很多喜欢看音乐片的观众,都看过2014年横空出世的《爆裂鼓手》。 凛冽的剪辑,聒噪的爵士乐,气势逼人的表演,繁复的主题,一时技惊四座,令不少影迷久久难以忘怀。 导演达米恩·查泽雷以此片破圈之后,又拍出《爱乐之城》横扫奥斯卡,成为奥斯卡历史上最年轻的最佳导演获得者,风光无限。 今年,也有一部以鼓手为主角的电影突出重围,荣获奥斯卡最佳剪辑与最佳音效两项技术性大奖。 一部电影的眼睛与耳朵,都被它拿下,这部电影就是《金属之声》。 1
沉浸式声音设计 进入这部电影的第一道关卡,自然就是声音。 主角鲁本患有听觉障碍,如何在"没有声音"的情况下,做出声音设计,是交给主创的难题。 而这也恰好给主创提供了别样的视角与空间,为影片打造出独特的声音效果。 导演与声音设计师在制定"无声"的声音策略时,想知道无声的世界究竟是怎样的,就在一间完全黑暗的消音室里,体验了接近20分钟的完全静默。 《金属之声》海报 在这个过程中,他们发现了在以往静默时刻中所忽略的细节: 在消除了这个空间所有多余的噪音之后,我们可以听见血液流经身体的声音,而并非完全无声。 同时,为了确保声音的真实性,他们更与很多后天失聪者进行交流。 沟通发现,虽然这些失聪者有各种各样的听力受损,但并没有受损到完全听不见任何声音。 于是,主创决定采用 自然主义的声音设计 ,用人体产生片中的声音,而不依赖于商业音效库。并独创"听诊器麦克风",即在一个普通的听诊器耳端增加两个麦克风容器,利于捕捉身体振动的声音。 《金属之声》剧照 所以,本片不同于以往同类题材,以突然的消音或者低频展现角色的失聪,而是通过时断时续的语音、滋滋的电流声、血液的流动声、人体的呼吸声来表达鲁本在不同时刻的听觉障碍。 摄影机也时不时在鲁本的主观视角与第三人称视角之间切换。 第三人称视角时,鲁本与旁人交流正常,观众只知道鲁本有听觉障碍,而旁人会试图比划手势、写字或大声说话与之沟通。 可当摄影机逼近鲁本,变为近景或特写镜头时,影片的声音突然断断续续,时而静默,时而蹦出几个音量不统一的词语。 观众能够切实体验到,作为一个失聪人士,是如何接收外界声音的。 《金属之声》剧照 如此,影片的声音设计便形成了一种 沉浸式体验 。 如果说同届奥斯卡大热《困在时间里的父亲》,是用非线性的剪辑方式与繁杂的剧本结构,带人沉浸式进入了一个阿尔兹海默症患者的精神世界。 那么《金属之声》,则是用多维度的声音设计与精妙绝伦的表演,让人真正感受到一个听觉障碍者的生理体验。 2
双重反类型 《金属之声》的声音设计可谓别出心裁,但相信很多人在看片之前,其实是抱着《爆裂鼓手》的期待而去的。 尤其是主角鲁本的设定还是一名金属乐鼓手,那角色之间的对决性必定相当有张力。 可整部电影看下来,却完全脱离预期。这也是进入本片的第二道关卡——反类型。 首先从音乐片来看。主角鲁本起初是一名金属乐鼓手,突然失聪,变成一个听觉障碍者。 光看这个介绍,很多人第一时间想到的会是一个贝多芬式的故事,一个天才鼓手,在遭受生理重创之后,经过百番天人交战,最终完成音乐性杰作。 可《金属之声》,偏偏不这么做。 影片开场4分钟,确实展现了鲁本高超的乐器水平,他赤裸上身,染一头白发,伴随电吉他与主唱极具金属感的声音,汗流浃背,凛厉地击鼓。 《金属之声》剧照 到第10分钟,他的听觉突然出现了障碍。 他开始用各种方式修复听力。用手掏耳朵,捏住鼻子呼吸,嘴巴不停地一张一合。 当然,一切无济于事。他只好到医院检查,结果显示,他的听力只剩下两成。 已损失的听力难以恢复,而想要保护好现存的听力,只能从此远离充满噪音的场所。 很明显,这是让鲁本放弃他的职业与梦想。 《金属之声》剧照 但医生还是留了一个尾巴,唯一可能的补救措施,是植入一个人工耳蜗,而费用则需要4-8万美元。 与鲁本合组两人乐队的主唱露易丝,也是他的女友知情之后,当即决定取消他们接下来的所有巡演。 在这之后,影片中的所有故事情节,好像和音乐已经没什么关系了。 露易丝替鲁本找到一家位于郊区的失聪人士社区。这是一家专门帮助失聪人士适应失聪生活,建立沟通技能的公益社区。 为了让鲁本安心待在这里学习,露易丝不得不离开他,只身远走。这就是《金属之声》的反类型之处,它从一开始的音乐片,突然变成了关注残障人士的公益片。 但是,当你以为这是一部心灵鸡汤式的公益片时,它又在公益片的类型下,做了反套路的处理。 首先来看这个失聪人士社区的设定。社区的创始人第一次见到鲁本,上的第一堂课就是,我们要先解决思想层面的问题,而不是听力。 《金属之声》剧照 把这句话翻译一下,就是要首先明确失聪不是一个缺陷,而只是一种非常普遍而正常的存在。这是创始人的信念,也是践行于这个社区的行为准则。 起初的鲁本并不适应。他不会手语,看不懂别人在比划什么。一找到机会,他就偷偷上网查看电子邮件,关注女友近况。 白天,他还能在同社区的人面前装作若无其事,可一到晚上,他便忧从中来,呆坐门前,默默抽烟,被沮丧与焦虑覆盖。 《金属之声》剧照 创始人见此,决定单独给他留出一间房,让他学会静下心来,在房间里什么都不做,只是写点东西就行。 鲁本照着这个方法,逐渐让自己心灵平静。他开始勤学手语,尝试与大家打成一片。 他会在饭桌上给大家讲笑话,也会教孩子们打鼓。这样一步步下来,他成了社区里极受欢迎的人。 《金属之声》剧照 一般的公益片如果按照这个线索拍下去,那么鲁本将会在这样的社区里,产生自我认同,寻找到自己的快乐与平静,并主动抛弃那些虚浮的往事。 《金属之声》也没有这么做。这是它的反类型其二。 鉴于鲁本表现良好,创始人决定给他提供一个留在社区工作的机会。 《金属之声》剧照 创始人在与鲁本的谈话中,提到了未来二字。此时,鲁本像是从梦中被一语惊醒:未来。我的未来在哪里呢,但是肯定不在这里。 这一席谈话之后,鲁本卖了房车,做了人工耳蜗手术。他想找回女友,重新做回鼓手。 他向社区创始人表达自己这一想法,换来的却是创始人的不解与失望。他向创始人借钱赎回房车,创始人只问他毒瘾是否再犯;他向创始人借宿几日,创始人直言他背叛了社区。 《金属之声》剧照 这与我们平时看过的心灵鸡汤式的残障人士题材电影,诚然十分不同。 鲁本没有一味地被社区的和谐氛围所感化;创始人自然也不是坏人。 这只是两种价值观念的碰撞。 创始人不会懂得,作为音乐人的鲁本,失去感知声音的能力,对他所造成的伤害,和一个普通人失聪,不可同日而语。 鲁本也不会懂得,创始人那一套执着到近乎冷漠的原则,对于失聪人士社区,究竟意味着什么。 3
金属精神之死 说到底,导演在片中如此反类型地操作,是为了什么?鲁本的境地一再反转,是为了什么? 回过头来想想,什么是金属之声?是金属乐发出的声音,也是鲁本人工耳蜗所发出的声音。 《金属之声》剧照 一开始,鲁本激情澎湃地表演金属乐;结尾,鲁本摘掉人工耳蜗,世界一片静默。 很明显,本片充分表现了金属精神之死的过程: 一个本来痴迷于金属乐的人,却拒绝金属所发出的声音。 在这过程中,鲁本则一直在反抗。 虽然失聪,但是他仍然要坚持巡演,只需要和露易丝提前配合好节奏,但他失败了,在一场演出中,他甚至忍受不了聒噪的金属噪音,中途离场。 虽然在失聪人士社区渐渐适应生活,但当他看见女友在网上发布了其它流派的音乐演出视频,他突然决定离开,重新找回自己的生活。 他去做了人工耳蜗植入手术,但结果却并非他料想的那样。人工耳蜗所接收的声音,充斥着滋滋的电流声。 《金属之声》剧照 他再一次失败了。 他来到巴黎,与女友重逢,却发现女友的生活圈和他相聚甚远,那些优雅的钢琴沙龙,华贵的礼服罗裙,对他而言,都是如此陌生。 《金属之声》剧照 露易丝与他,早已是两个阶层的人了。 鲁本既修复不了自己的听力,也修复不了与露易丝的恋情。 社区创始人曾告诉过鲁本,失聪人士的优势,就在于能够找到内心的平静。 鲁本不愿相信,一直反抗着每个人告诉他的理所应当。但是梦想、职业、爱情的巨变,让他无所适从,他用尽了一切办法,好像都无济于事。 最终,他摘下了人工耳蜗,世界在他眼中,终于重归平静。 《金属之声》剧照 生活就是这样打垮一个叛逆的、桀骜的金属乐手的。鲁本的选择不是心灵鸡汤式的主动,而具有一种无可奈何的被动与悲怆。 影片结尾,当鲁本向露易丝表示,只要他解决房车的问题,他们就可以再次上路,去过浪迹天涯的摇滚生活。 露易丝迟疑了。 《金属之声》剧照 从她的表情中,鲁本很快意识到,这样的生活不再可能。他立马对露易丝说,It’s okay。 什么是金属精神?金属精神就是一鼓作气,从不犹豫。 迟疑了,就不是金属精神了。 欢迎投稿,影评、剧评、书评、综艺观察等均可,一经选用,稿费从优。