第30回龄官画蔷为何如此美丽？曹公我给你们画了一张画中画

　　红楼梦第三十回《龄官画蔷痴及局外》是龄官的重头戏， 里边很著名的＂龄官画蔷＂， 将一个女孩子的心事通过单纯的白描暴露无遗。其中蕴含的爱情醇厚醉人，既昭示着 大观园里又一个青春故事的开头，同时也完成了作为叙述人——宝玉自身形象的塑造。
　　宝玉偶遇龄官的过程是非常有意思的。五月初一这天，是宝玉非常繁忙的一天。从大清早开始哄黛玉，笑宝钗，到中午戏弄金钏，偶遇龄官，可谓多事叠生，眼花缭乱。
　　且说那宝玉忙进大观园来。只见赤日当空，树阴合地，满耳蝉声，静无人语。
　　简短的四句排列： 气候、光线、 声音、 树阴、 空灵、 寂寞， 将入夏的气息，情景，氛围，全部展现出来。
　　刚到了蔷薇花架，只听见有人哽噎之声。宝玉心中疑『惑』，便站住细听，果然架下那边有人。
　　听到有 人偷偷 哭泣的声音， 吸引宝玉站住细 听。这是很吸引人的介入。一下子就把叙述人与读者的距离缩短——相当于，宝玉的眼睛成为我们的眼睛，宝玉的感受成为我们的感受。这种叙述视角产生的审美效果，是单纯全知视角难以达到的。
　　宝玉便悄悄的隔着篱笆洞儿一看，只见一个女孩子蹲在花下，手里拿着根绾头的簪子在地下抠土，一面悄悄的流泪。
　　展现在宝玉眼前的画面，也是读者眼里看到的画面。站在全知全解的角度，这是完整的龄官画蔷图。 但是且慢，曹公写宝玉眼中看到的女孩子（他并不认识龄官）只是在拿簪子＂抠土＂，根本不是在写字或画字。
　　宝玉心中想道：＂难道这也是个痴丫头，又像颦儿来葬花不成。＂因又自叹道：＂若真也葬花，可谓东施效颦，不但不为新特，且更可厌了。＂想毕，便要叫那女子说：＂你不用跟着那林姑娘学了。＂
　　居然疑心龄官在学黛玉葬花，甚至心生厌恶，有点令人大跌眼镜。而这正是曹公的厉害之处： 明着写龄官，实际写的是宝玉。他不仅使我们通过宝玉的眼看到了龄官的行动，也将宝玉作为观察者的性格和思想做了一次重要展露。
　　宝玉如此猜测龄官，一，可看出黛玉在他心中的地位之高！ 黛玉葬花，已经构成独特的风景，不仅在宝玉心中，也在爱黛玉的读者心中，烙下了深厚的奇特意蕴，任何他人再葬花，都是在破坏黛玉的美丽，只会引起我们的反感。
　　这里就包含了曹公要表达的另一层含义，只有生命 的 真诚 才能 创造 最 动 人的 美。
　　龄官在地上画字——这处细节和后文贾蔷买鸟的细节，这两个短小细微的场景，构成贾蔷龄官的全部爱情故事。但是按书中的发展顺序，这个谜底要到了第三十六回＂识分定情悟梨香字＂里，宝玉和读者才会明白：龄官对贾蔷的痴 情。而在这一回里，龄官出现的意义，她划蔷的意义，无论对宝玉还是对读者都是不了解的。所以宝玉最初看到的龄官只是一个陌生的女孩在地上抠土——就这么一个简单机械的奇怪动作，而不是痴男情女惊心动魄的美丽。这样的描写非常符合当事者宝玉的感受，也是非常合理的。
　　宝玉对龄官的认识，是个循序渐进的过程，他眼中的龄官是这样的：这女孩子面生，不是个侍女，倒像是那十二个学戏的女孩子之内的，却辨不出他是生旦净丑那一个角『色』来。
　　宝玉忙把舌头一伸，将口掩住，自己想道：＂幸而不曾造次。上两回皆因造次了，颦儿也生气，宝儿也多心。如今再得罪了他们，越发没意思了。＂
　　一面想，一面又恨认不得这个是谁。
　　只有宝玉才有这样的行为和想法——读者通过宝玉看 到的世界，是打上了他个性和感情烙印的世界，才更显得真切动人。
　　抠土的女孩不是丫头，居然是个唱戏的。这就进一步解释了，为什么龄官会有这样的举动，因为唱戏的女孩更早熟——很多 科班出身 的 人 出口成章， 因为 戏 里 有很 多 诗词，从戏曲里更懂成人世界的悲欢离合。 这样戏班出来的人，她们的气质与情商，都有些仙气，她们的爱情，也只属于爱情，不属于现实中的烟火气，都更专一，更深情。也让宝玉另眼相看，更容易产生共鸣。
　　再留神细看，只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态。
　　宝玉早又不忍弃他而去，只管痴看。
　　能看得这样清楚，说明离得很近。但是电视剧开始用的是俯拍镜头，始终看不到龄官正面，直到下起大雨，龄官乍一回眸，这才捕捉到清晰的一瞬间。
　　龄官的长相确实与黛玉相若，其气质和情感上最接近黛玉，自然引起宝玉极大的怜爱，宝玉对黛玉的爱是爱屋及乌的，所以立刻改了态度，从前边的＂嫌恶＂，变为＂不忍弃她而去。＂
　　正因不忍离去，才终于看明白龄官到底在做什么。这也间接说明：真爱都隐藏很深，非宝玉这样的有心人不会发现。
　　只见他虽然用金簪划地，并不是掘土埋花，竟是向土上画字。
　　注意， 是画字，而不是写字 ——只有没读过书，不识字的人，才会像画画一样去写字。我们小时候不也这样？最先开始的是涂抹描画，而不是书写，这是人最原始的表达方式。
　　龄官画的什么字，原作可以掩住不写，但电视剧远比书直接，直接给观众演出来了——就是一个豁然开朗的＂蔷＂字。
　　可见，龄官眼中的爱情，正好比她画出来的字：无关身份，无关结局，只是那一刻，你是我的心上人，我在你心上，这就够了。这就是爱情本来的样子。
　　看到这里，我突然又明白了：曹公为什么一开始特意写蔷薇花——龄官画的这个蔷字，与周围的蔷薇花，可不就是一个暗暗呼应的关系？都是同一个蔷字！
　　如今五月之际，那蔷薇正是花叶茂盛之时，
　　蔷薇正是一种开 在 五 六月份的花， 与 玫瑰 最大 的 区别 是它 属 藤蔓 植物， 需要 搭 架子， 而且 一 开 一 大片。
　　那么，进入大观园的龄官偶然看见盛放的蔷薇花,心有所感,因此不停地在地上划写所爱之人的名，这不是极其自然吗？
　　——我们也曾经把喜欢着的人名字写在纸上，一遍又一遍，怕别人看到，就把偏旁部首分开写，只有自己认得是在写什么，那时写写名字觉得特别满足，仿佛恋着的人就在身边。而曹公描写在蔷薇 花架 底下发生的这一幕，更是情景交融，天衣无缝——如此自然地就把 主题 转 到了 情 字 上， 用这样一个画面去唤醒读者，感动出现了，审美也随之迸发——这也是为什么龄官画蔷这么简单的情节会让很多读过《红楼梦》的人念念不忘的原因！
　　宝玉用眼随着簪子的起落，一直、一画、一点、一勾的看了去数，一数十八笔。自己又在手心里，用指头按着他方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想，原来就是蔷薇花的＂蔷＂字。
　　读到 这些 地方， 以前觉得 好 琐碎。直接说，就是那个＂蔷＂字，不就得了？
　　实际这个 细节 不能省略，它很有必要，也很 动人，一个 唱戏 的 女孩子 爱上 贾 蔷 这样 的 少爷， 大概 只有 暗恋 的 份儿， 爱 一个人 而无 法 说出 来， 就会 变成 对 自己的 折磨， 饭 也吃 不下， 觉 也 睡 不着， 只能 在地上 不断 写他 的 名字…
　　红楼梦最大的悲悯， 就是 不断写人 在 情感 里 的 无奈——有多少深情与付出，也就有多少无处安放的相思。  宝玉想道：＂必定是他也要作诗填词，这会子见了这花，因有所感，或者偶成了两句，一时兴至恐忘，在地下画着推敲，也未可知。且看他底下再写什么。＂
　　一面想，一面又看，只见那女孩子还在那里画呢。画来画去，还是个＂蔷＂字。再看，还是个＂蔷＂字。里面的原是早已痴了，画完一个＂蔷＂，又画一个＂蔷＂，已经画了有几千个。
　　宝玉不知道， 龄 官因为不识字，也就 不会 写诗、 填词， 只会画 个＂ 蔷＂ 字。
　　可 一个 字 写了 一次， 再写 一次， 写了 十 次 再写 第二十 次， 直到几千次——这就是 痴情 ， 就是 她 忘不 掉， 也没 办法 释 怀 的 人， 也就 是她 宿命 里 的＂ 冤家＂。
　　外面的不觉也看痴了，两个眼睛珠儿只管随着簪子动，
　　龄官画蔷，体现了她对爱情的＂痴＂和执着；宝玉也是一个痴情的人，所以才能理解她的感受，以至于自己也痴了。
　　宝玉终于看出，这女孩是有＂说不出来的大心事＂，心中不觉为女孩疼痛起来。
　　这是 宝玉 对人 的 体谅， 他 知道 这个 女孩子 也和 自己 一样， 在 受 情感 的 折磨。宝玉 由此 联 想到 的 是 自己的 心事——痴情 就是 无法 排遣 的 苦闷。
　　心里却想：＂这女孩子外面既是这个形景，心里不知怎么熬煎。看他的模样儿这般单薄，心里那里还搁的住熬煎。可恨我不能替你分些过来。＂
　　注意＂ 熬煎＂ 这 两个 字 ，用了两次，是 从 宝玉 的 口中 说出 来的， 他 特别 知道 承受 情感 的 熬煎 有多 苦。
　　不同 的 人 承受 着 不同 的 熬煎。但是宝玉恨不得为女孩＂分些过来＂，这是在描写宝玉的博爱之情，博爱之心——面对龄官对自己心事的煎熬，宝玉无法置身 局外。
　　伏中阴晴不定，片云可致雨，忽一阵凉风过了，刷刷的落下一阵雨来。宝玉看着那女子头上滴下水来，纱衣裳登时湿了。宝玉想道：＂这时下雨，他这个身子如何禁得骤雨一激!＂
　　电视剧没有反复表现龄官在地上画那几千个＂蔷＂，只在一个＂蔷＂字上反复描画，接着很快就下雨，大颗的雨点瞬间将地上的字打湿——这一幕表现得很有深意，暗喻少男少女的爱情一定会受到世间风雨的打击。
　　宝玉因此禁不住便说道：＂不用写了。你看下大雨，身上都湿了。＂
　　这里再次描写宝玉爱屋及乌，怜香惜玉的人物特点——不管相识的、不相识的；领情的、不领情的，宝玉都倾情尽心地去体贴、尊重和爱护。
　　那女孩子听说，倒吓了一跳，抬头一看，只见花外一个人叫他不要写了，下大雨了。
　　一则宝玉脸面俊秀;二则花叶繁茂，上下俱被枝叶隐住，刚『露』着半边脸：
　　那女孩子只当是个丫头，再不想是宝玉，
　　曹公如此写法很有意思：宝玉、龄官两个人陌生又亲近。宝玉如此体贴龄官，龄官却自始自终对宝玉懵懵懂懂，甚至连男女也未分清。
　　电视剧里表现雨中的宝玉这一幕，我觉得不甚理想：身体几乎没什么花叶的遮挡，大老远谁都能一眼认出来，这是宝玉少爷。与原文的境界相差较大。
　　龄官因笑道：＂多谢姐姐提醒了我。难道姐姐在外头有什么遮雨的?＂
　　写法很妙——表面上用宝玉的眼睛写了那女孩子，实际上更使读者的眼睛盯住宝玉。女孩子痴，宝玉更痴，两个人物交相辉映，相得益彰。
　　一句提醒了宝玉，嗳哟了一声，觉得浑身冰凉。低头一看，自己身上也都湿了，说声＂不好＂，只得一气跑回怡红院去了。
　　心里却还记挂着那女孩子没处避雨。
　　一场大雨，凸显龄官和宝玉的＂痴＂。龄官是痴于对贾蔷的思念，浑然不觉冷雨浇身；宝玉是痴于对女儿的关怀，只担忧眼前娇弱女儿淋雨伤身，忘了自己也身在雨中。在典型环境下，一个＂痴＂字统领了特殊的氛围。
　　这个时候再回应＂ 龄 官 划 蔷 痴 及 局外＂几个字， 就可以更明白曹公深意，他一定认为：＂ 痴情＂ 是 生命 里 最 美、 最 崇高 的 情感。
　　如此，花篱里面，佳人含泪画情人的名字，花篱之外，痴公子正在看这幅画也被感染，画中人龄官不知道宝玉在看她，我们观者在书外看宝玉躲在花叶下偷看画中人——这便是画中画，如九曲回廊，隔镜子看镜中镜，妙不可言。