豆瓣8。7寄生虫掩藏于表象下的荒诞，阶级固化的意象与隐喻

　　导语：第92届奥斯卡正式落下帷幕，韩国电影《寄生虫》摘得4项大奖，无疑成为成最大赢家、也创造了历史。由奉俊昊执导的《寄生虫》刻画出了巨富与赤贫两类人物，通过有意设置的戏剧性却又看似合情合理的剧情，将＂依赖计划＂的无产家庭寄生于诠释＂能力低下＂的上层家庭中的故事表现的淋漓尽致，且处处体现出深入骨髓的阶级隔离。影片在两种截然不同的环境中互换，将那些掩藏于日常表象下的荒诞一层层的抽丝剥茧，露出人性隐匿的冰山一角和关于存在本质的重新思考，确实值得一看。
　　电影《寄生虫》海报
　　导演奉俊昊，毕业于韩国延世大学社会系，擅长剖析社会问题，将现实问题通过电影画面呈现并引人深思。2003年凭借执导的电影《杀人回忆》而一举成名，接着执导拍摄的《汉江怪物》《雪国列车》《母亲》等多部影片质量颇高，现在凭借《寄生虫》挤进国际大导演行列可以说是实至名归。
　　电影《寄生虫》影片画面
　　回到电影《寄生虫》，影片主要围绕一个居住于廉价的半地下室出租房里的四口之家而展开：父母二人是无业游民，一双儿女也辍学在家，四人唯一的收入就是为披萨店折包装盒得到的微薄酬劳。直到有一天，儿子基宇（崔宇植饰）在即将出国留学的朋友的引荐下来到富豪朴社长（李善均饰）家中，为其女儿做英语家教，一家人的生活渐渐起了变化，并随之发生了一连串的意外事件。
　　显而易见，电影试图探讨的是韩国社会贫富分化问题，尽管影片带有了少许的惊悚色彩。故事简介看似简单，但剧情却是层层翻转，大体上是延续了韩国电影的基本套路，前面部分有多欢乐，后面就有多悲伤。电影中，每个出场人物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动。
　　在叙事的同时，通过空间、意象、象征、隐喻等形式展现出故事以及故事下的意涵，凸显出剧本上的精妙，很多玄机和心思都掩埋在看似戏谑的故事之下。壹·空间的＂架构＂
　　美国学者爱德华.W.索亚提出的＂第三空间＂（Third Space）概念认为，第三空间常常被第一空间和第二空间遮盖，成为边缘的、混杂的、无法被语言表征的空间。而影片将故事人物放置于不同的空间之下，为影像空间赋予了＂社会性＂与＂伦理性＂的双重涵义。
　　在空间架构上，影片展现了设计完备的三层空间结构：落地窗、半地下室和地下室，对应隐喻着三个不同阶级。应该说，作为下两层阶级的距离更近、更能体会彼此的艰辛，然而在故事情节设计上他们却是斗的最凶的。因为上层的距离毕竟太遥远，又太过于美好，让下层人无法起恶毒之心。如，影片中地下室的男子把朴社长认作是衣食父母，隐喻着上层的神化。
　　电影《寄生虫》影片画面落地窗
　　朴家人的住所有着宽大的落地窗，在这个透亮、宽大的落地窗前，影片中涉及的三个家庭皆与这个发生窗有过联结。一次是基宇一家在朴家人外出后，对着窗户喝酒；一次是朴社长夫妻二人在窗前沙发上甜蜜，看着窗外草坪上的敞篷里的儿子；一次是当基宇一家人丑事败露后，前保姆两口子幻想自己在阳光灿烂的落地窗户前安宁祥和的场景。这扇落地窗户俨然成为表现贫富殊途的宽大荧幕，变成穷人觊觎与偷窥的工具，无论保姆夫妇，还是金家一家四口，都通过落地窗户朝着富人生活看了又看，看似触手可及，却遥不可及。
　　电影《寄生虫》影片画面半地下室
　　金家所住的是半地下屋，与外界同样一面玻璃之隔，一扇窗仅露出一半，高度几乎与室外的地面持平。而这块玻璃窗通透性几乎是单向的：屋内人可以清晰的看到街道上的景观，而街上的人对自己脚踝以下的世界则选择忽视。由此，引出酒鬼时来到窗边＂光顾＂的情节，揭开金家对世事不愿（敢）过多干涉的态度。
　　电影《寄生虫》影片画面地下室
　　豪宅下有地下室，住着前女管家的丈夫，且在这里整整住了4年，像＂寄生虫＂般存活在这里。影片结尾，金基泽代替前女管家的老公也住进了这里。＂地下室＂俨然成为了某种隐喻，一种属于穷人的标志，好比一个巨大的阶级牢笼扼住了穷人的命运。
　　此外，影片也通过楼梯划出了阶层、隔绝了人类的悲欢：从半地下到地面；从豪宅客厅到朴家儿女的卧室；从地下室到地下室下面的地下室，从富人区到被雨水淹没的半地下室。贰·气味的＂隐喻＂
　　影片中，最着重强调的元素是＂气味＂，而其代表着阶层之间不可调和的差距，代表着不可逾越和不能打破的＂界＂。
　　从某种程度上说，＂气味＂为阶层歧视提供了＂合理化＂借口，如在冯小刚电影《芳华》中，＂出身不好＂的何小萍，因家庭无条件经常洗澡、搭长途火车而被其他文工团员取笑有＂馊味儿＂。而＂气味＂作为＂歧视链＂中的因素之一，在影片中举足轻重，凌驾于其它阶层辨识细节之上。
　　电影《寄生虫》影片画面
　　在影片开展，金家一家四口在为蹭网成功而庆祝时，马路上有工人在喷雾消毒。而爸爸基泽却说：＂别关，就当做把家里免费消毒。＂一家人忍受着消毒烟雾的呛鼻味。当金家一家四口陆续进入在朴家时，有一天，朴社长的儿子无意间说出了：他们身上都有相同的气味。
　　影片中，朴社长及其夫人几次对＂气味＂表现出反映。讨论气味
　　朴社长夫妇在沙发上调情，讨论着偶尔搭地铁时的气味和基婷内裤的气味渐入佳境。对朴社长夫妇来说是情调。而对藏在桌子下面的三人来说，却是百爪挠心、既愤怒又无可奈何。
　　电影《寄生虫》影片画面掩鼻嫌弃
　　在金家的家被洪水淹了时，在体育馆的一家人穿上了别人捐赠的衣物。爸爸基泽在陪同朴夫人采购聚会物资时，在车上边打电话边捏鼻子。爸爸基泽看到了地头闻了闻自己衣服的味道，表情木讷。他没想到自己如今被富人阶层像蟑螂一样嫌弃吧。
　　电影《寄生虫》影片画面面露恶心
　　如果前两次是无意表露，那这一次表现简直是恶心翻倍了。在影片最后前管家的丈夫因其被杀从地下室冲出刺杀了基婷，基宇妈妈为了救女儿基婷和丈夫基泽，刺杀了前管家的丈夫。而此时朴社长的儿子吓晕过去，朴社长疯狂地喊基泽去开车送晕厥的儿子去医院。看着血流不止的女儿基婷，基泽把车钥匙扔给了朴社长，不料被前管家的丈夫的压住了。在紧急关头，朴社长居然一只手捏住鼻子，另一只手一脸嫌弃的捏起车钥匙。
　　而正是这个动作、这种真实反映，成为了压倒基泽司机理智的最后一根稻草，他不堪重负的神经彻底爆发，也是因＂气味＂造成杀戮。
　　朴社长和太太说不出那种＂气味＂是什么，但都知道那种＂气味＂的名字叫做：贫穷。这种难以用语言描述的＂穷味＂，穷人身在其中或许感受不到，但到了豪宅、豪车辨识度却特别高。
　　气味，带有天然的贬低色彩，让人想到贫穷、困窘、底层以及不干净。叁·物件的＂象征＂
　　影片中，除了窗、楼梯等也有一些物件代表着一定的意象，或者是代表着一定的暗喻，如自画像、景观石等。
　　电影《寄生虫》影片画面景观石
　　基宇同学送的那块景观石是贯穿故事的意象。景观石是来自富人家里的物件，对于温饱都解决不了的底层家庭来说显然太无用了。而景观石又成为了一块幸运石，令金家一家四口得以进入朴社长的大富之家，在宽敞的建筑设计师空间里，享受着上流生活。而在金家被洪水淹后，一直要带着景观石，寓意着他们将作为＂垫脚石＂的景观石当作了身体的一部分，以至于他们无法放弃，不甘坠落。而最后石头试图变成凶器而没有成功，石头也不再是石头。最后，石头沉入山涧水底，这个家庭也付出了代价。同时也是一种脚踏实地的暗喻，因为每个人心中或多或少还有梦想。
　　电影《寄生虫》影片画面自画像
　　基宇到朴社长家面试时看到墙上朴社长儿子画的画，而这幅画所画的更像是朴社长儿子当年所见的前管家的丈夫，而其母亲则认为是儿子的＂自画像＂，而画像右下角的黑色部分代表着地下室黑洞洞的门。在暴雨过后，朴家为儿子准备的生日聚会上，最终的暴力显现。前管家的丈夫在重伤了试图将其灭口的基宇后，持刀走出了黑洞洞的地下室，来到了草坪上刺杀了基婷。朴社长儿子再度被眼前这个魔鬼般的人吓至晕厥。混乱中，基泽看到了朴社长对前管家的丈夫身上气味的厌恶——这种气味也为金家所有，起身将朴社长刺杀。
　　电影《寄生虫》影片画面互联网
　　影片开始，金家搜寻Wi-Fi的情节虽然一笔带过，但依旧体现出导演对技术的思考。一方面，互联网给底层提供了大量信息，金家折披萨纸盒从网上学习方法，基婷去面试家教也靠从网上搜到的信息蒙混过关。而在虚拟世界里的平等与窥视，似乎也掩蔽了真实世界中人们的不同境遇，带来的一种视而不见的冷漠，恰恰是全片所要表达的主旨。另一方面，金家为重新获得网络而欢呼背后传达出现代社会对于技术的无限依赖。身为社会底层，金家温饱都解决不了却依旧离不开互联网。从而表达出网络对人生存的重要性。肆·遗憾的＂结局＂
　　影片的影调、画风以及叙事节奏，就在暴风雨夜的那晚之后开始突变，因为他们，尤其是爸爸基泽开始有了明显的情绪。在失去既有的真实价值认同、又阻断了刚有的虚假价值认同后，明显是陷入身份参照不明的焦虑当中。
　　电影《寄生虫》影片画面
　　与其说是觉醒，倒不如说是崩溃。在无法解决这种＂崩溃＂＂无望＂情绪的时候，往往会转向生猛和暴力。
　　在阳光炽烈、晃人眼目的绿油油草坪上血腥的一幕到来，没有彼此的同情、也不存在复仇，革命话语和道德话语在这里都已经无效，一切仿佛成了简单的逻辑，甚至是不需要逻辑。
　　电影《寄生虫》影片画面
　　不得不说，影片的结局仍然略有遗憾。导演奉俊昊以朴家、金家、老保姆一家为代表，搭建起一个社会模型，构设及模拟出的这个社会生态，想要表达的是韩国社会的恐怖现实：融入、存活于社会，依靠权贵，挤压同阶级生活空间，即当代的阶级固化。
　　但这样的社会生态依然存在较大局限，影片仅用富人一家的缩影笼统的概括社会体制，显得寓言意味过重、而现实意味被削弱。
　　由此可见，电影并不是写实，甚至也不算现实题材，现实世界里富人和穷人相遇的机会都很少。电影就是一则虚构的寓言，借此喻彼、借远喻近，阶级差异，深藏故事情节中那无处不在的＂气味＂之中。
　　诚然，影片的寄人篱下与雀占鸠巢的隐喻不得不说相当高明，杀戮也不再是寄生的终点，反而成了新一轮寄生的开始。
　　电影《寄生虫》影片画面基泽的寄生
　　影片结尾，基泽代替了前管家的丈夫回归到了＂寄生虫＂的身份。一个曾经能看到阳光的寄生者，代替了一个曾经苟活于阴暗的寄生者。新的房主到来，开始了新一轮的潜伏和寄生。
　　电影《寄生虫》影片画面基宇的梦想
　　而基宇还在做梦，但这个梦在世俗意义里积极健康，但毕竟是梦。用导演奉俊昊的话说：那种房子，以国民平均收入，不吃不喝需要547年才能买到。不是有了好工作、好薪水，就摆脱了贫穷的身份，其实还差十万八千里。
　　对有些人而言不过只是一套房子，对基宇而言可能是一辈子也无法实现的梦想。现实总比电影更加可怕、也更加可笑。结语
　　导演奉俊昊用近似于＂虚构寓言＂的形式，以一种客观冷静的态度呈现出了韩国社会阶层的横切面，用通俗情节剧模式对阶级分化给予了批判性思考，也是对众生欲与罪的重新思考
　　影片的海报确实很赞，所有角色的眼睛都被打上黑条，被遮住的双眼让人不寒而栗，也对电影产生无限的遐想。金家在追逐上流阶层的浮华中舍弃了最珍贵的＂独立思考＂，是非善恶不分使其＂眼盲＂；朴社长一家在优渥环境下丢失了人性最基本的＂同理心＂，精致利己的冷漠以致＂心盲＂。
　　电影《寄生虫》影片画面
　　正如，基宇妈妈认为＂不是有钱却很善良，是有钱所以善良＂＂如果我有这些钱的话，我也会很善良，超级善良！＂＂钱就是熨斗，把一切都烫平了。＂
　　电影《寄生虫》影片画面
　　生活的就是那么不留情面和赤裸裸。像是一根针，将美好的东西一下子给戳破了。
　　导演奉俊昊谋篇布局的能力惊人，能讲这样一个立足现实却又超越现实的故事抽丝剥茧地讲得如此扣人心弦，却又不落俗套。
　　三家人，地上地下，计划与天意，真实与谎言。
　　两代寄生虫，三个悲剧。
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　　文/星壹
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