火锅，剧中的恋爱方式也十分＂群众路线＂。相较动辄包餐厅，乘坐私人飞机的甜宠剧，《余生》的＂甜宠＂做了＂日常化＂的创新。但《余生》的稳健之路，与其说是＂反套路＂，不如说是在对＂套路＂做减法。也许在商业效益上相对稳妥，但就整体言情剧的发展而言并无益处。
　　《余生，请多指教》开播以来，两位＂顶流＂肖战和杨紫的人气让其热度不减，不过和诸多剧目一边倒的好评，或是一边倒的差评不同，围绕这部剧虽说有争议，但正反双方都打不起劲头。剧情虽有套路，但不太狗血；虽有浮夸，但不明显；虽摆明了就是让人磕糖，却不时地掺杂些亲情牌、职场线……所以，＂挺＂和＂踩＂，都有些找不到用力的地方。
　　流量赚足，又不招黑，作为商业言情剧，《余生》的＂稳健＂似乎有意而为之。不过，即使＂在言情谈言情＂，《余生》从选本到影视的叙事处理，是否就可资借鉴？对照同期播出的网文改编剧《才不要和老板谈恋爱》与《与君初相识》，既不＂爽＂又不＂虐＂的《余生》，得失又在哪里？谈一谈这部＂稳健流＂言情剧，也许我们才能看清言情剧的岔路口。
　　从日常言情到日常甜宠
　　《余生》的原著是柏林石匠最初在晋江连载的《写给医生的报告》（实体出版更名为《余生，请多指教》）。《写给医生的报告》在晋江诸多言情作品中算不得突出，以温馨平淡的＂日常流＂赚得了口碑。相较同期在播的改编自九鹭非香《驭鲛记》的《与君初相识》，和改编自叶斐然同名作品的《才不要和老板谈恋爱》，《余生》的选本＂另辟蹊径＂。《驭鲛记》是知名网文作家九鹭非香的代表作之一，延续作者擅长的仙侠创作，无论是在想象力＂脑洞＂，还是在＂虐恋＂的完整性叙事方面，都是较为成功的网文范本。《才不要》虽然作者和作品都不甚出名，但作品内容采取重生叙事，戏剧性十分突出，诙谐气质引人注目。而《写给医生的报告》行文本身就以日常生活为线，文本中既无霸道总裁又无奇幻异能，林之校和顾魏的性格特征也十分接地气。从相识、相恋、同居到结婚，二人的情感无小人作弄，无天意弄人，有波折但够平稳，是一场地地道道的人间恋爱。
　　在诸多言情文中选本《写给医生的报告》，《余生》的初衷似乎要是要让＂言情＂回到日常人间，所以林爸、林妈的戏份被添加，＂林之校＂成为你我他身边叛逆又窝心的女儿们。《余生》虽然也像诸多言情改编剧那样，提高了男主的财富能力，但也没有过分地夸大，顾魏租的房子也就是6000/月的标准。看病、问诊、求助、看演出、租房子，男女主的情感线在日常叙事中徐徐展开。当然，原著中女主率先暗恋男主的设置，被转换为男主的主动追求。当临床的小学生都知晓男主心意时，女主还懵懵懂懂，由此产生诸多可爱的＂误会＂。将日常言情转换为日常甜宠，《余生》所做的改编适合了演员人设，也增加了某些戏剧感，但剧作也并非要把＂傻白甜＂进行到底，＂林之校＂也刻苦、坚强，并且经过好友的点拨在第10集就知晓了男主的心意，且没有太惊慌失措。作为甜宠叙事，相较于原著，《余生》刻意对男女主拉琴、读书、凝视、问候等动作做＂场景化＂处理——时间停止、阳光（灯光）柔和，环境净化，情绪温和……为男女主增加＂光晕＂。或者让男女主上＂天台＂，在晚风吹拂下谈理想、诉衷肠，营造＂遗世而独立＂的共同体幻觉。不过，剧作也适时地让男女主喝可乐、吃面条，男主发科研论文朋友圈，女主在床上打滚，让＂国民老公＂＂国民女友＂仍回到日常人间。发微信、散散步、吃火锅，《余生》的恋爱方式也十分＂群众路线＂。相较动辄包餐厅，乘坐私人飞机的甜宠剧，《余生》的＂甜宠＂做了＂日常化＂的创新。
　　从放逐戏剧性到克制＂撒糖＂
　　《余生》＂大胆地＂不过多增设任何剧烈的戏剧性冲突。剧情虽以男女主理想的受挫开篇，但男主因导师手术失败的心理阴影很快被女主化解，女主的父母也很快接受了女主的音乐梦想。并且，言情剧中小人作弄、门第之见、偶发误解等套路，这部剧中虽然也有，但处理得极为克制。女二在转送林之校演唱会门票的过程中，虽然耍了点心机，但还是把票送给了男主，道德和智商仍在水平线上；男主父母虽然中意女二，但剧作也并未强化家族对男主情感选择的压力；接不到电话、约会迟到、误解男主与女二或是女主与男二的关系，这些＂误会＂超不过一集就会轻松解开。甚至剧中最让人压抑的林父胃癌，也在顾医生高超的医术帮助下，以＂手术成功＂有惊无险地落地。可以说，整部剧似乎舍不得让观众有任何的紧张和担心，着意让轻松、欢快的气氛贯彻始终。
　　然而，如果没有阻碍，怎样让男女主从恋爱到结婚的叙事覆盖近30集呢？答案是重复性的日常。手术过后是化疗，演出失败后是下一个演出，一个房子没租成再租一个房子……相识未点破十集，两情相悦十集，终成眷属十集。父母、朋友、同事等穿插其中，但她们作为＂敌人＂，或＂助手＂，作用都十分有限。虽然添加了热门元素职场线、生活线，但也并不是那么认真，职场无斗争，生活无困难，职场也好、亲情也好，都只是起到调节＂甜宠＂叙事节奏的作用。＂重复＂是整部剧的主要叙事结构，它拉长了，或者说放慢了男女主恋爱的时间。《余生》也运用了各种甜宠套路，但避免了之前甜宠剧套路过于＂狗血＂的问题，也为男女主的情感制造种种波澜，但绝对以＂波澜不惊＂为底线。
　　相较《才不要和老板谈恋爱》打造重生之＂爽＂，或是《与君初相识》在先验律令和大女主抗争之间制造＂虐＂，《余生》专注的＂日常甜宠＂放逐了＂戏剧性＂。如果不靠戏剧冲突引人入胜，《余生》据说5亿的播放数据靠的仅仅是明星流量吗？显然不是。顶流加持数据拉胯的先例并不在少数。《余生》的不同在于它避开顶流甜宠剧的＂狗血雷区＂，小心翼翼地添加当红叙事元素（职场线、生活线、亲情牌），为了绕开＂浮夸＂，干脆舍弃各种＂设 定＂，为了避免＂漏洞＂，让＂矛盾＂匆匆收场，即使＂撒糖＂，也十分克制，保持稳定的节奏。如此，《余生》打造了一部不掉流量，不拆人设，不齁不淡的＂下饭剧＂。
　　《余生》的稳健之路，与其说是＂反套路＂，不如说是在对＂套路＂做减法。也许在商业效益上相对稳妥，但就整体言情剧的发展而言并无益处。成功也罢、失败也罢，仙侠言情至少能为情感世界打开异样空间的想象，职场言情至少能让人观察＂打工人＂或真实或虚假的处境，即使是诸多失败的古偶言情，也会让情感在多重空间，或是多样冲突中展开，让观众感到深情凝视之外还有复杂的风云世界，轻松调情背后有人性的深渊。简化矛盾，净化空间，让生活日常脱离苦难，甚至困难，打造＂波澜不惊＂的日常甜宠，看似稳健，实则是以放弃试错和进取、探索和创新为代价。以＂重复＂为结构的叙事，越往后越容易带来厌倦。十集尚可，三十集足以耗掉这一代言情剧观众的耐心。何况在＂她悬疑＂热度逐渐上升，＂她问题＂开始被正视的环境下，《余生》简化矛盾，回避问题的叙事方式，固然一时讨喜，但难以持久。