豆瓣8。51917残酷中的诗意，长镜头下的真情流淌和无声控诉

　　导语
　　第92届奥斯卡金像奖落下帷幕，之前获10项提名而最终仅抱得3个奖项的电影《1917》，对于不少喜欢这部电影的人来说确实是一种遗憾，但并不能否定它是一部优秀的电影。
　　电影《1917》海报
　　夹杂着史实与情怀的战争片《1917》，剧情并不是在歌颂＂我方的伟大＂，也不是在刻意勾勒＂敌军的残忍＂，反倒是用时间与空间的刻画、生活场景的移情、张弛有度的节奏以及对真实世界的描述，向我们＂展示＂出战争真相与人性的温暖，使我们自觉生出一股关于战争的悲悯看法。
　　《1917》由萨姆·门德斯执导的战争片，灵感源自于导演萨姆·门德斯祖父分享给他的亲身经历。讲述了在一战期间，两名年轻的英国士兵布雷克（迪恩-查尔斯·查普曼饰）和斯科菲尔德（乔治·麦凯饰）接到命令，需要立刻穿越德军的战壕，向前线将军传达＂立刻停止进攻＂的讯息。豆瓣评分8.5，烂番茄92%，荣获第92届奥斯卡最佳摄影、视效、音效三项大奖。
　　电影《1917》获奥斯卡三项大奖
　　目前，各大平台都在分析它的视效以及拍摄手法，分析它的＂伪一镜到底＂。但这些拍摄手法都是在为故事、为剧情而服务，影片所讲的本就是一个简单而有意思的故事。
　　就如导演萨姆·门德斯所说：《1917》是一部关于想要回家，关于对朋友的爱的电影。而长镜头做到了＂一直在路上＂的浸入式代入感，让我们仿佛深入其中，跟着主角经历了一场漫长而惊险的旅程。时间与空间:场景转换之中赋予的写实和诗意
　　《1917》其实并不是所谓的战争大片，没有两军真正厮杀交战的大场面，也不是历史中著名的战役，更没有什么传奇人物，所以《1917》把影调气氛中拍得非常沉寂。
　　对很多看过电影《1917》的观众来说，这是一部披着战争片外衣的惊悚文艺片，显然故事显得太过＂安静＂了。两个士兵从接到任务到送达指令，一段旅程切换了四个主要场景：德军堑壕，法国农庄、小镇废墟，以及英军集结地。除最后主角在前线狂奔的场景，影片都很＂安静＂，算是对战场的真实写照，也在场景转换中完成了剧情的写实与诗意。
　　电影《1917》影片画面德军堑壕
　　弹坑遍布腐烂的尸体、白骨、铁网、乌鸦、苍蝇...无处不展现着战争的残酷和恐怖。主观镜头的代入，让我们直观感受着与两位士兵一样的紧张与恐惧。当两人悄悄摸进德军战壕，一系列的细节显示出了德、英两军的实力对比，布雷克调侃德军堑壕里的的老鼠大、肉制罐头被丢弃在堑壕里。因堑壕里老鼠引爆炸弹两人险些丧命，也使得两人的情谊加深。
　　电影《1917》影片画面法国农庄
　　一片绿油油的草地，转眼间就转换到了被砍倒的樱树、断裂的墙壁、破败的房屋、被屠宰的动物，讽刺意味十足，是战争打破了这种平静。此处，两人营救了坠机的德军飞行员，体现出年轻士兵未被战争泯灭的善心。拯救生命本就是一件至高无上的事情，而在战争中，敌军永远是对立方，只有掠杀才是最终目的。就这样，布雷克死在了自己的善良里，死在了对战争一无所知的陷阱里。即便斯科对布雷克的死极度痛愤，却也无能为力。片刻间，好友成为了一具冷冰的尸体，孤独的躺在草地上，这美不胜收的景色带来的却是凄凉与压抑。
　　电影《1917》影片画面小镇废墟
　　到此时，斯科有了支撑他独自完成任务的动机，选择了继续前行，独自面对威胁与未知。在小镇废墟中，他遇到了一个女人和一个婴儿，这代表的是一个温暖的符号，更是斯科内心向往的温情之地。当他再次遇到德军并警告无效时，被迫杀死了对方。斯科的道德防线再次被战争击破，战争里对敌军容不得半点信任。他的身影在忽明忽暗的断壁残垣中奔跑，炮弹像礼花般绚烂，景象十分怪诞。最后，斯科闯入了晨色，落入了瀑布，与他一同漂浮在水面上的除了粉嫩的花瓣，还有冰冷的浮尸。这就是战争，永远打着美好远景的口号，却是要以先毁灭美好为前提。最终，斯科到达了英军的集结地，在歌声中洗涤着自己的灵魂。
　　电影《1917》影片画面前线战场
　　斯科终于到达了前线战场，士兵们还有30秒就要向德军发起进攻。此刻斯科顶着炮弹狂奔，一次又一次被士兵们绊倒，重重的摔向地下，冒死见到了麦肯齐上校。情报最终传递成功，同时，他见到了布雷克的哥哥。麦肯齐的一番话将影片主题升华到另一层更高的深度。希望在战争中是件危险的事。战争中绝对的输赢要建立在血淋淋的生命之上，生命随之成为战争附属品。那些引起战争的人，何尝不是啃食尸体的老鼠，丑陋且充满着恶臭。恐惧与温暖：残酷战争背景下展现的人性之光
　　影片从一个美丽的草地上开场，出乎意料地也于一处同样美丽的草地上收尾，有始有终。明明是场残酷的＂战争＂，心底涌现的却是最具人情味的暖意。
　　电影《1917》影片画面
　　《1917》没有放弃对战争中的人性、本能、信念、善良的探讨，很显然，剧情设计上用2个人来拯救1600人，这样的故事无疑充满着人性之光的力量。其实，那些促成英雄们成为英雄的动机都很简单，或是为了践行诺言、或是不忍看别人遭受苦难、或是单纯的想纠正错误的事情，虽然原因五花八门，但他们都有一个共通点：无私。影片在刻画战争＂冷＂的同时，也描绘出两位主角的＂暖＂，形成了剧烈的反差。
　　电影《1917》影片画面相片盒
　　影片中，斯科随身携带的信物在影片中多次出现，成为他最具有激励作用的物件。但影片在剧情设置上始终将其＂意象化＂，斯科多次拿起相片盒给自己动力，却始终没展现出相片盒里是什么。直到任务结束，影片最后斯科安静地倚在树下，慢慢打开相片盒，相片才展现在我们面前，那是家人给予的温暖和力量。
　　电影《1917》影片画面姑娘和婴儿
　　影片中，有一段斯科躲入了敌营楼房，却偶遇一了里面躲着一个法国女人，还有一个尚在襁褓中的女婴，婴儿嚎啕大哭。而之前剧情设置上安排了一个爆破的戏码，斯科挥霍掉了壶中的水，又使其阴差阳错地灌满了牛奶，遇到了婴儿，而这名婴儿却恰巧需要牛奶。这是全片最暖心的一刻，却也成为全片高潮的起点。＂灌奶＂成为任务正式开启的信号，此后艰难不断，失去伙伴又路遇德军；＂给奶＂成为任务高潮的号角，突出重围，横跨战场，这段戏太美，太暖了。牛奶以其极为巧妙的存在方式，成为整部影片不断推进的小注脚，这也是影片闪耀的人性光辉。
　　电影《1917》影片画面敌军士兵
　　影片中，设计了两个类似的桥段，就是两位年轻的士兵瞬间迎来了一道人性选择题：遇到敌军士兵应该作何选择？在法国农场，在德国飞行被击落，德国飞行员被困在正在燃烧的飞机之上时，两位士兵选择了拯救德军飞行员，明明是场你死我活的＂战争＂，两位主角心底却涌现出却是最具人情味的暖意。在斯科孤身深入小镇时，直面遇到了的德军士兵，但斯科并没有立即杀死他，而是选择警告他，希望德军士兵也像他一样心存善念。而由于自己的善意却让自己最终暴露而深入险境。在残酷战争场景下，两位主角的选择，摆弄着观者心底的情绪，它同时关乎人性的温暖与冰冷。
　　＂你若失败，便会有一场屠杀＂，平凡的动人之处大概就在于，他们把这句话所代表的沉重责任全都扛了起来，这就是影片闪耀的人性之美。荒诞与勇气：带有悲剧意味的反讽及无声控诉
　　希望是一种危险的东西，像现在命令撤退，下周又会传达不同的命令，结束这场战争只有一个办法，战斗到最后一口气。
　　影史上，关于二战的经典电影数不胜数，但关于一战相关题材的电影却少之又少。或许这与人类在总结一战史时常用的表述有关，＂一战打得毫无意义＂。
　　从这个层面上来讲，《1917》确乎拍出了一战的内核，乃至于战争的本质：战争毫无意义，人才伟大。影片在剧情设置上通过荒诞与勇气的对比，透露出带有悲剧意味的反讽及无声的控诉。
　　电影《1917》影片画面处于被动地位的个体
　　在影片中，布雷克和斯科接收任务，除了上级的命令，布雷克是因为哥哥在那支失联的部队里面，为了救亲人，所以才能使他选择赴汤蹈火。而此时，一个人单枪匹马赴前线终究是危险的事情，因此需要另一个战士掩护他，于是斯科跟着接下了任务。斯科是个可以把勋章直接拿来换酒的人，他对白天穿过德军阵地瞻前顾后，抱怨战友带上自己。而当布雷克死后，为完成战友的嘱托并拯救更多同胞，斯科菲尔德最终选择了一往无前。在剧情及人物设置上，两人身上均不存在家国大义的自觉和高尚的战争使命感，都表现出普通人的一面。人物的潜意识初始状态即确立了个体在战争中的被动地位，同时铺垫了其后人物处于战争环境中的荒谬感。
　　电影《1917》影片画面看似荒诞的任务
　　影片最后，斯科完成了任务，但这个任务本身也具有荒诞的属性。如麦肯锡所说：他们今天派士兵来让我们停止攻势，很快又会再派一两个来告诉我们黎明发起冲锋，这场战争结束的唯一方式，就是＂最后一个人死掉＂。斯科或许在春天拯救了1600名士兵的性命，但接下来的夏天会有超过30万英国士兵死在西线战场。最后，几乎除司令部外的所有人都会质疑，这么危险的任务居然只安排了两个士兵执行。而影片在剧情设置上，通过仅有两个个体赴汤蹈火为了＂给长官捎个话＂的情节，无情的控诉了战争的毫无意义，以及个体在战争中的价值。
　　电影《1917》影片画面歌声与樱花的贯穿
　　影片中表现战争残酷乃至虚无的场景比比皆是，印象最深的就是樱花。第一次出现的是被敌军砍下的樱花树，樱花在空中飞舞,布雷克说这种樱花和故乡的樱花一样，雪白的樱花衬托着死气沉沉的废墟明显带着一种凄凉。第二段是斯科抱着浮木在河面上，而樱花随之漂至，随后他踩着一堆被水泡的惨白的残缺的尸体爬上了河岸，顺着歌声找到了英军集结地。歌声和樱花交相辉映，营造了战争中凄美的片刻宁静。缀满枝头的樱花有多纯洁、歌声有多美好，战争就有多肮脏。
　　歌声悠然飘荡，深深地打动着围坐的每一个人，那是战场上祈盼归乡的歌声，唱出了战士们的心声，也凸显出战争彻头彻尾的荒谬。结语正如一位观众所言：耀眼的金黄麦野，温馨的农家田园，教堂上喷薄的飞天烈焰……废墟下隐藏的美丽女子，树林里缭绕的思乡之曲，还有战火中延续的手足情深，是枪弹下最温柔的诗性光辉。
　　电影《1917》影片画面
　　《1917》有着鲜明的反战争色彩，影片拥有一个宏大有壮阔之感的片名，也是一个充满了变幻、把一战推向战略高潮的重要年份，而故事却并没有描绘一场伟大的战役，也没有铺展世界维度的战争格局，更没有呈现残酷而热血的战争搏杀和英雄史诗。它只是让观众跟随两个无名士兵经历了一段波折的旅程，颠覆了人们对战争的认，识构成了一重带有悲剧意味的反讽。
　　电影《1917》影片画面
　　还有，沿途被砍倒的樱桃树、农场里的死马、无人看管的奶牛、河面上漂着的樱花，所有的这些都是自然的、诗意的元素，在战争的炮火下被无情摧毁，无时无刻不在告诫着我们战争的可怖。
　　电影《1917》影片画面
　　在小镇燃烧的教堂前，喷泉的轮廓映在火光下，宛如一个十字架，而将耶稣钉在十字架上的，正是我们自己。
　　表现战争的残酷毁灭，是为了救赎战争罪行，《1917》也不例外。
　　灭亡与拯救始终是经典战争电影的核心矛盾。对于生命的爱，对于战争的恨，这是整部影片所要表达的内容。
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　　文/星壹
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