黑不黑女不女，这部电影碰到了迪士尼尺度上限？

　　看之前，我还挺期待《黑白魔女库伊拉》的。特别是得知影片改编自《101忠狗》，讲述的是女魔头库伊拉的成长史，就更期待了，好奇迪士尼会怎么改编这样一个反派故事。
　　《黑白魔女库伊拉》海报
　　可看过之后，也就明白，迪士尼的尺度也就到这儿了。
　　用一句话形容观感：《黑白魔女库伊拉》就像一个穿着奇装异服的好学生，看似挺叛逆，实际特乖巧。
　　换句话说，它只是摆出一副与世界为敌的样子，但最后心里想的还是与世界相安无事。
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
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　　为什么这么说呢？
　　先看影片的故事。
　　如果仅从剧作层面讲，《黑白魔女库伊拉》的结构是非常工整的。用一个相声术语形容就叫＂三翻四抖＂，也就是说，影片先后经历了三番铺垫，才兜出最后的大反转。
　　细看的话，这三番又各有侧重。
　　跳过童年的序幕段落，第一番实际是个＂职场片＂，讲述孤女艾斯黛拉闯荡伦敦，被男爵夫人相中，成为了一名时尚设计师。单看这一番，很像《穿普拉达的女王》的前半部分，讲草根少女如何逆袭职场。
　　等到第二番，悬念出现了，艾斯黛拉偶然发现男爵夫人竟然戴着母亲留下的项链，于是计划和朋友偷回项链。这一番进入＂盗匪片＂模式，讲这个小团伙如何掩人耳目，闯关夺宝。
　　再往后，随着艾斯达拉发现惊天秘密——男爵夫人很可能是当年杀害母亲的凶手，影片进入第三番，开启＂复仇爽片模式＂。
　　在经历这次＂虚假的胜利＂后，影片终于迎来最后的大反转，艾斯黛拉堕入＂灵魂黑夜＂，开始绝地反击。
　　如此一波三折，层层推进，而且借由这个递进结构，影片勾连起若干类型元素，从而保证了全片的可看性。
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
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　　除去上述表面故事，更有趣的是影片暗表的两个＂潜故事＂：一个是＂母女战争＂，一个是＂人格交战＂。
　　先说前者。
　　《黑白魔女库伊拉》的导演是克雷格·吉勒斯佩，他的前作《我，花样女王》同样讲述了一场＂母女战争＂。片中的母亲彻底颠覆了传统母亲的慈爱形象，她对女儿只有利用，毫无爱意。
　　如果把这种母女关系代入《黑白魔女库伊拉》，你就知道，导演实际把同样的绝望情绪，也带到了这部电影里。
　　《黑白魔女库伊拉》里的母亲同样对女儿没有丝毫爱意，不止如此，她还视女儿为仇敌。
　　这种恨看似没来由，但实际上它正是来自母亲的极端自恋。于是当她面对镜子时，她才同时辨认出了自己以及自己今生最大的敌人——那个最像自己的女人——女儿。
　　于是，惨遭抛弃的艾斯黛拉在养母的抚养下长大，并在逐渐接近真相后，与自己的生母展开一场时尚对决。
　　如果再结合上影片的时代背景，上世纪七十年代的伦敦，朋克狂潮正席卷全城，而片中这场母女战争，便同时有了时代更迭的味道。
　　它实际呈现的是： 新兴的藐视传统的朋克风潮，是如何在街头的狂欢中击溃老去的一代。
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
　　随着这场＂母女战争＂愈演愈烈，另一条＂人格交战＂的暗线随即展开。
　　原来，养母自小教艾斯黛拉向善，实际是在压抑她内心继承自生母的那一重＂魔鬼人格＂。
　　从这个角度讲，整部影片可以看作是艾斯黛拉内心双重人格（天使人格＂艾斯黛拉＂与魔鬼人格＂库伊拉＂）之间的交战。
　　最终结局其实是非常暗黑的，艾斯黛拉设计向生母复仇，但正是在复仇的过程中，她内心的魔鬼被逐渐唤醒，引导她一步步堕落成了＂母亲＂。
　　这是一个＂屠龙少女终成恶龙＂的故事，而复仇成功的那天，便是恶龙的成人礼。
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
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　　讲到这儿，我想起另一部电影《小丑》。
　　《小丑》同样是一部＂反派传记片＂，而且和《黑白魔女库伊拉》一样，它也在呈现主角＂负面人格击败正面人格＂的全过程，只不过前者是小丑战胜了亚瑟，后者是库伊拉取代了艾斯黛拉。
　　而且两相对比之下，更能看到《黑白魔女库伊拉》的局限。
　　比起《小丑》那种晦暗的风格，《黑白魔女库伊拉》还是显得太童话、太幼齿了。按照它的故事走向，它原本可以通往彻底的＂黑＂，可走到半路却停了下来。
　　最终结果，就像库伊拉的头发那样，一半黑，一半白，卡在了一个进退失据的尴尬位置。
　　这一切最集中的体现就在于，为了让这个反派叙事也能归于一个正面的团圆结局，影片又一次打出迪士尼最擅长的＂亲情牌＂，让已经黑化的库伊拉，半带哭腔地对朋友说出那句：＂你们是我的家人，你们是我的全部。＂
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
　　这个突来的情绪转变，令人措手不及；更致命的是，它完全模糊掉了库伊拉＂疯狂、邪恶、藐视一切＂的人格特质，也让这个人物的弧光落点变得暧昧不清。
　　甚至都很难想象，如果这个IP继续拍下去，当库伊拉以真正的反派形象出现时，她能对主角构成真正的威胁吗？一个仍然回归了家庭——这一最普世情感的女魔头，还是真的女魔头吗？
　　当然，这些问题在迪士尼现有的制片框架下是几乎无解的，能做到《黑白魔女库伊拉》这个份儿上，已经是迪士尼的极限了。
　　但对不少观众来说，这很泄气。那种感觉就像经过一连串精彩配合，终于面对空门，却又放弃机会，转身把球传回了队友。
　　《黑白魔女库伊拉》剧照
　　最后，抛开叙事，再从女性角度聊聊。
　　不难发现，这部电影是一部以女性为绝对主角的电影。不光第一主角是女性，大反派是女性，就连三只斑点狗里唯一让人记住了姓名的也是一条母狗……而男性角色，无一例外，全都是辅助角色。
　　按说这里面应该能挖掘出某种女性表达。但就像那句话说的， 女性主演的电影不等于女性电影。 这部电影同样如此。
　　通观全片，它实际与性别议题毫无关系。甚至上纲上线点儿说，片中的女性角色仍是某种男权话语体系下的标准女性。且不说大反派＂男爵夫人＂本身就是个他者称谓，就看她的形象、举止、为人，她对于权力的迷恋，实际更像一个霸道的＂男人＂。
　　而主角艾斯黛拉看似非常特立独行，但正如前文所述，这个人物最终的落点仍是回归了＂家庭＂，而她回归的那个＂家＂，不是别的，正是继承于父权遗产的男爵的城堡。
　　从这个意义上讲，迪士尼的又一重保守性暴露无遗。
　　黑，不敢真的黑；自然女，也不能真的女。所有冒犯的可能都在巨大的创作惯性下，规规矩矩地收整起来。
　　就这样，迪士尼的童话又一次上演，只可惜，观众们早已经长大了。
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