这是张艺谋唯一的都市电影。 没有《红高粱》《大红灯笼高高挂》那般的宏大叙事的民族史诗,有的是姜文和王朔那"阳光灿烂日子"里的放荡不羁。 英文名干脆也直接取名《Keep Cool》:摇晃的镜头,短发的瞿颖,结巴的姜文,收破烂的张艺谋,城市的荒诞在这里上演。 女孩的心,说变也就变了。 01:中国代言人张艺谋 张艺谋的《有话好好说》1997年上映。 那一年,姜文早已拍了《阳光灿烂的日子》大放光彩,成为了中国最备受瞩目的青年导演, 那一年,张艺谋早拍了《红高粱》《大红灯笼》高高挂,他是中国电影的重要代言人。 张艺谋的每一部影片几乎都入围欧洲的三大电影节,大家都说拍文艺片不赚钱,但是张艺谋的电影在欧美的电影市场大多卖座,每部电影的版权费都在百万美金。 百万美金的片酬,放在当时的制作成本来看,这是巨额的利润,要知道当年北京的房子还没人民币一万一个平方... 那个时候没有说拍文艺片赚不了钱, 在国外庞大的电影市场下,中国的文艺片是卖座最赚钱的, 但也正是在那个时候,张艺谋被人批评,人们说张艺谋,把中国拍的愚昧和落后,给了西方人猎奇中国的窗口,这段对张艺谋的偏颇评价,至今仍然存在。 张艺谋电影里边真的是愚昧与落后吗? 如果我们去看张艺谋的电影主题,的确,愚昧与落后是他整体性表达的一部分,但是你如果把张艺谋的电影主题放到社会的大思潮却发现另一面。 上世纪八十年代的批判风潮,伤痕风潮,上世纪九十年代改革之风的保守与开放之争。 张艺谋的那些《大红灯笼高高挂》《红高粱》都是在借以中国落后的封建社会文化以及被压抑着的性的故事,期待着改革,期待着人启蒙时代的带来... 这是张艺谋作为电影知识分子的自觉的责任,但是张艺谋其自身的接受的"西方电影学理论"以及"中国传统文化"的影响下,他的电影势必是形式大于内容。 在后来的众多的后现代主义的解读和所谓影评人的深度解读下,张艺谋电影的每一个镜头都变成了象征和符号的代表。 断章取义也正是从这个时候开始的,人们在解读张艺谋电影,往往只看到了张艺谋电影的影响本体的内容,却忽视了他的电影与我们身处的时代的关系与联系。 1997年的《有话好好说》是张艺谋电影严肃思潮时期最荒诞的一部都市电影。 即便这电影挂着张艺谋的名字进入了威尼斯电影节的主竞赛单元,但是罕见的是这部电影在国际电影节上颗粒无收,金主北影市场也没有该买这部电影发行权。 在国内《有话好好说》也没有高票房,影评人也不认可他,批评张艺谋"四不像",姜文也在这次合作后,彻底走上了他的导演生涯。 而放下民族包袱,放下史诗身份,放下形式色彩的张艺谋, 第一次把镜头对准了首都北京,在北京这座城市里面,张艺谋以极其启蒙和审视的目光,预言了今天的中国都市,他以黑色幽默的方式窥视着人的精神的缺失与阉割... 02 回到故事 赵小帅(姜文饰演)与安红(瞿颖饰演)分手了。 分手之后,赵小帅对安红死缠烂打,寻求着复合的机会。 安红往前边跑,赵小帅就在后面追。 转角,安红消失在了都市的摩天大楼。 赵小帅就雇人在楼下喊着安红的名字,浪漫吗?这要是喊两声就出来了挺浪漫的,这人要是不出来,搁这一直喊就是扰民了。 小区的其他住户骂他,楼上的小学生们朝赵小帅泼水,可是这赵小帅就赖在这不走了。 安红在楼下默默注视着赵小帅。 过了几天,她把赵小帅叫了上来,扬言着:要和赵小帅比划比划,做个极端的了断。 这可一下子把赵小帅给懵逼了,然而更懵逼的是这两人还没开始。 楼下又有人拿着喇叭叫喊着:安红,我给你念首诗,有什么事千万不要想不开啊。 这可把赵小帅给气坏了。楼下的叫喊的人,正是他昨日雇来的人的雇来人。 他穿好衣服裤子去底下和那人说理,可是楼下那人却说,钱不是你给的,我不听你的。 这人还是挺实诚的,只是这个时候需要的不是实诚,画面的另一头,安红也早已穿好了衣服走在都市的街头,不知去往何处。 那天之后,赵小帅还是在小区的门外等着安红,但赵小帅没能等安红,他等来的是安红的新男朋友刘德龙。 刘德龙开着大奔,是开娱乐公司的。安红让新男友刘德龙去和赵小帅"好好谈心",结果却演变成了一场街头斗殴,赵小帅不敌众被打伤送去了医院。 安红对这个出乎意料的结果有些心怀愧疚,再加上刘德龙的不专一和抵抗,安红离开了刘德龙,在接下来的交往中发现了赵小帅的优秀一面,她再次被他所吸引。 时间刚好,机会刚好,情调也刚好。结果赵小帅又被张秋生给缠上了,跟上次那个楼下拿大喇叭念诗的人一样,张秋生在赵小帅的好事再度被强行中止。 安红愤怒地离开,张秋生则在赵小帅的房间里,给他念着合同的事情... 张秋生的闯入还是源自那场意外的街头斗殴。 赵小帅在混乱之中,直接抢过了张秋生的背包,把当作武器,包里装着台笔记本电脑,电脑哪里能承受得起摔... 先是被张小帅砸到来电线杆上,随后又被刘德龙的人剁了几脚。张秋生就为索赔这事奔波于赵小帅和刘德龙之间。 赵小帅没把索赔这事放在心上,在街头斗殴中他失去来尊严,在流血后又失去来爱情。 他的男性尊严和底线被彻底戳破来,他的脸变成了一张破纸,就连擦屁股也显得肮脏。 赵小帅决心找回自己的尊严,他一定要剁了刘德龙的一只手,不多也不少。 那天,赵小帅先是把张秋生喊到了饭馆,他筹划着:等下刘德龙来了让张秋生帮忙抓着刘德龙的手,赵小帅好剁了他的手... 张秋生是知识分子,相信自己可以用理性解决纷争。饭桌上,穷尽各种道理和赵小帅说理,结果都被赵小帅给噎回去... 道理讲不同,干脆张秋生就给赵小帅做"军师":同样结果,选板砖10天,拿菜刀5年 赵小帅听得头头是道,他最后采纳了张秋生的建议:先拿板砖拍再拿菜刀,反正都坐了5年了,不在乎多这个10天... 说罢,赵小帅把电脑还给了张秋生,张秋生没能感觉到轻松,知识分子的社会道德感让他感受到了自己受到了侮辱。 他小心翼翼地捍卫着游戏的规则,可是到最后却不过是一场空,他开始丧失理智,疯狂地阻止赵小帅的复仇计划... 丧失理智的张秋生,被社会的规则所侮辱,他的男性身份也被周围的人所质疑欺辱,于是他爆发了,瘦弱年迈的知识分子,举起了菜刀,一副大义凌然的无畏的模样... 口吃的人没疯,满腹经文的知识分子,在这个庞大的社会环境下,失语疯掉了。 03黑色幽默的困境 电影荒诞吗?还真的挺荒诞。这种荒诞感几乎笼罩着整个人物。 赵小帅是个粗旷野蛮的人,语言之间都是对女性身体的渴望,他卖书,自己却从来不看书,他与知识是绝缘的。 可是他在面对知识分子张秋生时却是显得各种自信和主动,正如在饭馆的那段戏,张秋生的智商几乎被没有文化的赵小帅碾压,局势的主动权也总是被赵小帅所掌控。 然而,在张秋生面前自信的赵小帅,却在安红的交往中的那些纠缠不清,死缠烂打中又显得被动,单纯,可笑... 像《有话好好说》里安红这样的女性角色,在张艺谋以往的电影里边是看不到的。在以往的张艺谋电影里边,女性的身份往往是巩俐在《大红灯笼高高挂》里边的"颂莲",是《红高粱》的"九儿"... 像《有话好好说》里张秋生这样的知识分子形象也是看不到的,以往张艺谋电影里边的知识分子都是类似于救世主的身份存在,又或者是具有启蒙性质身份的,但是这里的知识分子张秋生却失去话语权... 这种强烈的反差对比带来的荒诞感与黑色幽默,正是张艺谋希望观众所能看到的。正在成长起来的90后代表赵小帅,逐渐向以80年代启蒙文化代表的旧知识精英代表张秋生发起代表。 当然张艺谋对赵小帅和张秋生的人物设定,在人物逻辑的设定上其实是有些缺失的,毕竟,赵小帅的说话不会有那么戏虐,张秋生也不可能真的举起刀,再加上电影跳跃的剪辑,摇晃的镜头,张艺谋放弃了说理的可能性。 他把故事中的每个人物进行浪漫主义和理想主义的处理,在这种处理之下,张艺谋塑造了《有话好好说》的现实荒诞感, 在这种荒诞感之下,每个人都要发出自己的声音,并且始终不渝地坚定自己的态度,这种撞击是天然的冲突。 这是张艺谋探索的"市民社会"的思想结果,他显然意识到了精英特殊性的理性和启蒙作用正在消失,市民生活间的平级的对话和沟通,正在逐渐成为社会的主流。 于是,赵小帅重生了,张秋生疯了,荒诞式的反转早已是冥冥之中的注定。 张艺谋对"市民社会"的审视也不曾离开。 正如电影的结局里边,张秋生终于脱离了死板的启蒙立场,用疯狂和暴力来来维护自己的尊严的同时,他也感动了赵小帅,知识分子的"启蒙"也再度获得了认可。 这也说明,张艺谋始终认为,我们的社会是需要有‘知识分子’和‘启蒙主义’的灯塔的,远航的路上虽不需要处处的灯塔,但当暴风雨来临,迷航的船长,看到了远方的灯塔,它照亮了回家的路。 张艺谋在这部电影里边也终于不再玩弄着象征和色彩的符号, 主题也不是再是民族史诗的批评和沉重,他极为戏虐地给观众们讲了一个黑色幽默的故事。 只是遗憾的是,张艺谋的也仅只有一部这样的《有话好好说》