惊艳！这一次，杨幂演对了工具人

　　《刺杀小说家》中，杨幂二度合作路阳导演，在《绣春刀2》之后又完成了一次新的携手之作。
　　一直以来，杨幂最有国民度、有超高路人缘的作品，似乎是各类偶像剧。
　　虽也涉足电影且有不错成绩，杨幂和雷佳音、于和伟等演员同框出现的适配度问题，一度让影迷们持疑问态度。
　　事实证明，杨幂交出了一份非常惊喜的答卷。
　　《刺杀小说家》画风很独特，是工业水平过硬的类型大片，但又不是寻常意义上看过就忘的爆米花爽片，有虚构-现实-小说等多个层次的互文和对应。
　　这样的复杂结构，对演员的要求很高。
　　杨幂饰演的屠灵，早期的表现，精准演对了角色＂工具人＂的可悲可悯。
　　此后的反转，觉醒层次清晰、节奏很有质感。
　　一，被PUA的＂工具人＂表象。
　　千万别误会，别认为演成工具人就是演技不好。
　　恰恰相反，这部戏这个角色这段剧情关系，前期需要的就是一个听从指令、不假思考、完美执行的＂工具人＂。
　　于和伟饰演的反派大boss李沐，蛊惑人心的能力太强悍，手中握有的资源太丰富，心狠手辣的程度也太令人发指。
　　在这样的＂人形恶魔＂手下工作，杨幂这个角色的＂完全服从＂感才是合理情况。
　　起初，屠灵对老板，未必没有几分崇拜。
　　而这段操控关系中，更为重要的部分是欺骗、pua。
　　大反派李沐死死抓住屠灵和亲生父母走失这一点，反反复复灌输虚假观念：你父母不要你，他们像扔垃圾一样扔了你。
　　藉此，打击屠灵的自信、自我价值（是垃圾），摧毁她的情感（亲爹亲妈都不要你）。
　　让她成为自己手下的一枚棋子、一把利刃。
　　此外，大反派还借助这种心理，培养并渲染她对关宁（雷佳音饰）的仇恨：他和你父母是一样的人，连孩子都可以丢，都是垃圾。
　　此时的屠灵，呈现出的一面是外在武力、执行力的强大，打戏干净利落脆、很飒；
　　一面是内在的脆弱和缺失，为下文的反转埋下必要伏笔。
　　二，觉醒之后的力量和共情。
　　电影最后的反转大结局，有赖于屠灵倒戈，她终于识破李沐控制她、伤害她、欺骗她的这套话术。
　　勇敢离开这个罪恶的集团，弃暗投明，加入关宁和路空文的阵营中。
　　这样的转变，是逐步进行、有层次、有过程、有伏笔的。
　　李沐控制她、让她将关宁沉入水中片刻便捞起，只是暴力伤害、不是索命；但被激起情感创伤的屠灵，一度失控。
　　关宁怀疑李沐开出的条件＂几个小女孩中有一个是你女儿＂，屠灵于心不忍：怎么可以这样欺骗一个可怜的父亲。
　　由人及己，她思及自己的家庭悲剧，动了恻隐之心。
　　这样逐步完成的不同程度的动摇、怀疑、转变，影片中杨幂对细节的拿捏都很到位。
　　完整演出了＂从提线木偶到觉醒的勇敢女孩＂的变化过程，悲剧身世叫人惋惜，被利用被操控的年华叫人叹惋，转变之后的勇敢更是叫人敬佩。
　　还误会杨幂不是好演员？《刺杀小说家》就是一份漂亮的答卷。