当林冲对12岁小女孩预谋不轨

　　本文作者：李啸天
　　想当年，林冲，首都八十万禁军枪棒教头，豹头环眼，燕颔虎须，有万夫不当之勇，端的是一条好汉。
　　如果，不是林娘子去东岳庙上香时遇到高衙内，然后遭到设计被官二代凌辱强暴，林冲的教头生涯大概不会有什么变化，继续朝晚九五，继续金领生活，小日子有滋有味，风风光光一世无话。
　　可是，强暴改变了这一切，林冲再想安稳已变得不可能。
　　＂误入白虎堂＂、＂大闹野猪林＂、＂棒打洪教头＂、＂风雪山神庙＂、＂逼上梁山＂、＂火并王伦＂......一系列故事，前赴后继演绎得可歌可泣。
　　如果，（开脑洞），当初不是高衙内强奸林娘子，而是林冲强奸了小民女，那又会如何呢？
　　是不是，虽有坎坷，但林冲继续可以做他的八十万禁军教头，平稳落地呢？
　　别以为这是瞎想，话剧《黑鸟》就是这么演的。
　　主演周野芒，恰好就是98版《水浒传》里林冲的饰演者。所以，先拿林冲来说事也算适宜的。
　　《水浒传》原著里的林冲＂豹头环眼，燕颔虎须＂，更多偏向一个武将的感觉，如果要真实还原的话，应该是张飞或者李逵的那副模样，但周野芒饰演的林冲，却文气彬彬，儒雅有致，而且随着剧情的发展，周野芒还极佳地传达出了角色应有的隐忍、内敛、克制的性格来。
　　可以说，周野芒不仅演活了林冲，还在小说的基础上将这个角色进行了升华，使之成为98版《水浒传》里最成功的角色之一。
　　且从一个小细节，来窥见林冲性格之一斑。剧中，林冲在菜园外头看鲁智深在一帮泼皮面前耍禅杖，然后被鲁智深叫过去，有一个经典动作：鲁智深将禅杖抛给林冲，结果林冲轻点一下将禅杖反拨了回去，然后双手失礼。
　　这一拨一施礼，就将林冲儒雅的形象巧妙地传达了出来。别忘了，在之前的镜头里，两个小波皮合力都扛不起鲁智深的禅杖。而林冲则轻轻一拨，就不仅要卸去禅杖的冲势，还要施力反推回去，看似轻松写意，实则将林冲高深的功力一下就展现了出来。
　　林冲成就了周野芒，周野芒也成就了林冲。
　　一生一个角色，有一个林冲，已经足矣。
　　至于2011版《水浒传》里胡东版林冲，则威武有余，隐忍不足，与周野芒版相比，表演层次上差了一个段位。
　　这里不多说林冲与《水浒传》，只说周野芒。
　　在饰演过98版《水浒传》之后，周野芒似乎渐渐消失在了大众视野之中。尽管他在近两年热播的《安家》《长安十二时辰》都有演出，但留给人的印象都不够深刻。
　　实际上，他在另一个圈子里，早已晋升为大牛，是上海滩话剧界响当当的大腕。
　　《黑鸟》，就是由他主演的话剧之一。
　　作为一部独幕话剧，《黑鸟》自2015年即引入中国，至今已过去6年，依旧每次上演都座无虚席，成为了上海话剧艺术中心的保留节目之一。
　　《黑鸟》的故事，讲的就是一个中年男子强奸了一名12岁的小女孩的后继故事。
　　所以，上面我们假设了林冲强奸了一名12岁的小女孩，将会是什么样子的？
　　其实，这部话剧也不是无中生有，而是创作灵感自来一个真实的案件，即＂托比·斯蒂贝克性侵案＂。
　　托比·斯蒂贝克（Toby Studebaker），就像林冲一样，是一名军爷，是一名前美国海军陆战队员。2002年，他通过社交网络认识了年仅11岁的英国女孩Shevaun Pennington。这名恋童癖花了一年的时间在网络上诱骗了她。2003年，他飞到曼彻斯特与女孩见面，然后将她带去了巴黎，在巴黎他和女孩发生了性关系（当时女孩只有12岁）。最终他在德国被捕，并被引渡到英国。因为其性侵犯发生在法国，根据当时的英国法律，只以绑架和严重猥亵被判处了四年刑期。他在服刑期满后被驱逐到美国，密歇根州卡拉马祖的联邦法院以同样的罪行将他再次监禁11年4个月。根据美国法律，他还被指控为跨越国际边界运送儿童进行性剥削，并因拥有儿童色情制品而被同时判处7年11个月的刑期。
　　在2000年代初期，互联网还是新生事物，所以当时围绕＂托比·斯蒂贝克性侵案＂，舆论讨论的热点放在了＂网络诱拐＂＂网络聊天室＂的危险性等话题之上。但英国话剧编剧大卫·哈罗（David Harrower）作为艺术家，往前多走了一步，走向深水区，去探讨性侵案对人物命运的影响上。基于此，他创作出了《黑鸟》这部戏。
　　当然，＂托比·斯蒂贝克性侵案＂更多的只是灵感，大卫·哈罗重新设计了整个故事，写了一部新剧。
　　在英语版《黑鸟》里，由杰夫·丹尼尔斯（Jeff Daniels）、米歇尔·威廉姆斯（Michelle Williams）主演过一版。
　　此外，还从女主角的名字入手，改编成了电影版《乌娜》，由鲁妮·玛拉（ Rooney Mara）与本·门德尔森（Ben Mendelsohn）主演，可惜改编得一般。
　　在《黑鸟》里，它讲的性侵案已经发生于15年前，舞台上展现的是15年后，当初的小女孩与中年男人再次相遇的故事。
　　作为话剧，是非常忌讳剧透的，悬疑剧尤甚。《黑鸟》也是不太好剧透的一部剧。
　　作为话剧，《黑鸟》最大的特点是充分利用了语言的特性，用躲躲闪闪的言辞为故事构筑了一个真相的迷宫，需要观众全神贯注，不放过一句台词，然后在一鳞半爪的信息中逐渐拼凑中整个故事的真相。
　　整个过程，尽管不能让观众全身心沉浸到故事中去，却也充分调度了观众的思考，逼着你在大量的信息中去捕捉有效信息，将故事的拼板一一找出来，然后进行拼接组合，一点点走进真相。
　　这里需要说明一点的是，无论12岁的小女孩是否愿意，只要与之发生关系，就会构成强奸幼女罪，需要受到重罚，不存在什么两厢情愿的事。毕竟，12岁的小孩尚未成年，属于无行为责任能力的人，即便是同意也属于引诱，任何文明国家的法律都不能容忍。（当然，印度或者非洲那些原始村庄里可能会觉得没啥事。下一部有可能，我会写一下一部同样讲述强奸12岁幼女的喀麦隆电影《渔夫日记》。）
　　《黑鸟》里，15年前，中年男子与一名12岁的小女孩进行私奔，然后在宾馆里发生关系。结果，随后事发。男子入狱，6年后出狱改名换姓，过起了新的生活。而小女孩则在别人的指指点点中度过，有过耻辱，也有过放弃，还交往过83个男友。
　　15年后，曾经的小女孩长成大人，然后根据一张报刊上的照片，找到了男子。
　　这种意外的找上门，让男子惊慌失措，一下子无法面对。
　　见面之初，女子也一时不知该说什么好。
　　于是，他们之间的对话，就驴头不对马嘴，鸡同鸭讲。
　　对于观众来说，仓促地面对一男一女云山雾罩的对话，就自然地一头陷入一道语言的迷宫，一时全无头绪，不知道他们谁是谁，到底曾经干过什么，现在又在做什么？
　　只有在他们的对话中，话题触及得越来越深，真相才逐渐一点点露出真容。
　　作为一部独幕剧，它的设置相当精巧，非常戏剧化，也非常话剧化。
　　不过，本剧最大的缺点在于太短。往常看一部话剧，往往需要两个半小时，而《黑鸟》只有一个小时就结束了。如果事先不知道只是一部独幕剧，在结束时，甚至还在以为只是中场休息，需要换幕呢。结果，却是结束了。
　　意犹未尽。
　　而且，话剧的结局还是一个开放式的结局。因为全剧基本上只有两个演员，一男一女一直在对话，只在结尾处才又出来一名小女孩，讲几句台词后全剧就结束了。
　　当小女孩出现时，观众自然会以为全剧迎来了新的高潮，结果急转直下，全剧终了，让人一震。
　　结局的小女孩，到底是来干嘛的？她的作用是什么？
　　话剧没有给出答案，结局是开放式的。
　　可以理解为男子依旧是渣男，而且是渣男中渣男，仍然在引诱新的小女孩，在做新的犯罪。也可以理解为，他已经改邪归正，真的过上了新的生活，小女孩只是新生活里正常的一份子。
　　怎么理解，其实都可以。话剧故意没有给出答案，故意留了一个尾巴，故意让故事意犹未尽。
　　（这张剧照里，周野芒老师的模样依稀还有一些林冲的影子）
　　要我来评判《黑鸟》的优劣的话，我认同豆瓣的7.6分。
　　7.6分，说明它在诸多话剧中，属于中等偏上，已属于值得观看的好剧了。
　　但是，它又不是高于8分以上的经典，存在着重大的瑕疵。
　　至关重要的一点，在于编导太在意于故事的设置，充分利用台词编制了一个故事的迷宫，引人去探寻真相。在不断的对话中，一点点将当初的故事拼凑出来，还有15年来两个人的生活，都有涉及了。可是，这两个人的性格是什么样的，反倒没了。
　　一个故事，真正打动观众的，一定是人物，还有人物的情感。
　　《黑鸟》有些舍本逐末，台词的精巧之下，只在意于故事的营造，却忘记了对人物形象及性格的刻画，实在是大谬不然。
　　回到开头林冲的部分，我仅举了一个小例子，就是轻拨禅杖那么一下子，98版《水浒传》用仅用了一个镜头，就将林冲的个性传神地演绎了出来。
　　《黑鸟》在那么多台词中，其实很容易通过几句话来勾勒出曾经的男子的形象的。不然的话，整部剧始终无法让人理解一个12岁的小女孩何以会心甘情愿地跟随他，并主动为他宽衣解带，自愿献身。如果对方是一个林冲式的人物，堂堂首都八十万禁军的教头，这种金光闪闪的身份是足以迷住年幼无知的小女孩的。可是，曾经的男子的身份，全剧始终躲躲闪闪，就是没有给出来。这无疑使得这一角色的形象变得极其可疑，无法真正立起来。
　　还有，15年来，小女孩的性格变化，也没有足够的说服力。剧中说她放弃了自我，先后交了83个男朋友，那么性格该属于放荡不羁型了。可是，她又来找这个男子，还差点再次与他恩爱起来，（舞台上差点就嘿咻起来），这又怎么说呢？性格与形象不够鲜明。女子到底是软弱的林娘子，还是追求快乐的潘金莲，还是泼辣的孙二娘，始终交待得不够清楚。
　　至于15年后的男子，又是一个什么的形象，剧中更是连他现在的工作是什么，都故意掩藏了起来，躲躲闪闪，不明所以。刻意的模糊身份，使得解决的开放式结局有了依托。但是人物的性格并没有站立起来，实在是不太好。
　　所以，全剧看下来，起初是懵逼的，过程中是逐渐开朗的，看完后依旧是懵逼的，缺乏真正打动人之处。
　　当然，你要说这就是一个实验性质的荒诞剧，就像《等待戈多》那样，展现的就是过程，跟谁特么到底谁是戈多没关系，那也没话可说。
　　至于强奸12岁孩子这个话题，究竟要面对怎么样的道德困境，《黑鸟》也没有给出答案。甚至，都没有引起足够深刻的讨论。强奸者，与被强奸者，他们的困境是什么，尽管在台词中多次提及，但缺乏深度，还因为这次台词需要引导观众去勾勒故事的全貌，深刻性的问题被有意无意地忽略了。
　　观众看剧的过程，最大的互动，一直在忙于拼凑故事的真相。所以，对话题深度的思考，被一带而过，无法深入。这就是典型的舍本逐末。话剧给人最大的震撼，就是要引起人深刻的思考，可是这里没有了。
　　在同样以＂娈童癖＂为题材讲述＂小红帽＂的复仇的电影《水果硬糖》中，小女主艾伦·佩吉（现在更名为艾利奥特·佩吉了）就对成年男主帕特里克·威尔森责问：
　　把责任都推给小孩很容易，不是吗？女孩可以装女人，但不表示她们能够做女人的事情。如果一个小孩想尝试与你调情，你该装作没听见，而不是鼓励她。如果一个小孩说，来杯鸡尾酒吧，你该把酒拿走，而不是跟她干杯。
　　区区几句台词，立马将一部看似平庸的影片的境界，提了上来。但是，《水果硬糖》做到了，《黑鸟》却没有。
　　用男主周野芒的话，这部话剧的片名来自于苏格兰，在上世纪60-70年代的时候，在相对开放和性解放的社会状态下，出现十几岁的未成年少女自愿＂勾搭＂成年男性的现象，当时将这些女孩称为＂黑鸟＂。
　　既然如此，就将＂黑鸟＂的话题进行展开，进行稍微严肃且深入地探讨，不可以吗？可是，并没有，这才是最大的遗憾。
　　一本原本足够引起人深刻思考的话题，结果没能承担起应有的责任。两个原本足够形象的角色，结果在演绎中失去了个性，这样的作品不能算优秀。
　　大家对《黑鸟》的感知，更多来源于它的＂大尺度＂，探讨的话题过于劲爆，但仅此而已。求形而不求神，使得这部剧失去了应有的深度，殊为憾事。
　　最后的最后，感谢上海滩美女洋洋的盛情款待，一同欣赏了这部剧。尽管对这部剧有所批评，但依旧推荐，豆瓣7.6，值得一看了。现场感受下林冲的魅力，也挺不错的。