悬崖之上为什么不那么经典却又那么耐看

　　《悬崖之上》要上映的时候，很多人都在想，这部谍战片能否突破已有影视作品的成就，再创新高呢？
　　事实上，这是有困难的，毕竟之前已有《风声》《潜伏》等作品赫然在立，口碑不错，效果还很好。
　　果不其然，我们的张艺谋导演创新叙事方式，没有硬刚粉丝们的提问，而是用另外的角度告诉大家，我们的谍战题材这样拍是不是也可以，而且观众看完后虽觉得不像是自己印象中谍战片中的经典，但却也觉得拍得还可以，值得观看，至少风评没有那么一边倒的吐槽。
　　电影讲的重点并不是勇士们如何不怕牺牲的完成任务。
　　《悬崖之上》主要讲述了20世纪30年代，四位在苏联接受过特训的共产党特工，组成一个小分队，到东北执行一个代号为＂乌特拉＂秘密行动。结果跳伞刚落地，就入了敌人的圈套。
　　剧本的基本设定，明确地告诉我们，电影的主线已经不是常规谍战题材中完成任务型的。之后＂乌特拉＂任务出现的频率也不高，甚至到完成，都没有适当数量的镜头去展示，基本可以断定＂乌特拉＂只是电影叙事的引子。
　　电影重点讲的是身处＂悬崖之上＂的英雄们如何全身而退或者英勇就义。
　　《悬崖之上》试图刻画出一批为了革命事业而不惜牺牲自己生命的隐蔽战线的英雄形象，他们都有自己的牵绊，有爱情、亲情和战友情，他们都有血有肉，但在关键时刻敢于牺牲自己，值得为他们立传。——张艺谋
　　张艺谋初次谍战题材的尝试，不走＂烧脑＂路线，而是主打情感大牌，试图引起观众的共鸣，事实上也确如此。
　　张宪臣与王郁在分小组的时候，定下＂活着的找孩子＂的约定；张宪臣正是为了打听孩子的下落，才没能在拿到密码母本后及时脱身；王郁听说张宪臣的遭遇后，躲卫生间里无声又撕心裂肺地哭泣；张宪臣、楚良为了保证周乙的安全潜伏，分别在临别之际用自我牺牲的方式保护同志…这些真实的情感，触动了观众的心底。
　　电影以章回体的形式叙述，也不失为一种不错的帮衬。
　　谍战必包含悬疑推理，这就要求电影故事要有持续吸引观众的悬念感，而且还要兼具逻辑性和合理性，既符合一定实际情况的推理，又有戏剧性看点。
　　《悬崖之上》的＂乌特拉＂任务沦为了引子，故事也不再是展现某个人物形象，而是致敬隐秘战线的群体。影片分＂暗号、行动、底牌、迷局、险棋、生死、前行＂7个篇章，用章回体的形式叙述，虽然略显生硬，但一定程度上避免了故事架构和人物塑造的散沙。
　　在宏大的革命和家国情怀中，影片其实重点呈现了英雄们的个体小我和最普通的人性。他们在我们后世看来都是顶天立地的大英雄，但他们也是像我们一样的普通的人。正在在这种共情中，我们才觉得这部片子看得很舒服，尽管它不是那种为了完成任务壮烈牺牲型的。
　　哪有什么岁月静好，只不过是有人在为你负重前行。
　　没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人！愿我们生的平凡，活得伟大。
　　学习英雄榜样，我们一直在路上。