古装剧中，清宫剧占的比例大吗，为什么？

　　我也观看了不少清宫剧，清宫剧可分为三种类型，一种是历史剧，可称为正剧；另一种是戏说，有点演义性质；还有一种是纯属虚构的，可能带武打的较多。然而为什么在古装剧中，清宫剧占比例大，我个人认为有以下原因：
　　一,是近代史,有现存和详实的史料，是现成的素材。
　　二,有真实的拍摄场景,更适合拍宫庭剧，所以宫庭戏具多。
　　三，清朝是封建王朝最后走向灭亡的朝代，虽然前期有＂康乾盛世＂，末期却内忧外患，丧权辱国，最终走向彻底灭亡。
　　由于前期有三代明主，是＂康乾盛世＂，可歌可泣，有故事可写。
　　而后期则是慈禧专政，丧权辱国，走向灭亡、又是新旧交替，改朝换代的年代，更是故事多多。
　　至于说提问者所陈述的问题，我认为，在历史剧中，对清王朝前期的歌功颂德，无可非议；对后期的宫庭斗争，也未尝不可。经过严格审查过关的清宫剧，还是可看的。
　　至于说，在戏说剧中，纯属虚构，娱乐性较强，也是允许的。
　　另外，对剧目中的一些历史人物的歌功颂德，也可能有迎合中华民族大团结之意。
　　首先谢谢邀请回答这个问题。古装剧中，清宫剧占的比例比较大，因为古装剧中清宫剧比较好拍一些，清朝距离现代新时代比较近一些，多数人对于看古装剧清宫剧的信任度、喜欢度觉得比较真实一些吧。拍的古装剧如果是越遥远的时代会让人觉得遥不可及，拍的的古装剧，比如清宫剧距离现代新时代近一些的让人感觉记忆忧新一样，就像是发生在不久前的时候的真实故事一样。让人有亲切感。
　　还有一个原因是清宫剧那些皇帝厉害吧！创造太平盛世的年代比较久，清朝的皇帝管理一个中原大国不容易啊，那么多汉人他们都能治理的井井有条、太平盛世了好多年。就如那时候的历害的皇帝有康熙、顺治、乾隆、嘉庆……等等这些皇帝，出了好几个厉害的皇帝，把那时候的国家治理的很好，把贪官也整治得很好，百姓生活好了，安居乐业，有饭吃了自然太平盛世。还有拍的《铁齿铜牙纪晓兰》、《如意传》、《甄嬛传》、《还珠格格》、《少年康熙》、《少年天子》、《延喜攻略》、《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《步步惊心》……等等这些清宫比较出名好看，所以说清宫剧也有许多人喜欢看的。拍这种清宫剧也比较多的，所以在古装剧中清宫的比例就大了。
　　不禁想起曾经看到的一句极有意思的话＂1644年满清入关，促进了中国电视剧事业的繁荣＂。这句话一点也不假，古装剧中，清宫戏可是说占了半壁江山。人物更是大清朝的皇帝，妃子，皇子，阿哥，公主，格格，演了个遍。导演们似乎特别钟爱大清朝后宫的那些事，是在令人匪人所思。没有办法，观众爱看，收视率高，热度高。
　　清朝的确是中国历史上一个充满了神秘感，离我们最近的一个封建王朝。曾经的＂康乾盛世＂＂泱泱大国＂ ，到最后的内忧外患，风雨飘摇，丧权辱国。短短三百年的历史，留给了世人太多的传奇，太多的神秘，太多的荣耀，太多的屈辱。整个大清史就仿佛黄粱一梦。如果有一部剧，能让你有梦回大清的感觉，那么何乐而不为呢？那么清宫剧就是满足了人们的好奇心而产生的。
　　清朝的入关，也把其繁文缛节的礼仪，以及严格，复杂，腐朽的等级制度进行了大面积的普及和渗透。这恰恰也给了影视剧创作提供了素材，也提供了想象的空间。可以美化后宫们华丽的服饰，考究的妆容，苛刻的宫规，上下级制度，以及妃子们之间的尔虞我诈，争芳夺艳等等，随便一个细节，一个人物都能展开长达数十集的剧情。
　　尤其是康熙和乾隆有微服出巡的经历。那么随便一个出巡，便有一段缠绵悱恻，荡气回肠，令人动容的爱情故事发生，自古帝王多风流，一般人家都三妻四妾，可能帝王呢？似乎也挑不出什么大的的毛病。这样一部剧作就在帝王的出巡中产生了。
　　回顾到最早期风靡大江南北的《戏说乾隆》，可以说是清宫剧的鼻祖，一诙谐幽默的形式描绘了帝王的日常生活以及风流韵事。到后来的《金枝欲孽》则是开了清宫剧的另外一个模式-宫斗剧。《甄嬛传》则是将此类宫斗剧做到了极致，也把其推向了一个巅峰。
　　要说和历史的符合度，那真不敢恭维，有那么一两部值得考究的就已经不错了。但不可否认，有些剧作确实是用了心的，不管制作，台词，妆容，音乐，礼仪等等都能对清朝的文化有一定的了解，也达了赏心悦目的效果。可能也就这么点值得推敲的地方了吧！
　　那么你又是怎么看待清宫剧的呢？
　　我认为清官剧又近！所以想看！排了朝代太远的古装剧不想看！因为不懂！
　　古装剧中，清宫剧占有绝对的权威。
　　向来封建王朝大多数都是由汉人统治的，而清朝打破了这个惯例，由满人统治汉人，从努尔哈赤到末代皇帝溥仪一部清朝的兴亡史。
　　清宫戏在古装剧中可以说是占有半壁江山，从《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《少年嘉庆》、《甄嬛传》、《还珠格格》、《戏说乾隆》、《龙凤奇缘》、《十三格格》、《满汉全席》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访记》、《鹿鼎记》、《宰相刘罗锅》、《少年大钦差》、《步步惊心》、《南少林三十六房》、《梦断紫禁城》、《寂寞空庭春欲晚》《大清后宫之还君明珠》、《宝亲王》、《少年天子》《宫锁珠帘》、《九岁县太爷》、《李卫当官、》《延禧攻略》、《龙珠传奇》、《布衣天子》等等一系列清宫剧！
　　五千年封建史，从＂秦皇汉武到唐宗宋祖，到五代十国，到元明。＂尤其是元朝电视剧很少，很多导演都不碰？为什么清宫剧在古装剧中占有绝对的权威呢？《戏说乾隆》可以说是古装剧的鼻祖。首先，我感觉清朝是最后一个封建王朝，离我们最近，历史记载的比较清楚，而且有许多题材！比如＂康乾盛世＂反应的是康熙到雍正乾隆这三个王朝，达到鼎盛时期，如《甄嬛传》中反应的是一群妃子争宠！如顺治皇帝与董鄂妃，雍正皇帝与吕四娘，乾隆皇帝与香妃等一系列皇帝的感情生活、恩怨情仇，具有话题性！其次具有效仿性，这个导演拍了部清宫戏火了，那个也拍！
　　最后，我感觉是市场需要性，那么你拍了一部电视剧，而且很火，观众反应很好，那么很多导演就开始筹划第二部，第三部。有需要就会产生效益，这就是市场经济。
　　近几年，清宫剧占的比例很大，我总结了四点原因。
　　一、当初电视剧《宫》，《步步惊心》大火，捧红了一批明星，形成了一股清宫剧热潮，再加上每年假期档的《还珠》三部曲，让大多数人对清史产生了兴趣，清宫剧有大火的潜质。
　　二、清朝276年统治史中，从努尔哈赤建金，皇太极建大清，到康熙八岁登基，14岁亲政，康熙，乾隆，雍正开创了康乾盛世，再到最后的慈禧祸国，溥仪退位。这清朝276年的历史，有太多中国封建史的不同之处，有太多的故事可以供编剧创作好的作品。
　　三、清朝有许多披上神秘色彩的故事，如顺治出家，孝庄下嫁，九子夺嫡等充满迷雾的史实，有皇太极与海兰珠，孝庄与多尔衮，福临与董鄂妃等爱情故事，很难想象在皇权至上的年代，有这样集万千宠爱于一身的爱情，给后世留下了想象与创作的空间。
　　四、清朝作为我国最后一个封建制王朝，与近现代史形成鲜明对比，并且这一段历史距离我们不会太远，比起年代久远的朝代，保存的史实资料更加完整，因此可创作性高，所以近几年来清史剧比较多。
　　不管哪个朝代，都有极具传奇色彩的人与事，正因为我们没有亲眼见过，只能从留下的史料中发掘一些历史的真相，在此基础上构建自己的想象，使每个人，每件事鲜活起来，为我们的电视剧发展提供了超多素材。
　　这是我总结的四点，有不足之处还请各位友友多加批评纠正哦。[微笑][微笑][微笑]
　　古装剧中占比例最大的就是清朝剧了，这一点毋庸置疑。
　　为什么清宫剧占比这么大呢？其实这个很好理解，因为清朝是最后一个封建王朝，是离我们最近的一个朝代，其朝代发生的一系列正史还是野史都有很多记载得以保存下来，即使没有文字资料保存下来，也有人口相传的保存，这就给编剧和导演创造了很多的素材，他们可以根据这些出处去创作。
　　清宫剧有太多了，随便说几个，《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《甄嬛传》、《延禧攻略》、《还珠格格》、《李卫当官》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《孝庄秘史》、《宫》、《大清御史》等等。
　　看宣传清朝宫廷确实不少，近代吗，自认为近代容易入手，其实大多是瞎蒙。
　　一，满汉不通婚，皇帝不敢乱搞女人。
　　二，动不动的大内高手，清朝文档里不许提皇宫，更没有大内，只有内务府。
　　三，皇宫里没有嬷嬷，洋教称老修女谓嬷嬷，皇宫里有许多宫女守寡回内务府听差的，称姑姑。
　　四，宫女犯错交内务府，谁也不敢伤害人，宫女都是大臣的女儿，死一个宫女，哈哈哈。
　　比例比较大，因为清朝距离我们的时间最近，这是一个非常重要的原因。至于美化的问题，因为是影视剧，是作品，是创造，那么肯定与现实都是有一定差距的，因为作品会牵扯到太多的因素，比如作者自己的心理和认知，为了突出剧情的需要可能存在虚构情节，为了迎合现代的口味，所以没有必要太在意影视作品中的情节。影视作品要从大众的角度去看待，至于影视每个人可以根据自己的好恶去选择。
　　清朝距离我们时间最近，可供我们参考的资料及故事最多，因此这方面的相关题材最多，也最容易获取。清朝作为重要的一个历史朝代，也有鼎盛时期，也有衰败时期。至于选取其中什么样的题材做为影视作品，完全看著作者的着重点，但不是说坏处说的多了就没有一点好处，我们应该辩证的全面的看待问题。如果想了解历史，最好去图书馆查阅一手的史籍资料，这些是最客观最真实的。
　　并不是很大，而且清宫剧大部分都是反封建思想题材和宫斗题材。明朝剧，唐朝剧，宋朝剧也不少，还有很多古装剧是虚构架空的