贵圈的审美和作品，进入矮子里拔高个时代？

　　特殊的2020，特殊的一切。有史以来知道获奖名单最快的香港电影金像奖。
　　《少年的你》大获全胜，拿下8个大奖，大家最受关注的两位主演都有斩获。周冬雨拿下最佳女主角、易烊千玺拿下最佳新演员。
　　饱受原作原创性饱受争议的《少年的你》，依然拿下了最佳编剧。
　　左右互搏一下。
　　正方辩友可以说，《少年的你》是原作《少年的你如此美丽》被质疑太像东野圭吾；电影编剧，是把这个故事该成影视语言，所以奖励的是这个改编过程，跟原作的问题没关系。
　　反方辩友可以说，你们怎么改的，都有东野圭吾的创意影子在里面，好意思拿编剧奖？
　　《少年的你》上映时好评和争议都有，两位演员实际上在圈内的地位还是得到提升了，曾国祥改变青春文学也成了一块招牌等等等等。
　　经过了这么多，再回头想这部电影，还是觉得，是优点和缺点都如此明显。
　　拍摄上的流畅、香港团队对于内地议题的介入，包括在＂霸凌议题＂和＂青春情感＂二者之间的选择。哪怕主创是精算出了一个商业艺术兼顾的中间点，又占话题热度又讨好受众，或许失之于不够＂深刻＂。也是一种比同行高出许多的精准把控能力。
　　演员相比自己都有进步，周冬雨不再古灵精怪专业户，虽然也还是在女学生和少女范畴内。易烊千玺因此和其他年轻偶像在演戏上拉开身位差距，也获得了肉眼可见的路人缘。
　　但如果作为金像奖得主来看，＂赶上恰好的时机＂的因素就盖过了＂表演优秀＂，神仙打架的年岁里，哪个提名演员不是无冕之王呢？
　　（△1997年金像奖最佳女主角提名）
　　而另一方面，哪怕不知道原作纠纷的观众，如果看过一些日本影视剧，也会在观影时感受到挥之不去的＂日式＂感觉，这是我个人认为最别扭的地方。这不是一个百分之百的＂曾国祥叙事＂。
　　（△《白夜行》）
　　（△《少年的你》）
　　还有作品主题上，也存在一个比上不足比下有余的问题。如果说探究校园霸凌的深层次原因，《少年的你》没有走太远。而相比当下大部分悬浮的国产影视剧，能聚焦一个实在的社会问题，已经非常不错。
　　总之，从各个指标上来说，《少年的你》都是一部让人不知道怎么下口的电影。优点也是优点，问题也是问题。全部都搅和在一起，一聊就走火，走火就越纠缠越跑题。
　　再一次说，国内的原创保护已经到了必须全行业都重视的时刻了，否则就是在自我扼杀。从行业到观众，我们都需要一个完善的知识产权法律体系，让原创者可以承担维权成本，让第一个犯错的人及时惩罚，终止错误，保护原创。而不是把一个错误稀里糊涂就这么商业化下去，盘子越滚越大。
　　（△曾国祥表态：没看过《白夜行》）
　　＂矮子里拔高个＂也是今年金像奖给人的感觉，《少年的你》横扫金像奖，和《一代宗师》横扫金像奖，肯定不是一件事。（以及，当初《一代宗师》也是有赞有弹啊，2014年有赞有弹的《一代宗师》，和2020年有赞有弹的《少年的你》，又降维了好多……）
　　说一个不完全科学的参考依据：本届所有奖项的提名电影加在一起算，豆瓣最高的还真就是《少年的你》（8.3分），其次是《麦路人》（7.6分）、《金都》（7.5分）、《叔·叔》（7.5分）。《新喜剧之王》有最佳电影提名，《叶问4》有最佳导演提名。
　　本届金像奖颁奖只有尔冬升一个人，念啊念，念完就结束了。当然这是非常时刻的非常安排，但总觉得整体气氛都意兴阑珊，就像今年这让人意兴阑珊的提名片单一样。
　　再想想，这几年的影视行业给人的感觉，可不就是＂矮子里拔高个＂？不管是电影还是电视剧，搁现在能打到7分的，过去只能打6分，过去能打到7分的，搁现在就能打到8分。
　　评价作品或演技常常存在＂跟谁比＂的问题，现在看起来优秀，是全靠同行衬托。冷静下来一琢磨，毛病就还挺多。热度一过去，作品是否能留住呢？
　　也许追求＂被记住＂已经太奢侈了，毕竟现在，影视公司的目标是，活着。电影院的目标可能是先当个植物人也行，至少还能喘气儿。
　　眼瞅着我们的人设已经要变成娱记里九斤老太了，但是摘了时代滤镜想了一遍又一遍，真不是我狭隘，这横向比，比出来的好，和纵向比还真就不一样。
　　横向比来看，周冬雨和易烊千玺各自在同辈竞争里已属一骑绝尘。
　　还记得2016年我们说过这可能是小花格局改写的一年。85一代花全部在平庸电视剧里摸爬滚打，人气商业都有，演技实在欠奉，哪怕是演电视剧里相对好的，也只是好一点儿，跟真正的＂好＂，不一样。
　　2016年4月，名不见经传的春夏一举拿下金像奖，杀进小花。11月，周冬雨马思纯拿下金马双黄蛋。三个新影后终于让大家在流量花里喘了口气。
　　四年之后，三个新影后里周冬雨再下一城，金马金像双奖在手。马思纯则电视剧作品表现一般，《风中有朵雨做的云》里的强情节角色给了她，但是也没发挥得多让人有印象，《大约在冬季》更是加深了她的青春疼痛文学人设。万众瞩目的《第一炉香》锁定了她，但是马薇龙的读后感梗一时半会过不去了，不知道她是否能用表演来平息张迷们的吐槽欲。
　　（△马思纯2019最美表演，扮演抑郁症患者，被批评为不了解患者胡乱发挥。）
　　春夏则是灵气有目共睹，到今天路人缘也很好，但是《刀背藏身》到现在还没见着，其他几个作品也都是待播状态，暂时不好说。
　　其他85花90花里大部分继续过去的路线乏善可陈，除了《花木兰》在手的刘亦菲，要不是今年如此黑天鹅，现在我们早就看到这部电影真容，刘亦菲是否能飞升也可见分晓了。
　　总之，周冬雨的作品是续上了，包括个人的情商和综合能力都在长进。
　　（△作品跟上了，英文也练好了。）
　　单凭这个＂长进＂就实在是太不容易了，可比躺在流量上舒舒服服美美美的花们强多了。横向一比，谁不想夸她，想哐哐一顿暴夸！
　　（△梁朝伟刘嘉玲夫妇跟周冬雨聊电影里剃头细节）
　　但是跟真演技大花比，差距还是有的。《风声》那年金马不下双黄蛋，周迅没有奖，可同样是灵气逼人少女脸，周迅的顾小梦可是面孔复杂的女间谍，无奖也令人回味至今。
　　再往后看，由于多年来花旦断层，天才少女文淇几乎可说是担着华语娱乐圈＂天降紫微星＂的希望，张子枫没演过什么电影女主，但也是到现在都没失手过。观众也在等她们创下新影后成绩。
　　周冬雨在《少年的你》里有突破，不是古灵精怪了嘛，但还是女学生，所以质疑声不会停止。少女脸的转型路必须要靠更强的演技去盖过外形。
　　周冬雨粉丝大可不必因为我们还在比来比去就不高兴，都拿她去参加纵向比较了，这不就是肯定吗？
　　易烊千玺则需要观望。偶像去演戏不容易，演到《少年的你》确实是比同辈人好多了。但要演到真演员的程度，需要更多作品。台词也是个问题，讲话含在嘴里可不行。
　　大家都说金像奖今年真是让人兴奋不起来，我倒是觉得，千万别说香港不行。《少年的你》带红了两个艺人的前程，拍的是内地校园霸凌话题，但这是个香港制作班底，这个班底的执行能力高过内地多少？我想还是有很扎实的手艺。
　　除了《少年的你》之外。《金都》导演黄绮琳得了最佳新晋导演，她就是我们安利过的口碑港剧《叹息桥》的编剧，值得关注的一位创作者。
　　另外港乐也依然有生命力，林二汶给《金都》做音乐拿了最佳原创电影音乐，已经去世的卢凯彤参与创作的电影主题曲《Fly》得了最佳原创电影歌曲。at 17和人山人海，还是这么能打。
　　（△曾经的at 17，卢凯彤和林二汶）
　　《少年的你》里最触动我的是卢凯彤名字出现时那个框框。她和余静萍在金像奖里因为这部电影都有收获，余静萍是最佳摄影。男女主角剃头的画面出现时，我一再在心里默念，想念你，Ellen。
　　可是这也就是让我别扭的地方。为什么已经有这么多优秀人才的剧组，围绕的是一个让我别扭的故事，不是一个完整的中国表达中国逻辑的故事，多么令人遗憾。
　　咂摸来咂摸去，不是想拉踩谁，而是忧心忡忡，能不能跳出去呢？能不能不要矮子里拔高个呢？我们不能就这样相对挑个好的就算了是不是？
　　就算是已经功成名就的大演员，好像也被困住了似的，还有更好的选择吗？还有更好的故事吗？周迅能不能不要演剧本好大问题的电视剧？章子怡下面演什么？新小生还能从哪里出来？能不能从真正的好电影好作品里出来？
　　一切都有一个标准，不要忘记那个标准。哪怕是作为观众也应该记住那个标准。
　　就当我们是站着说话不腰疼吧，也想站在原来的标准里说几句。