1977年的雾之旗，据说是山口百惠未成功的转型之作，你怎么看

　　《雾之旗》发表于1961年，是松本清张的名作，1977年，三浦友和、山口百惠主演了改编的电影，影视片沿用了原作名。
　　一般来说，侦案片很难拍出那种诗歌般的意境。不过我很喜欢＂雾之旗＂这个名字，非常有意境。
　　我读原作早于看到电影，故事通过一个少女的复仇，除了揭露了人性的一些阴暗面之外，也描述了当时日本司法界的种种畸形、黑暗与荒谬。
　　松本清张的故事看后总是让人思索——这部电影比较忠实于原著，也是山口百惠的一部比较特别的电影——她不再是清纯可人温柔体贴的解语花，而是一个柔弱的躯体内燃烧着复仇火焰的复仇女，据说，这是山口百惠未成功的转型之作。
　　影片在字幕部分用了二分之一的画面，一边是坐在从九州赶往东京列车上的桐子在沉思，一边回放桐子与哥哥从小到大的种种温馨的生活画面。
　　来自九州的桐子相信被逮捕的哥哥是无辜的，不远千里来到东京，想请日本资深有名的大冢律师（三国连太郎饰）替哥哥出庭辩护。
　　大冢律师一出场，我就被三国连太郎的气场镇住了，电影中的他，只露出侧脸，一边整理西服领带，一边听身后事务所的人恭恭敬敬地汇报，大冢律师的动作和语言都是漫不经心的，但举手投足，无不散发出一份来自高超演技的自然与浑厚，加上我看的是上译版，毕克那老于世故又饱经沧桑与角色高度契合的声音彻底征服了我！
　　就整部戏来说，这个大塚律师演得出彩，严格意义上来说，他才是第一男主角。
　　柳田桐子一出面就是急切地向大冢律师恳求：哥哥是老实的小学老师，却被判定为故意杀人。但桐子相信哥哥不是那样的人，她认为大冢律师能救回哥哥，坚信只要大冢律师出马，她哥哥肯定会判无罪。
　　从九州赶往东京的桐子，只为请全国出名的大律师为哥哥打官司，所以一开始就滔滔不绝。
　　这是一个青春面带稚气的小白领 ，穿着干净整洁，但仔细看却是很粗糙廉价——出身贫穷的女孩，能一个人从九州到东京找大律师，这件事看出她的勇敢，也看出她的单纯。
　　大冢律师早先没有受理这个案子，连案子的内容是什么他都不清楚。但曾经，在他年轻的时候，出就是，并不这么出名的时候，也打过一些这样的官司。可现在，已经成名的大冢钦三真的很忙，并且，大律师的律师费也是很高昂的，桐子明显付不起。加上他对这个案件不感兴趣（这也是重要原因）——他的肩上已经背好了球杆，要和情人去打高尔夫球。
　　所以在接待这个女孩时，他明确表示了自己很忙，当然，就眼前来说，这是一个搪塞的理由。
　　在两人的交谈里，桐子说：因为我付不出辩护费，先生就要拒绝我，是吗？
　　大冢钦三的回答是：多少有这方面的原因。
　　柳田桐子拦住律师，继续讲自己在九州乡下，如何与哥哥相依为命，两人感情有多深厚。
　　显然，她一定是听闻大律师早期也是为别人打过这种不要钱的官司，她相信他会为了正义，挺身而出，她也以为她足够真诚，就可能打动大律师。
　　但事实并不是像她想象那样发展。大冢律师不再听她的话，说了句失陪，就向外走。在他身后，桐子的声音突然变了，阴深深的：＂我哥哥可能会被判处死刑。＂
　　这是一句示威性质的绝望的求救，人最后的底线就是生命。穷人没什么可说的，这算是穷人的最后一求，也是最后一搏。
　　听到桐子变音的这话，大冢律师拉门的动作停顿了一秒，但仍然还是开了门，走掉了。
　　桐子最后的希望，也被大冢和他的助理无情地关上了一道救命的门。
　　以前看这一幕，我很感叹律师的无情，但现在不了，我明白，这就是现实的无奈，别人可以帮你却未帮你，没有什么好诟病的，律师并没有做错，不平等才是人类社会的真谛，桐子去恨律师是没道理的。
　　但是从原文看，影片演到五分之一处，剑走偏锋，不去追究真凶，而是着意揭露知名大律师见死不救的冷血、腐化堕落和无辜受害者的报复，以其人之道还治其人之身，这就体现出作者揭露社会现实的批判力度。
　　社会是冷酷现实的，虽然哥哥被诬陷为杀人犯，没有钱当然请不了大冢这样的东京大律师。 柳田一家的不幸遭遇引起了记者阿部启一（三浦友和饰）的同情。
　　阿布是《周刊社论》的一名记者，他想通过自己的努力来帮助桐子洗刷哥哥的不白之冤。
　　原著有四分之一篇幅写桐子被律师一再拒绝的过程，为后面的复仇做了很好的铺垫。
　　电影也做了不少的表现——尽管阿部也替她去求了助理，然而，没有律师大冢出面，一切努力都是徒劳，最终，桐子还是伤心欲绝、悲愤的回九州去了。
　　阿部放不下这件事，不如说，她是放不下桐子本人，以致达到夜不能寐的程度。
　　在原著中，阿部是个打酱油的角色，但在电影里，为了三浦友和，明显加了戏，塑造成情来我往。
　　桐子被拒绝，却没有放过大冢律师，当哥哥在监狱被如期处死，桐子特地给大冢律师写了信，郑重通知这件事，等于宣告他见死不救。
　　透过纸张，观众能深切感受到，桐子对高估了律师的信仰而进行的嘲讽，这就意味着，大冢律师因为没有主持正义，就被一个人记恨上了。这其实也表达出作者对社会制度的失望和不满。
　　曾经请求过自己的人，她的哥哥死了，这事对大冢律师的心理造成了冲击。作为一个律师，他有权拒绝别人的无理请求，但是一个生命的消亡——桐子的确是因为没钱，请不了好的律师，哥哥因此送命。所以大冢律师说了下面这些很有感慨的话：
　　我年轻的时候带着饭盒到处奔走，救过好几个受冤枉的人。也许还是那个时候更有意义啊。
　　字里行间，感觉出这个成名的中年律师，是如何从满怀斗志和具有强烈正义感的青年，成为今天的模样，周旋于政客与情妇之间，成日出没于高尔夫球场和高档酒吧，这条路只有他自己清楚——这是作者对当时日本的社会现状进行的控诉。
　　为此，大冢律师原本就背负着的心理情绪逐渐放大，他向助理找桐子哥哥案件的卷宗，准备研究查看——一切尘埃都落定了，事情已经定案，也没有人再求他受理了，他却自发地去查案件的来龙去脉。站在旁观者的身份，他现在完全是多此一举地要把案情拆解清楚。
　　为什么要这样做，除了说明他良心上过不去，还证明，他曾经也属于一个正义人士，是一个在社会上摸爬滚打，成长起来的中年人，他懂得现实的利害关系，更懂得曾经诸多的不容易！
　　这样的安排很有深意——在这场未知的战役里，大冢律师和桐子两个人身份悬殊的对峙，不能单从某一个人的语言行为判定对方的对错。立场不同，真相对于其的伤害力度也不相同。
　　桐子再次现身是令人吃惊的，来自乡下的她，竟然去了东京的银座酒吧上班，身穿和服，那种稚气施加浓妆，给人非常迷惑的感觉。
　　山口百惠穿和服这扮相真绝了，加上丁建华为她配音，更多了一份独立隐忍的韵味——谁都看出来了，桐子因为大冢律师没有答应她帮哥哥打官司，因此而记恨，潜伏在东京，伺机报复。
　　在形象上演一个陪酒女郎，山口百惠一直不够冷艳，但通身忧郁气息贯穿全片，尤其在倔强冷静上很还原——要18岁的山口百惠撑起这样一个复杂的角色也许是过分要求了……
　　她要报复的对象，大冢律师还蒙在鼓里，他只顾花时间一一研究，饭不思茶不想，失魂落魄的度过一个月。然而大律师不愧是大律师，他最终从案子卷宗里发现了破绽，并确定出真凶，桐子的哥哥确实被冤枉了。
　　其实说起来，＂左撇子＂之类的线索很敷衍，警方在故事里基本等同于缺席，相当的无能——检察院，审判案件的法官，负责调查和审问的警察，一环接一环的证据和事实面前，他们竟然没有看出破绽，就轻易确定是一场证据确凿的谋杀案。
　　真凶是找出来了，但人性的考验再一次降临——大冢律师查了真相，却不敢对抗现有的司法制度，不敢为死者翻案，更不愿多管闲事给自己招致祸端。当阿部追问到他，大冢律师也只有岔开话题敷衍。
　　这种表现很真实——作为一个律师，他是有正义感的。但是为什么走到这个位置上？他是怎么走到这个位置上的？他心知肚明。所以当他把案情分析清楚后，明知死者是被冤枉的，却没有提出复审。他的那份良心的深度，也就到此为止了。
　　桐子在等待复仇的机会，所以电影是沉闷的，尤其中间的段落，整个节奏也比较慢。
　　不过冥冥中天赐良机，大冢的情人——河野径子，也卷入一桩凶杀案，桐子恰恰和这个女人邂逅，成为见证她清白的唯一证人。
　　话说，桐子这件风衣太美了——她的身影纤细而孤绝。山口百惠有一种独特的气质，让被她报复坑害的人都自惭形秽。
　　桐子将河野径子的手套故意放置于死者尸体旁边，又拿走了遗留在犯罪现场的打火机——能证明径子是无罪的唯一证据，就是桐子在案发现场捡到的一枚打火机。但是桐子声称从不认识河野径子。
　　这一切都只为无辜的河野径子成为嫌疑犯——因为她的另一个身份是大冢先生的情妇。
　　故意栽赃陷害无辜，已经算是犯罪了，连一向同情帮助她的阿部也忍不住对桐子发出责备。
　　桐子不恨真凶，不恨警察、检察官，不恨无能的经办律师，只恨本来没义务帮她的大律师。也许法律的正义一旦丧失，可能引发蝴蝶效应。不过报复在律师身上就不对了吧——但艺术就是艺术，艺术不是道德样板戏，从可怜柔弱的少女进化到复仇女神，仇恨确实可以把人逼成这个样子。所以没经历过冤屈的人不要批评别人不够豁达宽容，这种女主的存在其实也蛮精彩的。
　　电影自反转之后，我看着挺过瘾，人性恶的一面升华放大，桐子复仇的计划就此展开。
　　山口百惠这个角色很有突破性，她一贯的清纯形象也与剧中主角性格相差甚远，我一直在寻找，山口百惠的表演有没有什么进步和过失。除了一如既往的无表情表演风格，那份复仇的坚定反而让她显得特别迷人。她的几次内心戏，还有接下来与三国连太郎的重要对手戏，都是相当出色的。
　　为了救情人，大冢律师在桐子面前低声下气请求，告诉他，他发现在他哥哥一案中的凶手，与河野径子一案中的凶手是同一人，都来自同一个地方，都是左撇子。只要她交出打火机，杀他哥哥的凶手就可以绳之以法。
　　桐 子的反应是什么，更恨他吧。电光火石间，桐子一定想到，哥哥已经死了，现在即使抓到真正的凶手又有什么意义？
　　她那一声：＂可是我哥哥又不能复活。＂仿佛在严厉的控诉大冢律师曾经的冷漠与冷酷。
　　——既然已经知道真相，但是你却没有说出来，那么你就应该受到惩罚。
　　这是来自于桐子内心的叫喊，并义无反顾地把对手推入深渊。
　　桐子复仇的这一路有没有动摇呢？
　　有的，关键一次就是阿部向她求婚，让她交出打火机，摆脱这一切，与他过上平静的生活，不要再受良心的煎熬。
　　大雨滂沱中，桐子眼里泛出晶莹的泪花，泪水是骗不了人的，在这一瞬间，她动摇了，然而，复仇的烈焰烧灭了她＂善＂的心智，她最终还是冷冷拒绝了。
　　拒绝三浦友和这段真让人揪心。山口百惠一扫甜美清纯之风，把桐子心路历程的演变——心地纯良，然而却被复仇迷住了双眼！淋漓尽致展现了出来。
　　电影加了山口百惠和三浦友和的爱情戏，当然在商业考量是可以理解的——虽然爱情线来的突然了点，但是那时候这两位是最红的金童玉女，不在电影里来这么一出，恐怕观众也不答应。
　　这是一张很有名的电影海报，电影里没有这样的镜头——白桦林中的阿部，紧紧拉住桐子的手臂，似乎在劝她回头。
　　我很欣赏这个画面。
　　——我并不觉得，影片给阿部和桐子硬加出了一条感情线，甚至多了个缠绵的结尾，会冲淡了控诉的力度。我反倒觉得，这是本片要告诉我们，若你的心在地狱，那么你就身在地狱，若你学会放下，则会有幸福的相守。
　　不过，山口百惠和三浦友和，还是被演大冢律师的演员（三国连太郎）抢戏了——泥泞的风雨中，大冢先生竟然向桐子下跪，哀求她交出致命证据打火机。
　　这一幕真是绝了，三国连太郎将大冢的居高临下化为卑微的残喘。看完这出戏能让人记住一点：永远不要拒绝一个女人的恳求。
　　难得看见山口百惠演如此复杂的角色，具有双重身份的女主角，心理素质这么牛！哥哥的死，让她对生命没有眷恋，心性大变，任凭自己被复仇之火吞没，剧情神马的，都是浮云。
　　凄郁交加之际，桐子答应大冢律师交出打火机。
　　两人来到桐子的住处，有意给大冢律师喝一杯催情酒，然后就是一步步诱敌深入。
　　我觉得这一段引诱真是戳瞎眼，男的那么老那么丑！
　　桐子最后终于被一个猥琐老头上了——原先也觉得奇怪，人家是求你做证，怎么就突然这样了？完全不合逻辑啊。可是再一想，这恰恰就证明桐子的复仇是按步骤来进行的，心思缜密，不动声色，大冢律师最终禁不住桐子的引诱，无耻地玷污了这个少女。
　　所以观众们居然还能看到山口百惠的激情戏。
　　我反复地欣赏这段戏，不知怎么回事，我就是觉得，桐子被大冢律师压倒在地这一幕非常好看！
　　我是不是有点低级趣味啊。
　　山口百惠当年才18岁啊，＂当法律已偏于公正之时，个人的道德天平又该倾向于何处？＂如果法律可以伤害无辜的人，人为何不能以身试法来一场颠覆和触犯？
　　女人用肉体完成复仇，罪本身也是一种美，熊熊燃烧的生命怒火充满了美的张力。
　　桐子当然没有交出打火机，而是再度控告大冢先生逼迫她作伪证并迫使她发生性关系。
　　不惜牺牲自己的名声，要把他推入万劫不复的深渊，这到底是怎样的一种人性？
　　——不光要让大冢尝尝她曾经受到的心灵的煎熬，让河野径子永远承受不白之冤，还要让大冢身败名裂，从此失去做律师的资格，无法立足于司法界。
　　《雾之旗》真是将恨推到了极致，用自毁的方式来达到恨的毁灭！
　　大冢律师说不出话这一幕，我觉得很可怜，原先还觉得，桐子的献身太便宜糟老头了。现在才感觉到这个女孩的厉害。
　　数度交锋，终于使得大冢败下阵来。
　　最后看着桐子对他的控告书，大冢律师哑口无言——内心那一点仅剩的良知，使他没有去辩白。
　　如此就形成了一个经典的复仇故事。大律师似乎没做错什么，偏偏碰上这么个偏执的……18岁的桐子成功把大冢钦三拉下了马，让他再也翻不了身。
　　大冢律师落寞地走了，他内心一定是五味杂陈。我不敢想象他日后的生活会是什么样子，一定是从此一蹶不振，永远告别了律师圈，告别司法界。
　　难道就仅仅因为没有帮忙，就应该承受这样的后果吗？这难道不是道德绑架？
　　当然不是。
　　原著和电影都通过山口百惠所饰演的女主角在人性上的转变来控诉司法正义的缺失，无论是片中拒绝为被告辩护的律师也好，还是误入歧途的女主角也好，他们其实都是受害者，因为一次误判，他们的命运也随之跌堕，并由此结出了恶之果。所以这样的结果更有冲击力与震撼力。
　　附：那个时代的律师会因强奸而身败名裂，现在……
　　桐子最终选择了离去，并将打火机寄给了阿部启一，留言永不见面。
　　这是真正的＂你若离去，后会无期 ＂！
　　我爱日本电影的一点，就是相较于他者，它能做到足够残酷。
　　故事的结局是戛然而止，明明看着正是高潮时分，紧接着却是结束。
　　最后，在雾霭茫茫的白桦林中，忧郁的桐子毫不迟疑的朝树林深处走去，从此销声匿迹。
　　1977年版的结局，给人以沉重深远之感，复仇过后，她应该没有丝毫的快感与得意，善良的心终究禁不起道德的谴责与良心的责备，她走向永远走不出的密林深处，令观众唏嘘不已。
　　松本清张的小说总是喜欢纠结在人性上，把人性的善与恶像麻花一样紧紧地拧在一起，往往到最后，令人爱恨难非，留在心间的是一抹苍凉与落寞。编导直到最后都没有揭晓凶手的真面目和杀人动机，而把镜头聚焦于被冤枉的被告家属的心理变化。书中有一段，大冢钦三问他的情人，你有没有听过雾会发出声音？白色的雾愈发浓重，像是弥漫在本真初心之外的迷茫，雾的声音就是初心在挣扎的声音啊！