悬崖之上很好看，但比风声差了点儿味道

　　电影悬崖之上
　　这一次的张艺谋，不再只是专注于形式和画面，而是回归到了故事本身上面，这对于一个年过七旬的导演来说，也算是做出了不小的转变。
　　那么，《悬崖之上》算是好作品吗？
　　对比五一档上映的其他几部电影来说，绝对算是佳作，于和伟，张译，倪大红，朱亚文，秦海璐，余皑磊和李乃文等等实力派的加入，的的确确为这部电影增色不少。
　　关键是，张艺谋第一次尝试这种动作悬疑类型片，很多地方也是一边拍摄一边学习，正如他自己接受采访时说的，无论哪部电影，都是一个学习的过程。
　　冰天雪地，四个从天而降的人分成两组，执行乌特拉行动，可因为叛徒出卖，两组人又彼此联系不上，只能尝试单独行动。
　　不过，还有一条暗线存在，那就是敌人内部对于内鬼，也就是潜伏者的查找。
　　所以，这是一部群像戏，没有固定的男主和女主，所有人物都在为行动服务，猜忌，牺牲，背叛，传递信号，接收信号，步步推进但危机四伏。
　　只是，《悬崖之上》存在一个致命的问题，人物内心刻画流于表面，因为太过于强调行动，所以也就忽略了照顾故事里面的当事人。
　　说实话，看完这部剧，除了于和伟和倪大红稍微给我留下点儿深刻印象，其他人似乎都在急匆匆地赶着牺牲。
　　也许这是考虑到时长的问题，因此不能面面俱到的展开，可太过脸谱化的人物形象，也观众无法进入到角色。
　　比如张译饰演的张宪臣，其实这个人物应该是最有戏的，但张艺谋太着急强调故事里面的行动，从而让张宪臣慢慢沦为了工具人的角色，在引出潜伏者周乙之后，也就算完成了使命，做出了牺牲。
　　张艺谋在采访中也曾谈到过高群书的《风声》，他自己以为拍群戏简单，直到拍了《悬崖之上》才明白群戏不容易。
　　群戏拍起来是不容易，但《风声》却成为了近几年谍战片的佼佼者，而且，即便这次的《悬崖之上》也没有完成超越，为什么呢？
　　因为《风声》里面的每个角色都是饱满的，周迅的顾晓梦，李冰冰的李宁玉，张涵予的吴志国，苏有朋的白小年，甚至黄晓明的武田，但凡说起这些角色，观众总能想到电影里对应的情节。
　　可反观《悬崖之上》，人物扁平化的处理，让他们失去了各自的特色，看完电影，或许也就只记住了乌特拉这个行动。
　　而且，《风声》对于悬念的设计，也就是老鬼和老枪这两个潜伏者隐藏的很深，即便剧情漏洞百出，但人物形象塑造跟上来了，也就弥补了漏洞。
　　《风声》上映时，因为里面很多血腥的酷刑，被很多观众抨击，可多年后再去回看，却又觉得无比真实，因为，电影只是采取了艺术加工的手法处理了敌人酷刑，现实中要比这个残酷百倍。
　　回到《悬崖之上》，于和伟饰演的周乙，看着自己的同志一个个牺牲在自己面前，却什么也做不了，最后只能用结束叛徒的方式，告慰他们在天之灵。
　　这一次的张艺谋，不再像往常一样具有强烈的反抗意识，而是更多的区域稳妥，他在突出牺牲，他也在致敬，只是，致敬的方式全部融入到了行动中，没有融入到角色里，这就有点小遗憾了。
　　但《悬崖之上》总归是五一档里面最好的作品，也是张艺谋近年来讲故事最完整的作品，如果能够不限时长，把所有人物再饱满一下，就更好了。