长津湖票房破6亿！胡军角色看哭网友，七连战士震撼人心

　　文令狐伯光
　　2021年国庆档真的被点燃了，而点燃这个档期的就是战争大片《长津湖》。
　　这部电影上映首日票房破了3亿，截止本帖发表前已经破了5亿，预测两天票房将破6亿甚至更高，可以说给自原本暑期档以来沉寂的中国电影市场打了一剂强心针，可谓是名副其实的救市了。
　　同时观众对于这部电影的热情也很高，首先这个票房大卖的证明就不用多讲了。而观众对于这部电影的评价也是好评居多，战争场面又燃又爆，角色也非常的鲜活，而关于抗美援朝为何而战也说得非常清楚。
　　甚至有的观众和自媒体用这几年最好的国产战争片，再到国产战争天花板来评价这部电影。那么问题就来了，《长津湖》真的是国产战争片的天花板吗？
　　答案是有史以来肯定算不上，《长津湖》确实比以往的国产战争片有很大的提高，无论是武器还原还是基层战术，敌我双方都是竭尽全力利用自己的优势，美军顽强，我们更加的顽强！
　　这部电影讲清楚了志愿军为何而战，志愿军为何能够战胜，这就是它最大的意义。
　　《长津湖》为什么值得大爆？我们看《金刚川》就知道了
　　国产战争片为何难拍呢？这个要看战争片的背景，目前国产战争片主要展现的还是抗日战争和抗美援朝，其它近代战争涉及的就比较少了，而如果不算冯小宁《战争三部曲》和更早的战争片。
　　2010年至今的国产战争片在表达上都是很纠结的，观众对于它们也是吵个不停。因为这段历史的遗留确实非常的复杂，果党的正面抗战，我军前期成长不足，日军的凶残和完成工业化强国的厉害，再到后期美国介入打入日本本土加速结束战争等等。
　　这几年关于抗日战争的战争片要么就是在视角上引发了争议，像《南京，南京》《八佰》就是这样，要么在内核表达上面有争议，比如《集结号》等等。
　　总的来说，抗日战争因为历史遗留它确实是复杂的，而抗美援朝则是恰恰相反的。
　　抗美援朝能够打赢则没有什么虚头巴脑的东西，因为当时新中国刚刚成立，而经历过抗日战争，解放战争，民族解放的志愿军太强了，强到以落后的农业国军队战胜了以美军为首的联合国军的工业大国。
　　志愿军能够战胜美军凭借的是领导的战略，战术智慧。志愿军过硬的军事素质，丰富的战争经验和无与伦比的共产主义信仰精神，这和凭借武器先进打了很多胜仗，狂妄自大的美军形成鲜明的对比。
　　这个时候问题就来了，拍抗美援朝只要还原历史上这个志愿军精神，再到电影工业技术到位就行了，中国观众也都这样要求的。明明感觉很简单，但也因为历史发展的关系。当下中国影视圈至少主流电影圈创作者是不了解，甚至理解上是歪的。
　　很多观众对于抗美援朝战争片一直在要求三三制，服化道之类的。这个其实只是术的层面体现，而不是电影内核道的层面。抗美援朝战争片最重要的问题在于：这个战争是宏大的，志愿军为什么而战？
　　如果从这个场面上看，陈凯歌、抑或是徐克林超贤原本来看都不太合适的，因为他们原本在道的理解上，因为成长环境都是有问题的。
　　徐克，林超贤都是香港大导演，他们是很难拍出宏大叙事的，因为他们生长的环境香港就是那样的小城市，他们更擅长的是小城市里的黑帮打架。
　　徐克导演的《智取威虎山》为何还行呢？
　　这个故事本身是个富有传奇的故事，也没有多大的地盘和复杂的人物。徐克用他擅长的武侠电影方式去叙述故事，再辅以他追求的先进电影工业，最终完成了确实好看的现代军事武侠大片。
　　林超贤更不用多提了，《湄公河行动》《红海行动》就是把发生的历史事件，用他学到的美国那套电影工业嫁接了过来，历史事件和文化细节由编剧和官方把握，他也没心思去什么阴阳怪气，两部电影也做到很好的效果。
　　至于陈凯歌只要看过他大部分电影，甚至看过《演员请就位》陈凯歌拍的短片，你就会发现这位第五代导演深受当时伤痕文学，再到受到西方、日本思想文化的深刻影响。
　　陈凯歌非常擅长浪漫主义，而且是西方、日本思想式的浪漫主义。
　　这个东西如果有编剧限制，和导演适当的结合结果会很好，最典型的就是大家都说的他没有动剧本的《霸王别姬》，而他动了剧本的电影就是细节文化隐喻惊人，但整体混乱如《妖猫传》等等。
　　这其实就是唯心主义的个人主义，大事件的存在是因为我的参与。最终运用到宏大叙事上，就会显得非常的狭隘了最重要的是他还把西方思想文化那套，用到中国式集体主义的宏观叙事上。
　　这就是陈凯歌拍的《白昼流星》的问题，也是当时很多人批评他的点。因为他用了西方《悲惨世界》的架构精神去隐喻中国扶贫，再用西方宗教天神降世去代表中国航天，那味儿能对喽。
　　而且，这对于追求真实细节的中国观众而言，两个少年能闯入中国航天现场太假的毛病就更不用多讲了。
　　我个人挺喜欢吴京，郭帆这类内地青年电影人，《战狼》不是宏大叙事是可以用个人英雄主义手法的，这没有问题。但抗美援朝是宏大叙事，突出的个人英雄主义反而坏事，郭帆的《流浪地球》是这些年唯一一部构建这个宏观叙事的国产商业大片。
　　而管虎的《八佰》就是叙事纠结，《金刚川》就是没有把握好。
　　国产战争片天花板？，《长津湖》至少没有阴阳怪气
　　别看上面像是批评三位导演的缺点，但这部电影三位导演在一起，再结合兰晓龙的剧本最终还是起到相当不错的效果。他们的融合不能说完美，至少这个抗美援朝的历史精神是终于有了。
　　陈凯歌，徐克，林超贤三个导演各负责三个片段，某种程度也规避了他们的缺点。
　　先说陈凯歌导演，上面说过陈导因为受西方，日本思想文化影响太深。之前他老用那套浪漫主义去构建新中国的宏观叙事出现了严重的问题，搁《长津湖》里的前半段不得不说反倒非常适合。
　　伍千里（吴京饰演）打完解放战争回到家乡，父母分了地，调皮的弟弟也长大了。到时种地盖好房子给弟弟说媳妇儿。看着开始伍千里荡漾在新中国的湖面上，伍万里奔跑在乡野道路上，相信不会有人为中国的大好河山而震撼。
　　可美国帝国主义打到朝鲜打破这个希望，教员和高层的战略决策，宋时轮战前动员的向前向前，为了保护美好生活的愿望，战前总动员的宏大叙事。再到七连士兵的互动，这种情绪在伍万里赌气，打开车门看到长城而达到巅峰。
　　这个长城的景象真的太浪漫主义，可当时是如此的合适，甚至具有一种难得的史诗感。
　　陈凯歌只要不动剧本真的把这种中国人的浪漫拍得非常动人，我个人回想起来因为美国飞机的逼迫，七连战士在丹东紧急出发了，后勤军官和大家追着火车送棉衣的戏份都拍得很好，那种精神真的动人。
　　徐克导演负责的应该是大场面和大特效的戏份，不得不说大特效确实差了点。但这场面拍得确实非常宏大，宏观叙事上也是到位的。仁川登陆时美军武器的先进，麦克阿瑟出现时来了一个仰拍，深刻展现了麦克阿瑟和美军的狂妄自大。
　　后来美军飞机每次飞行的强大压迫力，再到战斗机投掷炸弹的厉害都展现得不错。
　　最后林超贤导演负责的就是几场战争戏，前半段到炸通讯塔这场戏拍得非常的优秀。中美高层的决策，中层宋时轮，美国上校的战略推进，七连等基层的决断，炸通讯塔的战斗有攻坚和打援两个战场。
　　虽然七连打的是遭遇战，但是我军两方迅速组织在一起。双方目标很明确，连长，指导员等长官迅速部署，连长，指导员和士兵作战很讲战术。远距离的狙击战，中景巷战的火力压制，近距离的拼杀都拍得很到位。
　　可以说紧张刺激又有理有节，绝对不是乱打一通。
　　最关键的是也没有把美军故意弱化那方面拍，那边同样有厉害的狙击手。他们火力强大就一直用火炮，机枪，再到坦克去打。士兵虽然打不过就想撤退但作战也非常的勇猛，绝不会像韩国战争片，还有印度战争片把敌人使劲弱化的那种。
　　第二场战争场面说实话就有点仓促了，新兴里的战斗没有前面拍的有节奏感，这次是总攻感觉导演有点没hol不住，实话实说确实是有点乱的。
　　按照道理说总攻战应该是宋时轮等中层战略调动，中层排兵布阵和基层操作。其中基层主要展现七连等士兵的操作和厮杀才对，电影里面只有基层一片混乱的厮杀，攻击目标和打法也没有之前那场有理有节。
　　最后的杨根思烈士和冰雕连插入有些生硬，一如美军兴南港跑路不够仓促等等一样。最终就导致了很多观众吐槽这个有些突然的结尾，虽然传闻还有下一部《水门桥》，但现在确实仓促了点。
　　这个想想也算情有可原，电影时长是有限的，现在电影已经长达3个小时了。但电影故事的框架太大了，电影从仁川登陆开始拍，有中美高层的决策，有七连士兵和成长，同时长津湖战役点多面大都在拍。
　　这样3个小时的电影真心无办法面面俱到，不得不说也是一种可惜吧。
　　尾声
　　《长津湖》到底是不是国产战争片的天花板呢？我认为这个答案并不重要。
　　这部电影的缺点不是没有，而且还挺明显的。但更重要的还是它在优点上的呈现，尤其是在新时代中国观众要求表现那个时代精神的时候，它适当地出现了，同时表现出了那个时代的志愿军精神。
　　比如表现了连队，有政委，没有提到党员的核心作用；表现营连战斗，多英勇，少基层单位的灵活机智的组织；还有片中前后呼应突出了为谁而战等等，这就已经足够了。
　　毕竟为什么要打这仗电影表达得很明确，志愿军不是不是像《集结号》一样被人骗上了前线，更不是像《金刚川》这种为了兄弟搞江湖决斗这种乱七八糟的东西。
　　牺牲是为了后代不再有战火。
　　仗要在我们这代人打完。
　　打这仗是要保卫当前胜利的果实。
　　《长津湖》能够拍出真正的抗美援朝历史精神，更借着这个国庆档把这个精神传播下去，这不比什么国产战争片天花板重要得多么。