被国产片抛弃后，为何连好莱坞大片也开始被抵制3D？

　　人类总是对新鲜事物总是非常痴狂。
　　2010年初， 《阿凡达》 观影热潮席卷全国，3D技术给看电影这件事情披上了华丽的外衣。
　　不得不说，3D电影是中国电影市场得以高速发展的一个推进器。
　　有统计数据显示，2005年到2009年的银幕增长率都不到20%，正好从2010年开始，就突然暴涨到30%以上。
　　2011年更是涨到了48.4%，其中超过一半的增长都是支持3D的银幕。
　　对于中国观众而言，好莱坞强大的电影特效，所带来的观影体验是梦幻的，乃至是前所未有的。
　　看看2010年之前的国产片年度前三。
　　2009年《建国大业》，《十月围城》，《赤壁(下)》；
　　2008年《非诚勿扰》，《赤壁(上)》，《画皮》；
　　2007年《集结号》，《投名状》，《色戒》；
　　2006年《满城尽带黄金甲》，《夜宴》，《霍元甲》；
　　2005年《无极》，《神话》，《七剑》。
　　15部电影，10部都是历史或古装相关的，注重写实的故事。
　　只有 《画皮》 一部是奇幻片，不过特效并非卖点，排在后面的 《长江七号》 才真正是主打特效的片子，只是CG角色并没有足够的真实感。
　　2005年的三部都是非现实类电影，但由于口碑一般，这一年却也是这类国产制作的滑铁卢。
　　事实是，当时的国产制作无法达到好莱坞所能达到的效果。
　　什么效果呢？
　　就是用强大的特效技术以假乱真，创造一个充满奇观，能够让观众信服的世界观。
　　但 《阿凡达》 所打开的风口，是促进电影产业发展的一个黄金机会。
　　就像火烧赤壁，自己无法创造东风。
　　那怎么办？
　　借。
　　2012年。
　　＂中美电影协议＂达成。
　　协议内容有一条影响特别大。
　　那就是，＂中方同意将在每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额，但须是特种电影片种，即3D、IMAX和IMAX3D。＂
　　好莱坞电影因此开始了在中国市场的蜜月期。
　　2011年到2017年，年度票房前三肯定有好莱坞大片，其中3年拿下总冠军。
　　无一例外，这些大片都是主打3D大特效。
　　最为鲜明的例子就是2012年年度亚军的3D重制版 《泰坦尼克号》 ，一部多数人都看过的老片，披上了3D的外衣，就能拿下近10个亿的票房。
　　而3D版 《2012》 在原版3年后上映，也有1.37亿进账，那时候已经是能让许多国片心满意足的票房数字了。
　　成功借到了东风，所带来的影响有几点。
　　电影成为了和KTV酒吧宵夜一样的，中国大陆最主流的娱乐方式之一，看电影成了日常；
　　3D成为了＂大片＂的一个标志，2D电影显得＂落后＂，＂低级＂；
　　以至于2014年 《星际穿越》 只能看2D的时候，很多人是困惑的。
　　而有一个很不好的影响就是，国内观众在那段时间，对国产电影失去了信心。
　　好莱坞大片就是牛，国产片就是差距明显，成为了一种舆论趋势。
　　尤其是当国内资本涌入，疯狂打造以特效为主的奇幻大片的时候，只注重场面，却忽略剧情的烂片增多，中国电影确实就到了一个比较迷茫的时期。
　　当然，主打3D特效的国产片也有成功案例。
　　《西游降魔篇》 和 《捉妖记》 都取得了现象级的成功，奇幻大片进而在那些年成为了唯一能和喜剧针锋相对的国产类型片。
　　而当国产片的3D技术也慢慢成熟，成为常态的时候，3D电影就不再是新鲜的事物。
　　就像很多心头一热，跟着潮流买了iPhone的人，慢慢使用的时候才发现，这玩意也太快没电了吧！安装应用太麻烦了！有时候还会没信号！
　　3D电影在成为日常之后，缺陷也慢慢暴露。
　　戴眼镜看其实很不舒服，原本戴眼镜的观众要戴两个眼镜看，直呼无语；
　　亮度不够，夜戏总是看不清楚；
　　好一点的影院还好，要是差一点的，看3D电影简直就是一场灾难。
　　2016年上映的 《谍影重重5》 成为了3D电影在中国由盛转衰的一个转折点。
　　因为无论影院有多好，看3D版本都会成为一场灾难。
　　影片有着大量的手持镜头与快速剪辑，导致许多观众看着看着就感到极度头晕，当真看的是＂叠影重重＂！
　　花钱买罪受，观众当然口诛笔伐。
　　更让人愤怒的是，原来这3D版本是针对中国市场的特供版。
　　正是从这时候开始，中国观众越来越抵触3D电影。
　　而在国产主流电影找到市场方向，用质量打动观众的时候，是否3D就变得不那么重要了。
　　2018年的转折性一年，年度票房前三全是国产片。
　　在电影成为日常的基础上，影院自身的条件也越来越好，2D的体验其实已经不输3D。
　　当观众开始注重口碑，更看重故事而非视觉效果的2D重新赢得了优势，这使得本来就不擅长3D的国产制作，除了投资特别大的，全都放弃了3D。
　　最典型的就是前作是3D的 《捉妖记2》 ，放弃发行3D版本。
　　但好莱坞大片，除非是像诺兰导演指定只能2D的特殊情况，多数电影还是3D版本为主导。
　　2017年， 《银翼杀手2049》 又掀起了一轮抵制＂中国特供3D＂的热潮。
　　不过这种抵制更多是在影迷群体范围，一些知道电影本来是基于2D拍摄的观众，会懂得2D就是最原始最好的体验。
　　对于其他大多数观众，特别是不太了解好莱坞电影制作的路人观众，3D似乎仍然是吸引他们走进影院的主要噱头。
　　毕竟，3D是多数人无法在家里体验到的。
　　4年之后，同样是丹尼斯·维伦纽瓦导演作品， 《沙丘》 令到3D版本成为了众矢之的。
　　这一次，影迷的抵制起了作用。
　　不少影院都排出了2D场次，至少不会像 《银翼杀手2049》 那样一票难求了。
　　出现这种情况，一方面是因为观众素质的提高，另一方面是因为好莱坞电影的受众群更为固定。
　　如果连好莱坞的3D电影也被排斥，那么3D技术真有点无地自容了。
　　对于3D电影来说，再次实现技术提升，提升观众的观影体验，才能避免在影史上昙花一现，被后来的新技术取代的命运。
　　好莱坞的3D大片要想在中国重拾信心，估计还得依靠詹姆斯·卡梅隆。
　　他的 《阿凡达2》 如无意外会在2022年底北美上映，中国有望引进。
　　对于电影来说，3D技术依然是吸引普通观众走进影院的利器。
　　在观众的新鲜感过后，3D会从＂征服＂电影，取代2D，变成电影的一部分。
　　电影本身就是一项多元化艺术，无论内容、技术、还是载体，都可以多元。
　　就像流媒体一样，一开始来势汹汹要取代影院，但事实证明，影院依旧无可取代。
　　3D和2D，流媒体与影院，最终都会走向融合协作。
　　观众有了更多选择，电影不就会变得愈发强大。