90年代华语乐坛，为何那么多歌手翻唱日本歌曲？中岛美雪最多？

　　中岛美雪是日本国宝级的歌星，为何总说她是养活了大半个华语乐坛的人呢？
　　其实这种说法有道理也没道理，有道理的是，我们确实看到了很多非常经典的老歌都是翻唱于她创作的歌曲。
　　比如：邓丽君《漫步人生路》，王菲《容易受伤的女人》，任贤齐《伤心太平洋》《天涯》，汤宝如《绝对是个梦》，张国荣《第一次》，陈慧娴《恋恋风尘》、吕方《流浪花》，范玮琪《最初的梦想》，刘若英《原来你也在这里》，高胜美《潇洒的走》，徐小凤《人生满希望》等等70多首歌。
　　以上全都是翻唱于中岛美雪的歌曲，可以说数量还是非常多的，包含了港台一二线的歌手们。
　　从某个角度来说，中岛美雪的歌确实对华语乐坛贡献了很多，很多歌手依靠翻唱她的歌曲而走红，甚至有些翻唱的歌曲成为其代表作品，不得不说翻唱歌曲所带来的收获是强大的。
　　不过，纵观整个华语乐坛，在90年代左右翻唱日本歌曲曾达到了一个顶峰时期。
　　梅艳芳《夕阳之歌》、陈慧娴《千千阙歌》就是翻唱日本歌曲的经典，谭咏麟《捕风的汉子》《爱情陷阱》，张学友《每天爱你多一些》《遥远的她》，张国荣《共同渡过》《有谁共鸣》，刘若英《后来》，周华健《花心》，李克勤《红日》等众多歌曲，全都是翻唱于日本歌曲。
　　这么多翻唱的歌曲，也难怪当年黄家驹会说，香港乐坛没有音乐，只有娱乐圈了。
　　但从另一个方面来说，当年掌控华语乐坛的很多唱片公司都是国际连锁公司，像宝丽金、百代、环球等公司都是拥有跨区域运营的公司。他们在签约艺人之后，便会利用资源整合的优势，翻唱歌曲也就成为了商业运作的省钱模式，所以我们听到很多的经典歌曲也都是唱片公司省钱的产物。
　　不过即便是拥有那么多的翻唱歌曲，养活了很多的歌手和唱片公司，但我们也不能否定了华语乐坛的原创性。
　　如台湾的滚石等唱片公司或个人，他们拥有李宗盛、小虫、罗大佑、刘家昌、左宏元、陈乐融、陈大力、张雨生等一大批优秀创作人，《我是一只小小鸟》《漂洋过海来看你》《爱江山更爱美人》《大海》等都是优秀经典的华语歌曲。
　　在香港，也同样如此，黄霑、顾嘉辉、许冠杰、卢冠廷、黎小田等人都是坚持本土原创的典范，不然怎么会有《上海滩》《沉默是金》《沧海一声笑》等古典韵味的歌曲？
　　中岛美雪是很伟大的日本歌唱家，是包括我本人都很欣赏的日本歌星之人，看她的演唱会或者歌曲MTV，个性非常地强烈，富有创意。她影响了华语乐坛很多歌手的成长，但并不是说她养活了大半个音乐圈，这说法并不严谨。
　　不可否认，日本音乐的创造性是强大的，很多优秀的歌曲令人听到陶醉，如果你是发烧级别的音乐迷，可能还会关注每年的红白歌会之类的日本全民性节目，真的可以欣赏到最优秀的日本演歌和流行音乐。
　　但我们也应该有我们华语音乐的自信，虽然近些年来华语乐坛真的没落了，很多的网络口水歌莫名其妙地走红，优秀的创作人渐渐老去，我们不知道何时再迎来一个全新而全盛的音乐新时代了。
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