十条书法建议

　　恢复中青展 1982年由张鑫先生策划，在江西南昌举办了全国中青年书法邀请展，影响较大，1985年刘正成先生被安排到中书协工作，经过与相关部门相关人员协商后把这次邀请展定为第一届全国中青年书法篆刻展，紧接着于1986年举办了＂第二届全国中青年书法篆刻作品展＂，到2000年共举办了八届全国中青年书法篆刻作品展，2000年后，刘正成先生的名字在中书协里极少见的到了，活跃了十五六年的中青展随即便偃旗息鼓，取而代之的是青年展。由于涉及到较复杂的人际关系，这里避开不谈。中青展的举办对当代书坛的发展究竟有无深远意义？在我看来，意义是深远和积极的，由于展览开创了自由投稿模式，评审中的审美取向也比较包容，在一定程度上刺激了书法人的创作灵感，各种新奇而且带有一定启示意义的作品被精彩的呈现出来，书法人的创作观念在一定程度上发生了突破，发生了变化，中青展的十多年可以说真正做到了百家争鸣，百花齐放，时至今日依然活跃，依然受到广泛关注的书家（含中青展评委）其实很多都是经历过中青展的，甚至可以说是从中青展里成长起来的，如孙伯翔、王镛、石开、沃兴华、王友谊、曾翔、张羽翔、于明诠、刘新德、李文岗、柯云翰、李强、赵雁君、陈忠康、刘文华等书家，新当选的孙主席也在第二届和第三届中青展上连续获奖，这些书家的书风独特，识辨率强，如果没有中青展，有个性的书家应该不会有这么多！由于几位关键人物之间的错综复杂的关系......（这里省去若干字），最终导致好端端的中青展被迫中断，这是当代书坛的不幸，随着时间的流逝，中青展的闪光点将会越来越多。由于＂美＂与＂丑＂的较量，＂继承＂与＂创新＂的碰撞，展览导向有点矫枉过正，导致现在的书家千人一面，已无昔日的风采。近二十年从展览中成长起来的书家跟中青展时期成长起来的书家相比，根本不是同一个级别。
　　2恢复老年展 中书协于2007年和2012年先后举办了首届和第二届全国老年书法作品展，不知何故，后来再也没有接着举办了。中老年书法作者在全国书法队伍中应该占了极大的比例，这队伍中的成员担负着承上启下的重任，对我们书法事业的传帮带起着至关重要的作用。现在江湖书法泛滥成灾，或多或少影响了普通书法作者的审美导向和审美情趣，普通老百姓因为大多缺少书法知识更容易被江湖书法所吸引，随着网络的快速发展，善于包装敢于忽悠的江湖作者的作品卖场挺好，从炒作来看，书法专业人士根本不是他们的对手。说实话，江湖作者队伍中其实也包含了不少中老年朋友，怎么样去团结和引导这批书法作者走向正轨显得犹为重要，当然，不少中老年书法朋友还是能够明辩是非的，大多数人也在努力临习古代经典法帖，积极向上，加入中书协也是绝大多数中老年书法朋友的梦想，因为有了这个梦想，也就有了奋斗的目标和学习的动力，有些作者较早实现了这一梦想，跨入了梦想的大门，有些人则一只脚跨进了梦想之门，另一只脚还在门外，即便如此，他们依然没有放弃自己的初心和梦想。谁都知道，现在书法展赛非常激烈，中老年作者往往是很难竞争得过年青作者的，于是，抱着一线希望，一边不断努力，一边期待老年展如期举办成了大多数中老年作者的共同心愿，结果，盼星星盼月亮，什么也没有盼来，这种情况，在某种程度上一定影响了中老年朋友的积极性。在下相信：一定有不少高龄书法作者是带着遗憾带着不舍离开了他们挚爱的书法世界。谁都知道，加入中书协是没有工资的，实现这一愿望，无非就是想得到书法大众的认可，实现精神上的享受和满足，如何去满足中老年书法朋友的这个愿望和梦想，看来也只有中书协才能帮这个忙了。
　　3恢复商业展 曾几何时，由中书协冠名的商业展可真不少，最多的时候，一年举办过二三十次，少则也有十次八次，任何事物都有利有弊，不能由于某些人出了点问题，就立马叫停，后任不应该全盘否定前任的所有工作，出了问题需要去面对，需要去解决，需要去完善，不能因噎废食，只有这样，书协工作才能稳定持续发展。许多商业展在冠名时都称作＂首届＂，结果过了一二十年，＂第二届＂仍然遥遥无期，这就成了笑话，成了儿戏。现在由中书协举办的赛事一年也就二三个，名额少之又少，入展真比中进士还难，早期学书者加入中书协相对来说还是比较容易的，现在可就难了，因为现在展览少名额又少，即使水平达到了也许一辈子也入不了会，这就是现实，这对后来者是非常不公平的。
　　4提高评委综合能力和素养 每次大展出了结果，总会有人质疑展赛评审的公平性和公正性，质疑者是否空穴来风，无事生非呢？看来也不完全是，名单没有正式公布便有人知道自己获奖入展了，这些消息是从哪里泄露出来的呢？不外乎就是评审人员和内部工作人员所泄露。为什么会透露出来呢？那肯定是有特殊关系，比如亲戚关系、师生关系、哥们关系、闺蜜关系等等。为了尽量避免和减少因为走后门关系而造成的评审不公，凡是公开搞培训的书家都不应该进入评审团队。国人特别重视人情关系，有了各种各样的关系，就有可能导致评审不公。当获奖入展作品面世后，时不时发现上下联弄反了还照样获奖入展，这么大的硬伤，经过评委们的层层筛选仍然通行不误，这就说明评委们的文化素养是有一些问题的，书法艺术是艺术中的艺术，每一位作者，不管你以前是多么的优秀，有朝一日，只要你不思进取了，便会走下坡路，手上工夫和审美能力就会大打折扣。在选择评委时，要慎之又慎，能够胜任的才能选用，不合适的坚决不用，既要对书协负责也要对广大书法作者负责，好比一个老中医无论自身医术有多么精湛，一旦上了一定年纪或者自身出了毛病是不再适合坐堂行医的，不然的话就会出问题。现在是网络时代，大家都生活在阳光下，彼此看的一清二楚，为了减少遗憾减少失误，只能提高评委们的综合能力和综合素养了。
　　5延长展赛评审时间 中书协举办的展览随着参与者的越来越多收稿量随便都上万件，要在三两天时间内评审出结果来，可想而知，工作量是很大的，是有一定难度的。医生给人看病，对于病人的有些症状也不敢轻易下诊断，往往要借助先进的医疗设备才敢确诊。评审书法作品的好坏，在面对作品不多时，还是比较容易区分优劣的，一旦稿件很多时，由于要在短时间内完成高强度的评审工作，人的精力，人的审美难免会出现偏差，在紧张疲劳的情况下很有可能就会出现误判。艺术评判本来就没有绝对的标准，即使有评判标准也是人为制定的，只能起到参考辅助的作用，为了对广大投稿作者负责，尽最大的努力把优秀的作品评选出来，让投稿作者心服口服，最好的办法就是延长评审时间，减少误判。
　　6增加入展入选名额 2014年前，中书协举办的各种展览较多，名额也相对多些。中书协第七届主席团成员和理事会成员走马上任后，进行了一番改革，取消了所有的商业展，取消参评费（此举甚好，减轻了作者负担），减少展览，减少入展名额，书协的工作重点转向＂写好中国字，做好中国人＂。对展览这一块工作似乎不再作为重点，一年下来勉强举办二三个展览，许多书法人对此感到颇为不解。在这种情况下，有些省市书协（如江西、山东）反而搞得风生水起，展赛接二连三举办，大大活跃了本地书坛，在一定程度上提高了本省市的创作热情和创作水平。全国各地大大小小的商业展同时也如雨后春笋般的不断涌现出来，在一定程度上给喜欢投稿的作者暂时解了渴。全国广大书法作者普遍看好和关注支持中书协，无非就是看好＂中书协会员＂这张证，如果书协不举办或者少举办展览，一定会挫伤广大基层作者这颗热情的心，会员队伍得不到及时补充，也一定会落到青黄不接的尴尬境地。中书协除了展览这一块工作能够比较吸引全国各地书法作者以外，其余的工作似乎并没有太多的吸引力，也不会有太多的人会去感兴趣，失去接地气的唯一这一条链接线，书协迟早就会失去吸引力，多举办展赛，增加入展入选名额，是目前书协需要引起重视和认真考虑的迫切问题。
　　7把入选作为入会的半次条件 文无第一，武无第二。由于评委们的审美差异，在面对成千上万的书法作品时，能够获奖入展的作品往往都是吻合评委口味的，由于受到名额限制，有些合评委口味的和大多数不合评委口味的作品自然也就成了陪练产品。全国第四届青年书法篆刻作品展在福建漳州举办，我有幸随本地文联书协同仁前往漳州参观学习，当地文联、书协同志热情接待了我们，座谈中，漳州书家透露：投稿中的优秀作品实在太多了，从落选的作品中再挑选出1000件作品来跟入展作品比高下，并不会落下风。上与不上，就看评委是否多看了一眼，评审存在一定的运气成分，这也充分说明了展赛的竞争是多么的激烈和残酷。假如书协上层决策者能够理解普通书法作者的不容易，在入展名额以外增加一定数量的入选名额，并且作为入会的半次条件给予鼓励和肯定，一定会广受欢迎，广受好评，会进一步带动和激励全国各地基层书法作者的学习热情，此举功德无量，何乐不为呢？
　　8面试改革 第六届中书协以前出现较多的代笔和弄虚做假现象，屡禁不止，为了刹住这一不良风气，于是采取抽查方式抽取少数作者进行现场面试，发现问题随即取消获奖入展资格，对于涉及到的当事人作出一定的处理。从第七届开始，面试已成常态化，新人展、教学成果展（算入会条件之一的前几十名）统统进行面试，全国展和单项展面试比例也进行大幅提升。面试到底有没有必要呢？完全有必要！怎么样去面试才更科学更简便呢？办法都是靠人想出来的，简便易行的方法还是有的。先说个完全有可能出现的情况：一位需要面试的作者身处交通不便的大山里，从大山到镇里起早贪黑要赶半天时间，镇里到县城又得花几个小时，到了县城，就要考虑怎么才能顺利到达面试目的地了，也不用过多考虑，只能选择飞机、火车、汽车这三种交通工具，交通便利的地方还不用过于操心，直接买票即可，交通不便的只能赶紧想办法赶往省会或者周边的较大城市，这样才有飞机才有火车，赶一趟面试，搞不好就会把人累垮；几十几百人从全国各地奔赴面试现场，付出多少汗水多少辛酸只有面试者才能深切体会出来，主办方主考官估计是不会去考虑的，进行一场大型面试说的不好听其实就是劳民伤财，累苦了作者，这种面试方式真的需要改革！现在，大家基本都会玩手机玩微信，如果本人不会，家人里总有会的。需要面试的，主办方加上微信，有什么要求一一详细告知面试者，按照主办方要求拍个视频直接发送到主办方，非常简单，是真是假，立马可辩，何必搞得这么复杂呢？现在入展名额也就几百人，对于经常获奖入展的老作者以及在网上就可以查找到真实水平的作者其实可以不用抽查去面试，对陌生作者进行抽查才比较有必要，有问题也往往就出现在这个群体里，这是常识，稍微动一下脑子就能想明白。点子已经出了，面试会不会得到有效改进，就要看书协了。
　　9倾听基层声音 自从有了微信，有了微信群，人际交往简便多了，为了各种需求，就会有各种不同的群，如单位里的工作群，同学之间的同学群，书友之间的书法交流群......为了联系工作为了上传下达，我相信中书协也会有各种不同的群，如类似于主席团班子成员群、理事群和各委员会成员群。中书协的主席们、理事们、委员们、会员们或多或少都会分布在全国各地的书法群里，书法群里是可以听到不同声音的，对于权威的中书协来说，对其一定有赞美声、批评声和其它各种不同的声音，这些各种声音，其实就是代表了民意民声（在一定程度上代表了全国各地的广大书法作者），这些声音最终能否传达到书协高层，关键就要看理事们和委员们了，因为只有理事们和委员们才有条件才有可能跟书协主席们直接打交道。许多关心关注中书协的文艺批评撰稿人所撰文字阅读量成千上万，并且都活跃在全国各大书法群里，这些作者把自己所看到的听到的感受到的各种声音用文字认真的记录和表述出来，发布在公众号上，他们是有思考有见识的，作为书协，应该去倾听，应该去团结他们，把他们的批评之声作为鞭策和激励书协开展工作的一种动力，只有接地气，切实为书法大众服务才有可能受到书法大众的认可。新一届书协班子上任了，期望新班子能够有新的作为，新的气象！
　　10正确把握审美导向 随着中青展和流行书风展的先后闭幕，主要人物、主要角色话语权的逐渐失去，现在的官方展览已经很少能看到个性张扬、敢于探索的书法作品了。二王风格在展赛场中占据了绝对的主角地位，其余风格戏份极少，把作者名字遮住，大家都谁也不认识谁。拼接风、小字风、好色风经久不绝，主办方每次出征稿启事都反复强调不提倡过度拼接，但是评审过后，获奖入展的作品里头搞了拼接的还是占绝大多数，这个局面这个难题始终无法得到有效解决。假如评委们有壮士断臂的决心和勇气，对于完全制作出来的作品敢于大胆说＂不＂，那么拼接风就会少了许多，书法的书写性就会得到有效改进。从数万件作品里经过重重精心筛选出来的三五百件书法作品按道理来说水准应该是颇高的，是有一定说服力的，不过很遗憾，一场展览下来，真正能让人回味能让人记住的作品真的是少之又少，展览成了一种形式成了一个过场，开幕式即是闭幕式，开幕式后还愿意倒回去观展的人少之又少，没有了吸引力，没有了影响力，这是谁之过？书法是门艺术，是艺术中的艺术，当展览的评判大权集中到少数人身上，而这少数人又缺乏包容性、前瞻性、艺术多元性时，评审出来的作品一定会存在局限性，在这种情况下，要做到百家争鸣、百花齐放就很难了。当下，很多人分不清什么是丑书，把江湖作品与高水准个性化的作品混为一谈，就连一些专业人士和中书协会员也跟着起哄，把王镛、石开、沃兴华、王冬龄、曾翔、程风子、何应辉、刘彦湖、于明诠、白砥等书家定性为十大书法丑书人物，这真是当今书坛的莫大悲哀。对于民间的一些偏见或者说是认知上的错误，中书协有无责任有无必要去给书法大众做出正确的解析显得非常必要，只有给这些＂丑书代表＂做出合理的定性，当今书坛的展览文化才会多姿多彩，提倡艺术多元，文化多元，与时俱进，鼓励创新，是每一位书法人应该思考的问题，作为书协高层更应该站得更高看的更远，才无愧于这个时代，无愧于时代赋予的职责和使命。一枝独秀不是春，满园春色才是春！
　　2021.02.27于少有山房