对不起，我是警察，六个三年过去了，无间道还是港片巅峰

　　2002年12月12日，《无间道》香港上映，电影由刘伟强、麦兆辉执导，梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟、郑秀文、陈慧琳等主演，打破了当时大多香港电影票房不超过三、四百万港元的低迷状态，一周便获得2078万港元的票房收益，最后以5505万港元票房缔造了2002年的香港电影票房奇迹，成为香港影坛的救市之作。
　　影片不仅在香港引起轰动，而且引起好莱坞大导演马丁斯科塞斯的关注，由他改编并导演的美版《无间行者》（2006），在次年的奥斯卡颁奖礼上大放异彩。
　　时间往后走了18年，来到2020年12月12日，刚好上映18周年。
　　可我们苦等了18年，再也等不到像《无间道》这样优秀的警匪片作品了，这18年来，香港电影走下坡的趋势越来越明显，《无间道》依然是港片无法逾越的里程碑式作品，被无数影迷奉为心中经典。
　　这是一部真正具有史诗意义的作品，不仅仅是因为他云集了所有的影帝和实力派演员，更因为他创造了前所未有的全新审美模式。
　　以往的电影，好人永远是正义的，坏人永远都是代表的邪恶的一方。然而，在《无间道》中，正义、邪恶再也不能进行明确的划分，正义也许就是最虚伪的恶，而邪恶也可能正是最高大的善，所有的一切都需要观众进行细细品味，这些就是《无间道》所具备的美，也是其他警匪电影无法超越的原因。一崭新的人设
　　《无间道》一开始，就是两个年轻人的身份被对调。这一设定最初的灵感来源于吴宇森所执导的《变脸》，当时麦兆辉认为《变脸》中的交换面孔有点脱离实际，于是他提出可不可以讲一个故事，让两个人的身份和内心互换，陈永仁和刘建明的故事就此展开
　　年轻的陈永仁（余文乐饰）被选择成为黑帮卧底，当他被赶出警察学校时，陈冠希所饰演的年轻刘建明内心说了一句我想和他换，已经交代了两人之间无法调和的身份矛盾，也让观众恍然大悟，原来警匪片还能这样拍：不仅仅刻画警方安插在黑帮当中的卧底，卧底也可以由黑帮安插进入警方。
　　这样一来，双方都是你中有我、我中有你，警与匪的分界更加难以捉摸。
　　全片中，导演刘伟强都将镜头对准了陈永仁这一卧底警察，也将视角平均分配给了陈永仁和刘建明。
　　影片进入正题，陈永仁与黄志诚（黄秋生饰）在天台上争吵的一场戏中，黄志诚担心陈永仁因为卧底太过投入而忘记自己的真实身份，陈永仁则由一句明明说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年道出了卧底过程中的辛酸无奈和渴望恢复警察身份的心理诉求。
　　到最后，唯一知道他真实身份的督察死于非命，他又在追回身份的过程中被警方的内鬼枪杀，直到殉职也未能证明自己
　　而刘建明为了洗刷自己罪恶的过去，以前我没得选，现在我想做个好人，利用陈永仁的死，击毙同为内鬼的兄弟，获得了嘉奖，成为一名警察。
　　这种真警察冤死、假警察摇身一变成为真警察的悲剧式当然让观众新鲜不已。
　　二、全新的警匪片模式
　　在《无间道》之前，观众接触的警匪片模式，更多源于吴宇森的暴力美学，这些警匪片最大看点要么是枪战，要么是拳拳到肉的武打，多年下来，香港警匪片的创作也越来越模式化，套路化，让人看得很爽但留下的思考空间却很少。
　　如何突破？刘伟强想到把《无间道》拍成一个文艺片，当中支撑剧情发展的是大量的文戏，几乎没有什么激烈刺激的枪战场面和刻意张扬的血腥暴力场面，也没有炫丽的包装和烧钱的场面，主角更没有所谓的光环护体，《无间道》更多的是从细节入手去打动观众。
　　它把更多的笔墨用来描述两位主角被更换命运之后的压抑和悲惨，很多人记住了天台谈判那一幕，短短几句我是警察以及谁知道便交代了人物的命运，已经成为警匪片的教科书式范本。
　　除此之外，有人统计过，整部片子电梯出现了23次，黄sir死之前是从电梯走出来，陈永仁也是死在了电梯里，最后当他在电梯中被杀，电梯无数次重复一张一合，却永远无法关闭，就像是他的内心，永远也不明白自己到底是什么身份。
　　《无间道》用细节不断迷惑观众，混淆视听的手法，也体现着卧底电影超凡的魅力。
　　比如刘建明看到黄sir同时带着两只耳机，得知此次任务中一定有卧底在与他实时通信，陈永仁在试毕可卡因后，瞥到韩琛耳朵上带着与警方同一款式的耳机，确认了警方之中一定有内鬼；刘建明给韩琛打电话通风报信，而韩琛再给内鬼打电话时，大B（林家栋饰）的电话却响起，谁才是内鬼？一系列疑问让你不断思考，一个个问题又不停地抛出。
　　这就是《无间道》的魅力，导演在精心安排的场面和间离化的镜头语言中，呈现出了卧底双方在完成任务的同时想要洗刷过去的内心挣扎。
　　影片也留下了最后的一个问题：刘建明是不是好人？
　　刘建明在陈永仁面前，道出了自己内心的想法：以前我没得选，现在我想做一个好人，而在陈永仁被击杀后，刘建明望着陈永仁的尸体也可看出，他确实是想要洗刷过去，做个好人。但与此同时，为了做好人，他必须杀掉更多的人，比如在得知大B同样是韩琛安插在警察部的卧底之后，担心大B会泄露自己的真实身份，他狠心将兄弟大B杀死为了成为好人，他不得不坏事做尽，直到最后《无间道3》，他活成了精神分裂。
　　刘伟强、麦兆辉在《无间道》中，成功展现了边缘人的悲剧命运和人生窘境，还完成了对经典卧底电影的超越和进一步探索从单面卧底发展为双方卧底，从身份认同到无法界定真正的好人坏人，大量的留白空间，展示着特定环境中人性的多元，现在回看依然魅力不减。三、没有尽头的无间地狱
　　《无间道》18年前的双12在香港上映，2003年又在内地上映，当时内地版本是更换了结局。在内地版的结局中，刘建明被警方带走，但明显香港版的结局更有思考的空间：刘建明走出电梯，他依然是那个卧底，看似正义没有战胜邪恶，但他要继续伪装下去，连自己都不知道何时才能成为理想中的那一个好人。
　　《无间道》的叙事脉络实际上是非常清晰的，而且能把观众不断带往深入。两位不同性格，为了不同目的的卧底在各自的职位上不停挣扎，他们并非没有联系，他们曾经是同一期的警员，并且各自在所谓的无间地狱里心灵不断受到冲击。
　　他们的故事和经历，将他们周围的一切事、一切人都归纳吸引进去，形成了电影里人物事件包罗万象的景象。
　　《无间道》的每个人物亦正亦邪，似乎每个人都戴上了面具，但是即使这样，电影里强烈的悲剧色彩和人物命运的沉浮，依然展现出了强大的张力：他们都不信命，可是最后却都走向了自己注定的宿命。
　　陈永仁与刘建明，永远都回不命运的正轨，不管是死去还是继续生活，他们都随着那部下行的电梯一起，坠入了无间地狱
　　《无间道》曾被认为是香港电影触底反弹的标志，但此后18年里，能让我们记住的警匪片依然不多，除了《寒战》、《无双》、《窃听风云》，几乎记不起其他的名字。
　　18年过去了，刘伟强主攻内地主旋律，刘德华和梁朝伟也很久没有一起拍电影了，要再集齐这批老戏骨非常不容易，因此，我们会更加怀念这部无法超越之作。
　　《无间道》为港产警匪片树立了难以逾越的里程碑，这18年来无人超越的现实也证明了：那个属于香港电影的黄金时代，真的过去了！