看完《扫黑风暴》,全员演技均在线,尺度大,但是缺点也明显:反派人物过于饱满、正派人物刻画不足。 反派人物中,主要的高明远、孙兴、贺芸,人物形象非常饱满,可以看出编剧花大力气写这三个人物;次要的胡所长、菜霸杨冬、马帅、董区长、陈建波等等都有血有肉,让观众能够记得住角色。相比之下,正面人物刻画就单薄许多:比较丰满的李成阳、大江,严格来说,他俩属于"亦正亦邪"的人物;剩下的,例如骆山河、何勇、林浩、黄希,人物设定就扁平许多。下面,讨论一下这些"百分百"的正面人物如何写才能使角色更出彩。 鉴于题材限制,骆山河这样的大领导角色不容易着墨太多(参考《人民的名义》沙瑞金、田国富,这类角色比较概念化,这里不做讨论),徐英子、麦佳、邢凡这样的次要人物对剧情推动作用不大,也不宜写得过多。 Part 1 何勇 先说说何勇。剧一开始,我们看到了何勇和李成阳的朋友关系,这种男人之间的关系是真实的,之后便再无其他,此后的破案过程就不如一开始那样扣人心弦,何勇这个角色也成为了正面人物中的第一个工具人,完全是为了推动剧情发展而存在,刘奕君老师的演技也得不到最大程度的发挥。 这个角色可以参考《破冰行动》中蔡永强或者《人民的名义》李达康的人物设定。作为老警察,何勇见识了太多的黑恶势力的险恶,也目睹了太多保护伞的倒台。这些保护伞,很多都是从一开始的好人逐渐堕落成坏人。那么,何勇为什么能够坚持下来?他有没有被怀疑过?有没有动摇过内心的信念?人性是很复杂的,即便是好人,也有可能经历过煎熬,面临善与恶的抉择。从何勇身上应该看出一个警察面对威逼利诱的坚守,也可以侧面反映扫黑警察的不易,这样既拔高了警察形象,也可以从丰富这个角色。 Part 2 林浩 林浩的人物设定是:年少时父亲遇害,对李成阳敌意大,正义感强但莽撞。林浩父亲林汉的死跟高明远、麦自立案件有直接关系,但是作为林汉的儿子,林浩并未参与高明远案件的调查,而是给何勇打下手,要么从黄希手中获取夜总会的信息,整体看来,林浩实质上没有起到任何作用,与"王牌警察"身份相差甚远。这不得不说是本剧的一大失误。 其实林浩跟剧中许多角色或多或少都有联系:不信任李成阳、与贺芸的上下级关系、与黄希并肩作战,等等。如果剧中,把林浩对父亲、进而对李成阳的态度的转变刻画的细腻一些(随着调查深入,林浩逐渐得知14年前的真相,等等),会不会更好? 或者说,随着夜总会调查深入,林浩也应当由孙兴查到高明远,再从高明远查到父亲遇害真相,编剧应该加一点"破案"的情节给林浩,让这个角色真正发挥作用。 再者,林浩是本剧中比较明显的"年轻人"角色,但是,这个角色的成长并不明显,如果林浩这个角色随着剧情推动,办事更为理性、流利,这样的话角色更加立体、讨喜,也更符合剧中提到的"王牌"形象。 Part 3 黄希 黄希的人物设定是电视台记者,既不是警察,也不是督导组。一定程度上,她代表了绿藤市的"民意"。 这个角色被吐槽最多的地方就是3~6集与林浩争夺手表的情节。这个点可以铺开说,例如,可以从媒体舆论的角度写绿藤市的水很深,坏人猖獗到大家心知肚明但又无人敢查敢说,警察不值得信任,等等。 或者说,也可以写写是什么让她不惧危险,冒着生命危险调查凤凰夜总会?主编给她夜总会照片,一方面说明夜总会很有可能涉及违法但一直逍遥法外,另一方面说明有关部门没有用心整顿。在这个时候,一个记者深入虎穴,拼命扒出夜总会的猫腻,让真相大白于天下,会不会更好? 除此之外,黄希与小姨的关系也很有意思,从前期的崇拜到最后的失望,这一点个人认为江疏影在这里表现的不错,但还可以继续深入挖掘。另外,22集,黄希在公布夜总会真相后,加一点被打压、被黑社会或者保护伞威胁的情节(现实中很多暗访记者都被威胁过,有的甚至付出了生命),黄希在这种险恶的情况下如何选择,是屈服还是坚守正义,还是那句话,人性是复杂的,好人也会经历艰难的抉择,加一点心理活动的描写,黄希这个角色就会更立体。 再者,黄希查孙兴的夜总会,又是贺芸最亲密的外甥女,按理说她是正面人物中离反派最近的人,多多少少应该介入到高明远、伊河新村这一块,孙兴、高赫、贺芸的关系应当由她"查"出,而不是碰巧一个生日聚会由小姨主动交代。 关于贺芸和黄希的对手戏,可以更加深入刻画。贺芸这样一个经历过那么多黑暗的人,黄希是不是她唯一的情感寄托?会不会因此对黄希娇生惯养(第26集,黄希说贺芸比她亲妈还亲)?如果是这样,黄希前期表现得咋咋呼呼、不成熟的性格就可以得到解释;再者,第8集,既然贺芸能够违规操作私自给黄希手表,三番五次为亲儿子隐瞒罪证,那么她有没有可能也给黄希开后门,如果这样,黄希"身份与能力不匹配"的特点也说通了。 另:第13集黄希在便利店提到的那个案子,官博海报中贺芸手拿"08年李红故意伤害案"的档案,这二者之间有没有联系?黄希到底是不是当时的目击证人?到最后也没有提及,这不得不说是一个遗憾。 Part 4 结语 一部剧,好人扁平坏人丰满是不正常的。坏人可以有血有肉,可以让观众获得警示,他们为什么堕落;但好人不能成为工具人,也应该让观众看到好人为什么能坚持到最后,他们的成长和选择应该被看到。