有一种思念，叫李商隐的雨

　　李商隐的抒情诗大都不叙述具体情事，而注重表现整个心境。他的心境既非＂无端＂而生，亦非因某一具体情事而生，而是多种人生体验的复合。
　　在末世心态和个人不幸遭遇的影响之下，李商隐一直封闭在个人的情感世界中，诗歌成了他唯一的情感出口。但他往往不是直抒胸臆，而是以曲笔传达内心的复杂感受，营造出凄迷朦胧的意境。
　　他在描绘自己的心灵图景时，常常通过移情将内心感受和物象联结起来，使物象沾染上自己的感受，成为情绪的知觉化，画面感极强。如《春雨》一诗：
　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
　　远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
　　玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
　　有一种思念，叫李商隐的雨。诗人把自己的心灵隐秘织进蒙蒙春雨之中，把自己与心上人分别后的孤独怅惘之情写得凄迷朦胧。
　　首联说曾经的幽会之地变得冷清，不见所思女子，自己因此心中惆怅地披衣而卧。颔联谓自己到女子的住处寻人，但人去楼空，隔着冷雨凝视红楼倍感凄凉，只能提着灯顶风冒雨独自归来。颈联言伊人在远行途中定然因感别而伤春，而自己只能在梦中得见伊人。尾联云定情信物玉珰和情书该如何送达呢？只能寄渺茫的希望于鸿雁了。
　　此诗中的意象，如＂新春＂＂白门＂＂红楼＂＂灯＂＂远路＂，本都是客观之物，但一和诗人的情绪，如＂怅＂＂违＂＂冷＂＂独＂＂悲＂联结起来，就成了熔铸诗人心灵的意象。
　　诗人的种种心绪是在生活中产生的，这些客观物象也无疑都是诗人从生活场景中有意撷取的，诗人在选取物象时当然也经过了取舍，采用了与自己心灵契合的物象。
　　因此，这些物象本身就蕴藏着诗人的情感，当诗人再通过直白或暗示的手法把情感与之连接起来，物象就成了心灵化的意象，有了象征的意味。＂新春＂成了让人惆怅的时节，＂白门＂成了往昔欢愉之地，＂红楼＂成了空余之地，＂灯＂象征着孤独的诗人自己，＂远路＂成了无尽的思念和遗憾。
　　在此诗中，诗人在传达心曲时还采用了暗示的手法，通过动词和色调来暗示心境。
　　如颔联中的＂隔＂与＂飘＂两个动词，就不单单是客观描绘，而是带有诗人的独特感受。＂隔＂字不仅是在写诗人与红楼隔雨相望，更是在写诗人与所思女子之隔，与爱情之隔，与人生之隔，这种阻隔之悲贯穿于李商隐的一生。
　　＂飘＂字也不单单是雨的姿态，更是李商隐孤单无依的写照，也透露出了他心中的失落和迷惘。
　　李商隐善于通过视觉意象来暗示心境，视觉意象是诗人心灵之眼所见的图景，是心灵化的意象，具有象征和暗示的作用。
　　李商隐在营造视觉意象时，尤其注重色调的描摹。这一联诗的色彩感就很突出，明暗对照，给人以影影绰绰、凄迷朦胧之感。＂红楼＂色彩明艳温暖，但在雨的蒙罩下就显得凄冷迷蒙起来。＂灯＂光色彩温暖明亮，但在风雨的吹击中就会变得微弱和摇曳不定。这种偏于昏暗和清冷的色调，正是诗人内心怅惘孤苦的折射。