说唱综艺的五年之痒
犀牛娱乐原创
文|方正 编辑|夏添
Freestyle、skr、punchline、respect…… 想当年说唱圈自产自销的黑话,如今竟已传播到近乎人尽皆知。说唱综艺对说唱圈助力多少,犀牛君不敢说,但其对英语普及工作所做的贡献恐怕得记上一笔。
不知不觉,说唱综艺赛道驶进了第五年,五年间,各界对于说唱综艺的diss和beef从未停歇。圈内老炮痛心同行攀附主流,嘲讽综艺化的说唱丢失了黑怕灵魂,无助圈子发展;圈外看客对日渐同质化的节目模式显露出疲态,观众对说唱的新鲜感不再。
赛道"内卷"之下,观望了五年之久的腾讯视频,终于加入这一赛道。女性视角、厂牌对战制、强化选手自主选择权,在这档名为《黑怕女孩》的节目里,不乏同类节目中少见的实验性内容。
不知从何时起,只要和"她"有关的项目,网友们质疑其"吃女性红利"的声音就不绝于耳,《黑怕女孩》播出后同样遭受了"是在消费女性吧"的舆论质疑。然而,选定做女性黑怕,其实是基于腾讯视频长时间的行业调研。
"音乐人男女比例整体维持在8:2",这是中国传媒大学发布的《2020中国音乐人报告》透露的数据。而在说唱圈,各大比赛的冠军都鲜少见女rapper身影,国内黑怕圈始终缺少专属于女性的厂牌。为此,节目组一直在思考《黑怕女孩》能够做点什么。
一方面,针对女rapper易被埋没的行业现状,《黑怕女孩》试图为女rapper们提供一个集中展示的舞台。另一方面,对于网上女性议题讨论常常走极端的情况,《黑怕女孩》希望借由说唱这一相对合适、大众可接受的"发声载体",为选手开辟一个理性表达当代女性心声的出口。
芭比公主、藤校学霸、游吟诗人……黑怕女孩的"千种活法"
五彩斑斓的女生群像,是《黑怕女孩》带给观众最直观的冲击。你很难在一档节目里看到如此多拥有独特灵魂的女性,她们诠释了这个世界上女性可以有千姿百态的活法。
"花园里不只有一种花",说这句话的是厂牌制作人万妮达。五年前她初登《好声音》,是众人眼里"孤身闯歌坛"的另类女rapper,那时的她或许不曾想到,五年后她能与多达38组的黑怕女孩出现在同一档节目。
38组女孩,绽放着38种色彩。仿佛从迪士尼逃出的"芭比公主"卡西恩Cacien,一颦一笑都离不开端庄优雅,一曲《辣辣辣》唱出独属于卡西恩Cacien的"辣妹"定义,还是队友了解她,"能抓住人心的那种作"是对她的无上褒奖;作为卡西恩Cacien在纽约大学的校友,胡儆之Jinzy却呈现出与前者完全不同的画风,她的《辛西提之城》以科幻笔触隐喻人类欲望的失控,常青藤学霸那必须是"文化"担当。
秉持"做说唱就是为了发声"理念的大包子DBZ,是把表达视为hip hop灵魂的"游吟诗人",不够商业的她苦笑"从音乐上赚的钱还不到一万块";从偶像舞台走出的林凡,则刚好是大包子DBZ的反面,被标准化偶像工业打造,如今的她却在初舞台喊着,"我要唱黑怕"。
Jinx周说,"这个时代没有特色就等于不存在"。但在《黑怕女孩》里,我们分明看到了最多元、个性的当代女孩魅力群像,他们中有辣妹、甜妹,也有酷妹,有OG、小白,也有爱豆,而各色女孩间的化学反应、姐妹情谊亦是节目看点满满的部分。
"志同道合的四个女生一起做东西,人生头一次",碎碎念"女生,女生诶~"、"爽到爆"的Xigga万文妍曾是某档热门综艺的首轮淘汰选手,这次的厂牌团战想必给她不少治愈。她所在的咔西斑木厂牌聚集了K.A咔咔、斑比Bambii、木秦几位"技术流"能力者,仿佛一个眼神就能懂得对方的她们,在第二期拿出了一场舞台配合度极高的氛围感演出。
由深大学生王澳楠E.V.E带领的快乐94干厂牌组成了"女性抗抑郁症联盟"。舞台上,她们用一曲《累但也要保持微笑》温暖和抚慰身处低谷的人们,连对手都坦言"她们的舞台看一次哭一次";舞台下,众团员细心照顾着曾身患抑郁的张晨蕾D Ley,她们用爱和欢笑为彼此建造了抵御孤独的快乐星球,女孩们之间的理解与共情太好哭了。
不得不说,引入说唱综艺里少见的"厂牌对战制",《黑怕女孩》促成了志趣相投女孩们的灵魂奇遇,公演阶段女孩们彼此磨合、相互理解、一起搞事业的群像面貌感甚为动人。
不只是女性视角
女rapper们的"泛性别表达"
"从小性别差异在我心里刻下烙印,为了他们口中的‘铁饭碗’童年时光耗尽"、"记忆中的四岁不是和伙伴打闹嬉戏,为了甩掉‘赔钱货’的标签开始拼命努力"…… 看到《女流之辈》的歌词,犀牛君突然理解了综艺里女性视角的可贵。
这首融入张晨蕾D Ley原生家庭经历的《女流之辈》,歌词讨论一度在微博、豆瓣小组、知乎引发热议,每一个自小遭受偏见和歧视的女孩,想必都从"不要叫我女流之辈,把一切恶意针对彻底都击溃"中汲取了能量。
《黑怕女孩》深知女性发声的不易,第二期的厂牌公演环节,节目组特意安排厂牌们以"撕掉各类标签"为题进行创作,考验女rapper们如何回应外界加诸其身的"杂音"。
芮雪、望江晴Rarpid所在的五味厂牌,以一首《碎!》直面"漂亮女生都是花瓶"的声音,勇敢表达"我就是漂亮,就要做最大"的态度;面对"你越喜爱我越可爱?"的认知,JELLY FISH厂牌用《泡泡》说不,我的可爱不需要迎合任何人的眼光,因为"你越欣赏,我的光越闪亮;无人观赏,我们照样绽放!"
如果说女性视角还并没有让《黑怕女孩》足够独特,那么,女rapper创作里独有的"泛性别化表达"则是节目的独家卖点。领教过第一期胡儆之Jinzy站在人类命运角度的破题后,《黑怕女孩》公演阶段的创作更诠释了什么叫做"一切主题皆可言说"。
由大包子DBZ、胡儆之Jinzy领衔的并立无极厂牌,全体抱持着"做说唱是为了发声"的共同理念。在曾轶可的帮助下,团员们将"拒绝沉默,勇敢发声"八字刻在歌词创作的DNA里:赵大喜说,"可悲的不是沉默,是张口没人能感受",李东秦呼应,"发声用纸笔,用身体轰鸣,发生的悲喜是我活着的证据"。
"你有被讨厌的勇气吗?",3598厂牌的Jinx周告诉你,"很多人讨厌你是因为你跟大多数不一样,但你知道你内心想活成什么样";快乐94干厂牌暖心唱响《累但也要保持微笑》,既是为抑郁症患者送去的一剂良药,又是给普天下"打工人"的一曲勉励。
透过《黑怕女孩》这一平台,女rapper不只是在为女性发声,也是为社会上所有的年轻人、边缘人群、都市人发声,这或许是这档综艺超脱于小圈层综艺的价值所在。
以"女性+嘻哈"破题
突围说唱综艺"内卷"
说唱综艺"内卷"之下,《黑怕女孩》用"女性+嘻哈"破题,一来,是想填补市面上"以女rapper为主角节目"的市场空缺;二来,是想全景式呈现说唱行业一个rapper从小白到逐渐成熟一步步升级打怪的真实全貌。
还在校的大四学生王澳楠E.V.E,初舞台发言时数度宕机,"如临面试现场"的紧张感几乎要溢出屏幕;19岁的奚缘入场就一副"孩子跑错教室"的既视感,害羞时咬一下嘴唇是她的招牌;本职是模特的吴佳烨接触说唱才不到一个月,这个"门外汉"好像有点虎。
而随着节目的进行,王澳楠E.V.E的说唱感染力和领导力渐渐凸显,奚缘通过几次舞台积累了越来越从容的自信,吴佳烨则在公演中进步神速、获制作人表扬。
由此观之,《黑怕女孩》的差异化打法是,邀请的选手并非一上来就是哈圈大佬,对黑怕女孩在说唱路上不断成长的细微描刻,才是该节目的应有之义。
与此同时,与大包子DBZ、曾轶可对说唱内核的理解异曲同工,《黑怕女孩》节目组似乎意识到了,说唱打动人的不仅仅是flow、押韵那些技巧,这些后天都可慢慢练得;而展露女孩们敢于发声的精神、携手为同一目标努力的过程,才是节目最重点的部分。
在《黑怕女孩》里,观众能看到捍卫说唱精神内核、把振兴说唱圈使命担在肩上的"搞事业"型rapper;也能看到"重感情"rapper组成女性命运共同体,彼此依偎扶持、愿为对方拼一个世界的感动;还能看到专注内容创作、有充分"强表达"欲望的rapper,想要吼出她们发自内心深处的声音。
"搞事业"、"重感情"、"强表达",当代女性、当下年轻人的三个显性特质都在《黑怕女孩》里被展现得淋漓尽致。某种程度上,借由对黑怕女孩这一群体的描摹,节目发出的是一记当代年轻人想喊给所有人听的新时代强音。
《黑怕女孩》不局限于书写说唱圈层文化,借女rapper之眼吸引观众进入后,它还希望向全社会输出当下年轻人对个体处境、社会生活的看法,引发多元价值观的碰撞。秉持说唱文化"反叛内核"之下,黑怕女孩们想要跟这整个世界一起谈谈。
在说唱综艺的第五年,如何避免让综艺伤害到说唱圈精神内核的前提下,尽可能借泛社会议题的表达拓维综艺的社会价值,是说唱综艺破局"内卷"的一把钥匙。
《黑怕女孩》开了一个好头
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