能让女性共情的女性角色才能真正立住

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　　2020年真有不少＂中女时代＂的迹象，前有《乘风破浪的姐姐》，现在《三十而已》则是播出就过了8分。
　　在初看片花和浏览微博热搜时我是有点紧张的，怕是一个＂爽文＂化的剧情。这几天追上进度条之后，最喜欢的是角色和剧情里的＂质感＂，哪怕这其中可能还是跟真实情况有些出入，但做得已经非常好了。
　　首先说选角问题，合适的角色会让演员活起来。
　　毛晓彤在玛丽苏剧里会被无脑剧情折腾得像无趣娃娃，但《三十而已》这个乖乖女钟晓芹就特别好，完全是生活里会见到的某一种典型。小康家庭、父母疼爱、没有遇到过波折甚至没有离开过家的大城市本地女孩。
　　因为没有被欺负过，所以她们也不会欺负人。因为没有受过罪，所以她们很善良很可爱。但也是因为被保护得太好，很容易按部就班走入一种人生，又在某个瞬间自我怀疑。
　　毛晓彤的可爱灵动温顺，都和人物融在一起，是朋友都都希望她幸福的那种女孩。但女孩子的叛逆和倔强也会有，在婚姻危机爆发的戏份也不尴尬不狗血。
　　江疏影扮演的奢侈品店金牌王漫妮销售太到位了，微笑、鞠躬、热情、专业话术，全部都是对的。
　　观众能感觉到她身上提着一口气，每分每秒都在努力往前冲。这种状态不需要什么抓马剧情，她往那儿一站就透出来，真的是非常惊喜。
　　童瑶演的顾佳因为人设受好评冲上了热搜，我倒是不太在意＂你虐待我儿子我直接教训你＂＂想勾引我老公我一眼看穿＂这种看着刺激的情节。但童瑶能演出受过高等教育的优等生样子，社交时的察言观色和小心思，演出来也并不市侩油腻，的确有精英妈妈的气质。
　　一旦角色成立，一部中女群像戏就不会太差，我们看这三个女性，有点像看综艺里的姐姐们。
　　人物之外情节上的质地也有可圈可点之处。
　　我昨天发了微博说觉得剧中江疏影上班的奢侈品店气氛很正确，立刻就有热心网友指路了专业奢侈品销售从业者的点评。
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　　做了多少功课，就会透出来多少笔力。
　　我们普通人只能感知到剧中虚构的奢侈品品牌店铺的气氛很像那么回事，很难具体概括出来。看了从业者点评才知道，每一个我们说不出的细节，最终构成了都那种笼统却细腻的＂氛围＂。
　　我之前喜欢举例《经常请吃饭的漂亮姐姐》，孙艺珍巡店就说了几句话，全是专业细致的问题，这样就有＂上班＂ 感觉。难得有国产剧做到了这种效果。
　　支线的支线钟晓芹老公陈屿（杨玏）的办公室压力都呈现得很生动，几句话的过场戏里有流量和事实核查之间的新闻伦理博弈，传媒人看了一下就懂。
　　《三十而已》不是职场剧，但把上班做好也很重要，谁都不是喝露水的仙子，人物在什么单位什么职业环境就是设定和人物命运的重要组成部分。
　　童瑶扮演的精英妈妈，话题度最高，因为有价格数字惊人、购买环节神秘的爱马仕。
　　很容易让人想起那本书，《我是个妈妈，我需要柏金包》。
　　很多相似的细节：上流全职太太的社交圈的奇观，爱马仕的包是她们生活优渥的象征，也是进入圈子的敲门砖，孩子接受精英教育母亲的付出，甚至包括阔太练瑜伽。
　　国内贵妇圈到底是不是这个样子？当然肯定都有些迹象可循。
　　但这是不是神秘的内地贵妇生活一比一还原？中国大陆的财富鄙视链也跟其他地方不一样，不同圈子不同体系游戏规则完全不同，很难划个＂典型＂的标准答案。
　　不过，还原度其实也不太重要，因为这离普通观众的生活太远了。真正有意思的反而是各地精英幼儿园和家长群的共性。
　　高档幼儿园门口，豪车云集；
　　家长群的弯弯绕；
　　还有从自己变成××爸爸妈妈的家长心情。
　　还有一些小细节，像幼儿园家长社交、为孩子举办活动、布置场地、缤纷场景、翻糖蛋糕、小孩子打扮成哈利·波特这些，我们这些未婚人士看了也觉得熟悉，都是朋友圈里辛苦的妈妈为孩子奔波出来的成果。
　　毛晓彤这条线比较像国产版《最高的离婚》，习以为常的一切，平淡让人失望，丈夫日渐疏离，忽然对冷漠婚姻的大爆发。
　　老公老婆各自有爱好，吃饭看手机几乎没交流；
　　深受宠爱的女儿结婚后也会非常依赖在本地的父母。
　　这一部分单独拎出来开个国产小夫妻故事也会很好看，国人的家庭故事并不只是有两代人闹矛盾、你妈和我妈不能相处这一种套路。
　　国产剧直接套用网络热门话题、微博爆款段子，就会让观众觉得很别扭。《三十而已》里提到几次社交爆款话题都是人物消化过的，这让我觉得更用心些。
　　比如＂女性不结婚行不行＂这种最近几年热议的，是母亲看了之后觉得不高兴再去教训女儿来呈现的，更接近生活里普通家庭对于这类问题的反馈。看这个妈妈的愤愤不平就像看到＂过来人＂们在教育我……
　　在角色和细节的质地都有迹可循的基础上，女性观众会很容易有代入感。
　　童瑶扮演的顾佳家庭会被归类入＂有钱人＂，但这段剧情呈现出的为了上学过五关斩六将，家长社交、兴趣学习，这些都是所有父母都感知到的焦虑，大家都在努着劲儿地把孩子送到自己能够得着的教育资源里去。
　　而且这家其实是半吊子有钱人，为了孩子和生意勇闯上一个阶级，家里分分钟资金链断裂还什么都要顶配。但这两年这种＂脆弱的体面生活＂也很常见，朋友圈中都有小公司资金链断了、中年忽然被裁员之后整个家都一败涂地的情况。体面的背后一环扣一环，一步都不能错。而越是这样财富结构不足够牢固的家庭，越对教育积极，他们害怕孩子会赶不上＂上升通道＂。
　　育儿焦虑这部分也是所有家长都能代入的，一旦进入那种焦虑，人无法根本停下，从幼儿园开始，上学就如同升级打怪要经历九九八十一难，家长，尤其是妈妈，也会坚持说我要去，我们的孩子要上，屡败屡战的，旁边人看了都跟着哆嗦。
　　江疏影扮演的王漫妮这条线，最能让到大城市闯荡的普通女孩共鸣。
　　上班很努力，但突如其来的损失对这个月就是灭顶之灾了。
　　住在出租屋，用简易饮水泵。
　　房东一个电话打来，或许是被通知房租大涨价，或许是房子要被卖掉。搬家在漂在大城市的常态。
　　我感触尤其深的其实是，她渐渐接触繁华所感受到的好处、差异、距离。
　　她在最昂贵的地段卖奢侈品，等着客人刷几万到几百万不等的惊人消费，训练有素最知道如何体贴和服务有钱人，上下班路上挤地铁，下班后还是要回到自己的租来的家中。
　　不光是奢侈品店员会感受到这种工作环境和自己生活的割裂，我想服务大公司的公关、娱乐行业的宣传艺统这样的基层岗位……很多年轻人进入大城市工作后都会有这样的感受。你可以在工作里见识五星级酒店和高规格场面，但我们的生活离真正融入这些还有很长的距离。
　　久而久之，习惯了这个距离，并且在这个距离中感受到努力的动力。王漫妮对待财富是不卑不亢的。
　　租房难，但她还是想住个有开阔阳台的房子。
　　还有刚上邮轮上那一段，是很微小的情绪。公司提供的员工福利是最普通的舱位，打开门就像个小箱子。本来对邮轮最大的幻想就是看海景吹海风，可上船能伴着大海入眠、在窗口看着海景进食，都是要加钱或者隐形付费。
　　广告里那样的随手可得的浪漫，都有价格。
　　王漫妮愿意为此买单，她为自己奋斗来了升职加薪，她能喘息的时间不多，这段时间里她要享受到那一点点浪漫。
　　毛晓彤的钟晓芹则很能让刚步入婚姻的女性代入。夫妻两边都不是什么大坏人，却在相互磨损着感情。
　　钟晓芹好好过日子跟父母关系好有什么错？但对于伴侣来说，上一代人对生活的介入太多了。
　　陈屿家庭不幸福，他对于为人父亲完全没做好准备，怕有孩子的心情也可以理解。包括职场糟心的那部分最终导致他不接电话，并不是仅仅是冷漠无情才会这样。
　　而恰恰就因为对方看起来还算是个勤奋上进的好男人，这婚姻状况才令人绝望。
　　这段婚姻困境不是通过狗血剧情来的，而是小细节，男人只洗自己衣服，看到别人家的衣服都挂在一起，伤心程度其实不亚于激烈冲突。
　　妻子明显感觉到感情流逝，丈夫却总是在鸡同鸭讲。
　　丈夫常见错误观点也出现了。
　　＂写个坏人来让观众骂＂是一个很常见的电视剧操作手法，但《三十而已》里到现在为止还没有一个人担任着作天作地就是等着观众骂的功能，大家各有前因各有出发点，这就比＂××好渣＂的剧情更有看头。
　　从住豪宅的顾佳，到有上海户口的钟晓芹，再到卖奢侈品的王漫妮，＂阶级＂是人设的一部分，故事的价值观并不嫌贫爱富拜高踩低，有钱不是随时能开挂，奋斗的人也不会因为没有足够的资本而事事不顺。
　　对于那种真正投机的人，故事嘲讽力全开。王漫妮的相亲对象是某一种很典型的成功学人格，一切都贪图便宜，满嘴跑火车，蹭合照蹭活动，衣服扣子都没钉好却炫耀是订制，吃相难看。
　　而片尾煎饼摊位彩蛋剧场更拓宽了剧情的含义，城市里的每个人都在打拼着。小朋友们，不管父母是做什么的，只要碰到投缘的都会玩在一起，大家都是平等的。
　　如果要挑一下毛病的话，我可能觉得鸡汤散文出现的比例太多了，又是自己比观众先写读后感的那种。其实创作者不妨对观众再有信心一些，只要表达到位了，中心思想观众可以提炼出来。
　　＂悬浮＂是国产时装剧最容易被诟病的地方。《三十而已》这个程度还是会被挑出＂不够现实＂之处，比如三个女孩分属不同圈层，她们是不是真的能有这么频繁密集的交往（但另一种声音是这种感情才是真感情），又比如贵妇生活真相究竟如何，还有说三个主角其实都混得很好了比普通人好等等。另外，但凡是落点到现实里，就会被质疑是不是套了社交网络话题。
　　可是，我反而是从《三十而已》里找到了一种，创作者应该勇于介入生活的鼓励。
　　影视剧百分百还原现实是不可能做到的，哪怕再努力也会有偏差。但如果因为纠结偏差，或者觉得国内观众看国内生活一定会挑刺，就干脆放弃，那什么现实剧情也拍不出来。
　　只要尽了最大努力去进入，去呈现，所有努力贴着生活的描写，观众会有感觉的。
　　＂女性观看女性＂，正在成为越来越重要的影视剧和综艺内容，女性不断地欣赏、代入、抽离思考再代入，审视的是自己的生活，思考的是自己的价值。