清明假期,踏青路上人山人海,电影院也相当热闹,佳作不断。 一是陈建斌自编自导自演的《第十一回》,另一部则是00后小花张子枫主演 的《我的姐姐》。 前者大咖不少,后者话题沉重,更因为有争议的结局,豆瓣评分从7.9一夜跌 至7.4。 审片官评分 7.0 ,我们趁热来聊聊。 这几年,影视作品中女性题材不断增加,各种存在许久的女性困境,被大家反复谈论。 相信每个有弟弟的姐姐都听过无数次相似的话,爸妈告诉自己生二胎的理由, "我们怕你一个人在世界上太孤单,生个弟弟给你作伴,以后爸妈不在了,你们可以相依为命"。 然而弟弟出生了, "长姐如母","你是姐姐,让着弟弟一点怎么着","弟弟还小,你得多帮衬着一点,毕竟是一家人"; 哪怕是外人,看到有弟弟的家庭,也只会"夸"姐姐, "福气真好,女儿这么大可以帮妈带弟弟"。 久而久之,甚至衍生出" 扶弟魔 "这样让人可怜又可嫌的形象。 像 《欢乐颂》 中的樊胜美,自己过得看似光鲜亮丽,却一再被母亲提出不合理要求; 《都挺好》 中的苏明玉,从小被母亲打压,事事让着自己的哥哥,功成名就后还得给家里父兄收拾烂摊子。 在这些扭曲家庭中的女性,一方面,被兄弟挤压了学习和成长的空间;另一方面又无法挣脱原生家庭的束缚,最后失去自我。 所以,作为姐姐,就应该一直付出乃至牺牲吗? 《我的姐姐》 先说演员,这次负责挑大梁的,是国民妹妹 张子枫 。 一路看着童星出身的妹妹长大,她的演技有目共睹。 8岁时的 《唐山大地震》 ,让无数人哭到不能自已; 14岁在 《唐人街探案》 最后的诡异笑容,令不少观众都在电影院冒冷汗; 这次,妹妹成了姐姐,还有朱媛媛、肖央,乃至王圣迪这样大家公认的演技派加入,在演技方面,不用担心演员掉链子。 故事层面,编剧 游晓颖 ,上部作品《相亲相爱》,通过一场葬礼,聚焦一家三代女性的爱情和家庭,斩获香港金像奖最佳编剧,并提名金马奖。 这次的作品同样围绕女性,讲述中国式家庭关系中的女性困境。 电影的故事非常简单,安然 (张子枫 饰) 的父母发生车祸意外身亡,留给安然一套学区房, 以及一个六岁的弟弟安子恒。 在家里亲戚眼中,既然父母去世了,姐姐就该承担起养育弟弟的责任。 但问题来了,安然跟自己的弟弟,真的不熟,甚至还有不小的隔阂。 别人以为的血浓于水至亲,对她来说,只是个陌生人。 原来在安然18岁之前,她都是个独生女,后来二胎政策放开,已近中年的父母,生了二胎,她已经读大学,学费和生活费还得靠自己挣。 重男轻女的父母,一直就想要个男孩。 早在安然小时候,父母就谎称她患有小儿麻痹症,让她装瘸子。 安然10岁时不小心被计生委的人发现真相,父母的二胎梦破灭,安然因此遭到了父亲的一顿毒打。 即便是作为家中的独生女,安然的成长之路也异常艰辛。 小时候被丢给姑妈抚养,不是被表哥当沙包练拳,就是洗澡时遭到姑父的偷窥。 高中毕业时,明明品学兼优可以去读外地读医学的安然,却 硬生生被父母改了志愿,念护理学,留在家乡当护士。 作为女孩,从小就在亲人身边遭受性别歧视,哪怕是工作后,也面临着职场鄙视链的挑战。 好不容易,有了谈婚论嫁的男友,有了可以离开家乡的资本,安然想继续追梦,去北京念书深造,考研当医生。 这当头,所有人却硬塞给她一个弟弟,可以说是晴天霹雳,因此安然才会觉得: "我要是养他的话,我这辈子都完了!" 所以安然做了个决定:卖掉房子分钱,给弟弟找个人家领养。 然而事情并没有那么一帆风顺,所以万般无奈的安然,只能暂时承担起照顾弟弟的责任。 一个急着想摆脱包袱,一个想着姐姐得像爸妈一样无条件关爱自己,可想而知这对姐弟在一起得有多灾难。 因为父母的缘故,姐姐对弟弟各种冷漠,而从前是全家重心的弟弟,自然对姐姐相当不满,甚至还朝姐姐吐口水: "爸爸说,这个家里一切都是我的,所以你要听我的话。" 正因为弟弟这样的作天作地,安然选择把弟弟带到父母墓前,告诉他: "爸爸妈妈就在这儿!" 但弟弟却依然对她抱着百分百依赖,用各种小举动渐渐融化她心中的那块冰山。 姐弟之间的隔阂,完全是父母造成的。 安然自小都渴望着家庭的温暖,比如父母离世,她在旁人面前表现得很要强,葬礼上都不掉眼泪。 但听到警察说父母手机里没她,回了家疯了一样找自己照片——家里却俨然一家三口的样子,完全没有她存在的痕迹。 她会想念妈妈做的花椒肉包子,给弟弟洗澡时回想起妈妈,会因为弟弟笨拙而真诚地安慰感动不已,说到底,不过是想要一点温暖而已。 包括片中肖央饰演的舅舅,旁人眼里是个一事无成,为人圆滑,连亲生女儿都嫌弃的人,仅仅是给予了安然一点陪伴和善意,就让她觉得特别珍贵,甚至说出 "有时候更希望舅舅是爸爸" 的话。 诚如编剧所说: "姐姐这一路走来很不容易,生活里好多碎玻璃渣,舅舅给她的这一颗小糖,这一点温馨,她都会记到现在。" 因此跟弟弟的相处,并不是她意识到做姐姐对弟弟肩负责任,而是弟弟给了她拓宽爱的另一种空间。 有意思的是,电影并没有聚焦于安然这一个姐姐,而是以姑妈(朱媛媛 饰)为镜像,塑造了另一个传统家庭生活中姐姐的模板。 姑妈考上大学,安然的父亲考上中专,家里只能供一个,于是姑妈选择去工作; 后来姑妈想去俄罗斯做生意,结果弟媳生女儿,飞机刚落地她就得去照顾; 人到中年,丈夫瘫痪,她还得负责照顾,对于侄子侄女,只能有心无力,年轻时的梦想也只剩下一副俄罗斯套娃。 姑妈的这种牺牲自我的思想深入骨髓,哪怕是切西瓜,也会把中间最甜的一部分给安然。 被这种牺牲思想洗脑的姑妈,理所当然觉得姐姐就该照顾弟弟: "我是姐姐,从生下来那天就是,一直都是。" 片中另一个没什么戏份的姐姐,是安然的母亲。 尽管描摹不多,但也能从安然的舅舅和安然身上看出这个姐姐的形象。 弟弟被惯得游手好闲,万事不操心; 自己重男轻女,事事以婆家为重,同样想生个男孩,却没考虑过女儿的感受。 时代在变化,人的观念也在转变,姐姐们也在改变。 就连姑妈也被安然说服, "套娃也不是非要装进同一个套子里面"。 开放式的结局,没有不少人以为的强行大和解,因为电影只是在探讨这样的现象,并不是输出观点: "姐姐是独立长大的,有强势的自我认知和世界观,她不会做出完全牺牲未来的事,所以她会前往北京考研追求理想。" 诚然,影片有不足之处,比如电影后半段的煽情,以及片中弟弟突然变得过于体贴善解人意,比如煮生姜红糖水,关心姐姐的感情问题,自己联系领养人等,这样的表现手法太过不贴近现实。 但故事而言,却足够打动人。 何必去纠结于结局,正如导演所说, "我们心疼的是人本身,我们想让大家看到,这种困境中的女孩,她真实经历的痛是什么"。 从《你好,李焕英》,到《我的姐姐》,值得庆幸的是,我们拥有了越来越多聚焦女性困境的影视作品,在讲述家庭羁绊和个人追求的矛盾中,这些女性,她们的身份除了是母亲、姐姐、姑姑,更是一个大写的"我"。 希望今后的国产片市场,我们可以看到更多这样引发大家关注和讨论的话题作品,就像影片推广曲 《举镜子的女孩》 中唱的那样,让我们照亮那些现实生活中举着镜子的女孩: "谁会在挣扎中体谅 谁会在灿烂时回望 黑暗中的那个她 仍独自抵抗 不能放下疲惫肩膀 也没有人站在身旁 举镜子的女孩 该被谁照亮"