生猛女导演俘获人心之作，只看一遍可不够

　　尼采说：在世人中间不愿渴死的人，必须学会从一切杯子里痛饮。
　　生命离不开水，生活离不开酒。
　　而烈酒总是充满诱惑。
　　朗姆酒，被称为海盗之酒，古老又浓烈。
　　今天要推荐的影片就以它命名。
　　窥见温情中的惊人深度，难得的一部俘获人心的电影，它让一瓶烈性酒也变得温和了。 ——
　　《35杯朗姆酒》
　　35 rhums
　　影片导演克莱尔·丹尼斯，法国影坛最耀眼也是最独特的创作者之一。
　　横跨编剧、导演和演员的全能才女，曾入围柏林和戛纳的竞赛单元。
　　最为人称道的作品《军中禁恋》，讲述了三个＂男同志＂的故事，大胆的镜头风格和冷酷的表述口吻，在评论界引起了不小的震动。
　　她从不忌讳＂血腥＂和＂暴力＂，因此被冠上＂比男人还生猛＂的女导演。
　　当然，她温柔细腻的一面，同样迷人。
　　她对东方电影大师小津安二郎怀着别样的偏爱。
　　第一次看到小津的《晚春》，波澜不惊的琐碎生活里，父女之间的爱与牵绊静水流深，内敛的东方故事击中了这个法国女人。
　　她带着母亲去电影院，母亲在银幕前＂痛哭流涕＂，对那时的克莱尔说，＂你也可以拍一部这样的影片。＂
　　以母亲和外公为人物原型。
　　十年之后，《35杯朗姆酒》面世。
　　巴黎，相依为命的父女，爱酒的父亲，庆典上的朗姆酒...
　　同样是琐碎而庸常的生活，同样是微妙且深厚的牵连，不着痕迹的影像之中，克莱尔·丹尼斯以自己的方式，完成对小津的致敬，也完满母亲的心愿。
　　克莱尔电影中的熟面孔，法国演员阿莱克斯·德斯卡，在该片饰演父亲。
　　女儿一角，是由首次演电影的玛缇·迪欧普担任，如今她已从演员走向戛纳新宠导演。
　　在《军中禁恋》中饰演男主的格莱戈尔·科林，在片中也有精彩表现。
　　开场，随着火车缓缓穿过了难以形容的巴黎街区。
　　夏日蓝夜，错综交织的路轨，孤寂的城市个性，含蓄的、暗涌的情绪便自然流露了出来。
　　女孩约瑟芬正在乘地铁回家。
　　晚上，父亲回来给她买了一个红色的电饭煲。
　　这个＂起眼＂的道具，一个司空见惯的物件，代表了＂家＂一种不需解释的象征符号。
　　父亲莱昂奈尔是一名火车司机，一个少言寡语的鳏夫，每天例行公事般的生活、工作，尽管他有时候觉得不自在，就像束缚的领带。
　　父女俩与出租车司机布里埃尔，四处飘荡的旅行者诺亚，同住在一栋公寓楼里，四个人宛如亲人般。
　　生活平静如水，但也因一些事情泛起层层涟漪，无以往复。
　　莱昂奈尔的老同事退休了，大家为他庆祝。
　　唯有莱昂奈尔注意到了他的悲伤。
　　老同事对他倾诉，向这一切妥协太难了，宁愿英年早逝，但已经上了年纪可还身体健壮，这一切让他毫无防备，不知所措。
　　每天规律的上班就是莱昂奈尔的生活，就是他的身份，但老同事的退休使他觉得无助和失败，也担忧无所适从的未来。
　　他告诉女儿，不用觉得他需要被照顾，让她多为自己着想。
　　诺亚是个孤儿，一个四处飘荡的旅行者。
　　莱昂奈尔觉得诺亚是孤独的，这里什么都有，为什么要找别的地方住。
　　但诺亚对约瑟芬有一股吸引力，只是被克制了可依旧很明显。
　　约瑟芬问诺亚＂这次要去哪？＂，诺亚对她说＂你要是真想知道，就和我一起去。＂
　　影片对人物背景没有过多笔墨。
　　我们就像是被直接带入到了主人公们的寻常生活一样。
　　于无言的镜头下，给我们悄无声息的显露人物之间的微妙牵连。
　　在举手投足，眼神交汇中，可以看出约瑟芬和诺亚之间的＂爱＂。
　　但两个人的生命状态，一个稳定安静，一个流动飘荡。
　　约瑟芬与父亲之间的牵绊，就是其中一条隐性阻隔。而这又是人在家庭、亲情中的普遍牵扯。
　　整部影片以温柔的口吻娓娓道来，始终＂晚风沉醉，静水流深＂。
　　要说高潮，那就是咖啡馆的意外邂逅。
　　好久没像一家人一样一起行动的四个人，要去看场音乐会。
　　但是天公不作美，华灯初上，车窗外大雨滂沱。
　　车在半路抛锚，四人只好推车，精心装扮的礼服全湿了。
　　拖车终于来了，但他们已经错过了音乐会，又不想就这样回家，所以准备找个地方喝一杯。
　　深夜，一家咖啡馆收留了他们。
　　伴着音乐，他们喝酒、跳舞、吃宵夜...不久又有人进来光顾。
　　这样的生活插曲格外美好，如和煦晚风一般动人。
　　有没有到达预想的目的地，也有意想不到的收获。
　　生活平淡而无常，是时候去享受眼下的欢愉。
　　在这个狭小空间中，不经意的一瞥就能发现克莱尔运用空间、音乐以及她的演员营造出的 温暖而永恒的感觉。
　　觥筹间，跳舞间，依恋、暧昧、悸动心照不宣。
　　当莱昂奈尔看见约瑟芬和诺亚在接吻时，他意识到女儿正在迅速地独立。
　　而当布里埃尔看见莱昂奈尔与漂亮的咖啡店女主人一起跳舞时，那种感觉也不言自明。
　　片中与克莱尔长期合作的摄影Agnès Godard，音乐Tinderstick乐队，以及剪辑配合默契，让我们的每个毛孔都极度舒适。
　　克莱尔的影像 以一种迷人的节奏展开、跳跃 ，形成一种无可模仿的独有美学。
　　运镜如水般流畅又如丝质般细腻触感，让人流连忘返。
　　叙事含蓄、间接甚至有些模糊，极简主义的省略手法，完成从一件事物到另一件事物的跳跃。但可能也会给观者带来一头雾水。
　　这就是为什么有豆瓣网友说，很难遇到这种节奏慢却不烦的电影，同时又很困惑到底讲了什么。
　　其实，留白，为让观者自由呼吸。
　　莱昂奈尔与老同事之间有着沉默的共鸣，而对方卧轨自杀，让他愕然。
　　同事最终哪里都没有去成，还是永远留在了这里。
　　生命有时，人要懂得放下。
　　父女在一次结伴旅行的路上，来到柏林，看望约瑟芬的外婆，我们可以看到这是一个白人家庭。
　　黑人与白人的连接，是克莱尔格外关怀的主题。
　　因为她从小在非洲生活，这段经历成为她日后创作重要的灵感源泉。
　　外婆在一旁喃喃自语， ＂我们都过着离群索居的生活，每个人都躲在自己的角落，每个人都为自己而活。＂
　　莱昂奈尔不想停留，前妻虽然在柏林，但这已是地图上一个毫无意义的图标。
　　海边没有阳光，乌云密布的天空下是肆虐凌厉的风，他们在旅行车里喝着咖啡和酒，躺在草地，女儿对父亲说她喜欢这样陪在他身边，即便是这样寒冷的夜里
　　回家的孩子举着灯笼，像是蜿蜒在心路上的温暖。
　　这或许是父女最后一次结伴旅行。
　　不可逆转的时间潮流催促着父女俩人的分离。
　　女儿要嫁给诺亚，欣慰于女儿找到了幸福，又因会常见不到女儿而落寞。
　　莱昂奈尔与自己有一个承诺： 在重大的日子里，他要喝满35杯朗姆酒庆祝。
　　这也就是片名的由来。
　　他选择在女儿婚礼日兑现自己的承诺。
　　这35杯朗姆酒里浸透着他的人生。
　　生活便是如此的日复一日但常起波澜，家庭便是生活平淡日常中一个稳定的结构，但又随时暗流涌动。
　　静水流深，那些细碎的琐事拼凑成生活。
　　而生活，是一场孤独者的旅程。