马志明和侯耀文谁的相声艺术水平更高？

　　这两位都是中国相声大师的后代，侯耀文是侯宝林大师的儿子，马志明是相声大师马三立的儿子，他们虽然都是相声界的名家，但是艺术派系有所不同，侯氏相声是具有浓郁的北京特色，称为候派相声，马氏相声是带有天津卫的特点，马志明是马派相声的传承人。我个人觉得侯耀文也继承候派相声，但是比起他父亲侯宝林大师差的太多了，从表演技巧，包袱把握舞台印象没法和候老比。马志明虽然是马派相声的传承人，但在某些方面有所超越了马派传统艺术，马三立大师是单口相声泰斗，他的演技和独特的个人形象不可复制，马志明完全继承了他父亲的优点，而且演义出更精彩的效果，说学逗唱样样出色，既有自己的艺术独创还发扬光大了马派相声的精髓，我认为还是马志明更优秀的。
　　完全不是一个档次的，和辈份无关。马在当年属于有本事无名气，年纪大了后名气和本事算是匹配了。侯是属于有名气没啥本事，占着话语权，现在因为是郭的师傅，某些人想把侯捧起来。从艺术上看，一个是一流上，一个是二流中上。
　　马志明和侯耀文谁的相声艺术水平更高？
　　这个问题提的真是妙极了！我不是相声专业的，自知本人资质不够，不敢妄加评论，不过也想谈谈自己的一些想法，博得大家一笑吧。
　　我对于侯耀文的认识主要是在电视上，春节晚会，或者什么娱乐晚会上，经常看得见侯耀文。
　　侯耀文是相声大师侯宝林的儿子。候宝林在我们小的时候就已经是家喻户晓了。他把北京天桥地摊儿的文化，留其精华，去其糟粕，经过加工改造后登上了大雅之堂。
　　侯耀文继承了侯宝林的特色，说学斗唱，有模有样，他的相声是殿台级别的。而且他还演小品，还主持节目。哪一天晚上电视上的娱乐节目中，只要出现了侯耀文，肯定会给我们带来一个愉悦的夜晚。
　　马三立的相声，主要是出现在收音机里，伴随着我们长大。他像胡同里的大爷，亲切而熟悉，不慌不忙地述说着我们身边的家不长，里不短。这些日常生活的琐碎事儿，经过他的嘴，不断地让我们捧腹大笑。
　　马志明继承了他父亲的特色。也在说着市民的生活杂事儿。初听司空见惯，习以为常，到后来的结果却往往出乎意料，让你笑得几乎能岔气儿。
　　今天遇见这个题目，还真是让我为难，两个不同的风格、不同的特色，关注不同的内容与人物、这是两位不同的相声界杰出人物，怎么就要比出高下呢？
　　去年我在美国的女儿家。闲来无事闷得慌，女儿开车送孩子去幼儿园，我也跟着去了。
　　我看了一眼开车的女儿，想起她小的时候送她去幼儿园是一件艰难的事情。总是哭着闹着：我不去幼儿园
　　看着身边的孙子、孙女，他们截然不同，非常喜欢他们的老师和幼儿园，十分愿意去。我看了看他们的上课，这才发现了一些奥秘。
　　老师让孩子们拿积木搭博物馆。从来就不比较谁的博物馆最棒，最大，最。而是看谁的样式新颖，独出心裁，富于想象，而且大家的作品都是优秀的。
　　孩子们兴高采烈，踊跃参加。
　　是的，世界本来就是这样的：纷繁复杂，绚丽多彩，万紫千红。
　　现在如果凡事都用最的思维来考虑的话，把这事儿强安在马志明与侯耀文的头上，让这二位争出个第一来，那不就是现代版的关公战秦琼吗？
　　噢！我可是从心里不希望大军阀韩复渠的爹复活呀！
　　马志明跟侯耀文虽然在相声门里是两辈人，马志明是宝字辈，侯耀文是文字辈。但两人年龄相仿，马志明1945年生人，侯耀文1948年生人，而且两人学艺的时间也差不多，所以完全可以拿到一起比较。
　　如果只按照相声四门基本功，说学逗唱再加上一个创作能力，马志明应该是全方位碾压侯耀文。因为侯耀文虽然主要是侯宝林在教活，但他的风格是模仿马派相声，特别喜欢犯狗，而马派要论正宗的话，也没人可以跟马志明叫板。
　　侯耀文在相声方面跟马志明最大的差距，那就是使活有点太随性，不够规矩。马派相声属于任何细节都是反复打磨，连你以为是口误的东西，那都是设计好的舞台效果。马志明相声很少现挂，他一张嘴就能感觉到那种千锤百炼一般的稳当，马志明的狗气属于一本正经胡说八道，明明瞎扯淡但让人觉得全世界道理都在自己这边。这种尺寸火候的拿捏，一般人是很难企及的，即使现在被称为少马爷亲自喂活的马军，也只能有六成左右的火候。
　　侯耀文属于自己琢磨学习，导致他的风格比较外放，侯耀文先生犯狗的时候，你不会有那种出乎意料的感觉，因为他会在一开始就把很多效果预设出来，人物塑造比较单一，不像马三立马志明那么有层次感。
　　但侯耀文强在天赋极高，而且特别有灵气，他的现挂是相声界最强的一档，比郭德纲都强出许多。而且侯耀文实打实的算多才多艺型，马志明嗓子先天不行，云遮月嗓子飚不了高音，侯耀文的嗓子是可以唱梆子的，而且味道比他徒弟郭德纲正的多，毕竟老侯家的势力，要找名家传授一句话就行。
　　之前侯耀文跟郭德纲合作《戏曲接龙》，郭德纲卖弄叫小番的时候，侯耀文没有接上，很多粉丝觉得侯耀文输给了郭德纲。其实那是侯耀文故意让着晚辈，叫小番他在相声里面经常演，还有一个非常经典的歪唱版，而且飚嘎调侯耀文一点压力都没有。
　　而且侯耀文的脑子特别灵，现挂从舞台到生活中随处都抓，连马三立都被他抓过吃野草长肉的现挂，然后下来对他夸奖不已。
　　曾经《同一首歌》演唱会，全国各路大腕儿云集，侯耀文的相声在腰眼儿上，而且前面一个是张学友。你想想当时观众听歌神都听嗨了，猛地来一对相声演员，场子直接就凉了。但侯耀文一点不紧张，而是先来一个现挂表演，他先蹲地上用手绢擦地，你以为他故意扮丑呢？不是，侯耀文说这歌神是傣族人吗？石富宽问怎么了？侯耀文回答这一地的水，我还当过泼水节呢？
　　说完场子瞬间就炸了，也就侯耀文临场想得出这么巧妙的包袱，堂堂歌神唱歌喷口水一地都是，谁听了不乐呢。
　　这就是侯耀文非常强的地方，随机应变现场抓梗，用现在的术语说就是综艺感强，跟马志明一板一眼不同，侯耀文是真正把娱乐跟传统结合的最好的。
　　少马爷的短板也在于此，他很少上综艺的原因，倒不是真因为远离娱乐，而是他缺少综艺感，说话永远一本正经，而且点评选手也说不出金句来，始终有点端着，所以现场效果很一般，自然相应的邀约就少了。
　　其实这也跟两人的父辈有关系，在特殊时期马三立侯宝林都被斗，马三立就是老老实实受着，马志明更是激烈反抗据说小命都差点没了。而侯宝林则是自娱自乐，坏人给他做一顶尖帽子羞辱他，结果侯宝林觉得不好看，自己做了一顶更尖的，主动带着去被斗，气得坏人们哭笑不得。
　　马派相声是把所有幽默细胞放到了舞台上，台下回归一本正经。但侯耀文是台上台下都一样逗比，而且侯三爷涉猎太广泛，分散了他的艺术专注度，那么在相声领域的成就自然就不如马志明了。
　　马志明和侯耀文，都是具有相当知名度的相声演员，而且两人都是名门之后。马志明是相声泰斗马三立之子，侯耀文是相声大师侯宝林之子，都有着一定的家学渊源。
　　尽管两人只差三岁，但马志明的辈分比侯耀文高一辈。马志明与侯宝林同辈属于宝字辈演员，而侯耀文属于文字辈。
　　受到家庭影响，两人都有一定的相声功底，也都表演过众多经典相声作品。不过两人的相声水平还存在一定差异，总体上看，尽管马志明没有登过春晚在一定程度上不如侯耀文出名，知名作品也没有侯耀文多，但他的相声水平在侯耀文之上。
　　马志明功底打得牢
　　侯耀文小时候是没有太学过相声的，尽管身边有侯宝林这样的大师。侯宝林反对孩子学习相声，因此侯耀文那时候没有办法从父亲那里讨教相声表演的学问，只能自己偷偷学。后来考上中国铁路文工团正式说相声，也是背着侯宝林。
　　而且即使成为一名相声演员，侯宝林对他也并不支持和认可，直到多年之后才慢慢予以肯定。
　　马志明则不是如此，尽管他小时候经历的时代也不让说相声，但马三立对他的相声学习还是给予不少帮助。尤其马志明小时候就对传统艺术感兴趣，十几岁就考入天津戏校学武花脸，这也为他多年后在台上仿学京剧，打下良好的基础。
　　马志明知名度一度不如侯耀文
　　进入八十年代，相声经历了一段中兴时期。借助电视和春晚，侯耀文变得越来越知名，《火热的心》、《糖醋活鱼》等作品家喻户晓。
　　从作品主题来看，侯耀文的相声偏于新时代主题，擅长对新事物和怪现象进行反映或者讽刺，传统相声涉及极少，只有《口吐莲花》等几个作品。马志明尽管也说过《纠纷》、《夜来麻将声》等新作品，当更多时候的表演还是以传统相声为主，比如《大保镖》和《报菜名》。
　　从两人的表演来看，马志明也是偏于传统，讲究说出相声味儿，并不急于求新，并注重相声基本功，尤其在仿学京剧和曲艺方面具有独到的本事。侯耀文也比较喜欢演唱，包括京剧和歌曲，但从嗓音条件来看，尤其唱京剧比马志明还差了韵味，嗓子过于沙哑低沉。
　　当然这并不是说侯耀文的相声过于平庸，恰恰相反，侯耀文极其擅长反映后进青年的形象，《失物招领》、《轿夫新传》等作品都名噪一时。侯耀文非常善于使相儿，对人物的模仿夸张而准确，给观众留下深刻的印象。
　　论相声水平马志明超过侯耀文
　　马志明和侯耀文，都是不可多得的相声人才，他们具有相声表演的天分，又出生在相声世家，没有浪费这样的机会，又经过后天努力得到观众的普遍认可。
　　不过如果将两人进行比较，在知名度上马志明一度曾不如总在电视上露面的侯耀文，但如果论相声功底和表演水平，马志明是在侯耀文之上的。
　　当然侯耀文也很是难得的相声奇才，然而不到60岁就英年早逝，令人感到惋惜。
　　娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
　　二位均为相声界名门之后，侯耀文占地利居首都得其父之荫，活一般化，火爆是特点，传统活一般化。
　　马志明得其父真传，三十年前没有名气还没有侯三火，近二三十年一段《纠纷》火起来，属大气晚成，传统活好，缺点是对马三主的段子亦步亦趋不走板，象我的听了一辈子相声的老傢伙们听着不过瘾，好象放不开。
　　总起来说马志明比侯三档次高，马志明象个相声艺人，侯三是文工团的文艺工作新人！
　　少马和候三孰高孰低，京津两地听众各有解读。天津相声界能人辈出，灿若群星，北京除了侯宝林和马季，基本都可以被天津二线的角儿秒杀。少马早先在天津真的不算角儿，和候三艺术不分伯仲，但候三身处京师，有话语权，所以名气上高于少马。天津目前艺术最好的（还能上台表演）非赵伟洲莫属！马志明、侯长喜、刘俊杰、王佩元都是大师级。李伯祥、魏文亮、田立禾、王文玉这些老艺术家恐怕大段儿都拿不起来了。
　　马志明和侯耀文的艺术水平谁更高？侯耀文是侯宝林的儿子，赵佩茹的徒弟，马志明是马三立的儿子，朱阔全的徒弟！
　　两人相同点是两个人都是相声大师的儿子，两人都是别人代拉师弟拜师的，都没跟师傅学过！侯耀文是李伯祥，高英培带拉师弟，马志明是侯宝林代拉师弟！
　　不同点是马志明是马三立在文革下放期间，一口口喂出来的亲自授课，尽得马氏相声真传，他还跟王凤山学习快板，骆玉笙学习京韵大鼓，跟赵新敏（赵伟洲父亲）也学过不少段子，可以说尽得各位大师真传，传统活功力深厚，典型的天津相声风格，以演绎小市民生活中喜怒哀乐为主！
　　而侯耀文得父亲的教诲不多，但是世家出身能力非同小可！他是典型的北京相声风格，本身台风潇洒，比较帅气！说学逗唱都非常出色，而且收徒弟比较厉害！马志明艺术风格偏传统，当然也有新段子，但演出时老段子为主，堪称教科书！侯耀文全是新段子，使传统活也是老瓶装新酒！
　　两人在一起比较属于关公战秦琼，实在不能比较明白。非要比较只能说侯耀文适合大型晚会演出，潇洒大气，压得住台面！马志明适和全是内行人的场合演出，内行人看马志明高明，普通观众看侯耀文名头响！
　　恐怕您这个问题还有另外一问吧，马三立和侯宝林谁高？
　　套用一句话，只有小孩子的世界才有胜负，成人的世界没有高低，但两个人的成就可以谈一下。
　　侯宝林把相声引入殿堂。
　　做为那个时代最伟大的相声艺术家，侯宝林当之无愧。相声在旧社会是下九流的行当，虽然有人从事，但是，艺人的地位相当的低下。既然是语言的技艺，逗笑别人一般也就靠一些自我调侃、黄段子、下流段子来吸引买主的赏赉。不然的话，哪来的吃饭钱？
　　但是，侯宝林的出现则很大的改观了这种现状。特别是新中国成立之后，要把相声带入到大雅之堂，和京剧等国粹成为一种艺术就必须摒弃一些不健康的段子和包袱。他们将这种相声称之为新相声。建国初期艺术的百家齐放也给相声的发展带来了新的机遇，侯宝林等一批老艺术家用自己的努力将相声带进了千家万户。
　　还有一点，是侯先生把相声带到了压轴的地位，之前的晚会，压轴从来没有相声。这一点，侯先生功不可没。
　　说说马三立先生。
　　马三立最大的贡献在于对于传统的全面继承和发展，从而形成了自己独特的表演风格，自成一派。另外一点就是，马三立追求相声的平民化，力求自己的相声要小孩子也能听得懂。通俗化、口语化、题材平常、内容朴素、语言平实、结构简单，也使得他的很多的段子妇孺皆知。
　　单口相声《逗你玩》，现在想起来也是会心一笑，这或许就是马老的功力所在。
　　看似平常又极不平常！
　　台风上来说，侯宝林占了一个帅字，台风的儒雅，语言的洗炼，与学唱的传神，使得侯宝林给人的第一印象就是很高雅的感觉。而马三立则不然，朴实的作风一直伴随着马三立终生。特别是表演中的以我字开头的口语化叙述，给人的感觉就很亲民。
　　侯宝林马三立都为泰斗，不分高下，马三立比侯宝林高一辈。
　　作为后辈，侯耀文和少马爷都继承了各自的门派特色，传统上少马爷更胜一筹，但是媒体的原因，少马爷虽然是目前相声泰斗，但是全国名气不一定大。
　　最后说一句，能耐高，不一定名气大，名气大，不一定挣钱多，这三件事，不挨着。
　　单就曲艺艺术，少马爷应该高于侯三爷，至少少马会的传统的东西就比侯三爷多。少马的相声是马三爷当年下放时一句一句教出来的，这个可见少马接受采访的音频，马家擅长说，在对口方面少马绝不比马三爷差，甚至个别地方还有创新，但是单口这个估计除了单口大王刘宝瑞，没人能并肩马三爷，那个自然的状态基本已至臻境。侯三爷的相声不是老侯爷教的，虽然后来有指点，但毕竟不如老侯爷，听侯三爷的柳活就能听出和老侯爷的差距来，不过，侯三爷极聪明，跟着豫剧大师常香玉学戏，豫剧比老侯爷唱的地道，京戏、越剧可就差的远了。