马思纯，咱做一回坏女人吧

　　文 | 猫小姐
　　事实证明文艺青年和普通人看到的世界真的不一样。
　　自2019年《乐队的夏天》播出，看了盘尼西林的主唱张哲轩台上台下的种种表现，普通观众对这个人的第一印象是＂特别能装＂，随之而来的感受是反感和厌烦，他几乎是成了《乐队的夏天1》中最令人不喜欢的乐手，没有之一。
　　网友对他的讨厌超乎想象，那种虚张声势的装大爷范特别招人烦，不止围观观众对他甚是不喜，网传滚圈自己人都看他很不顺眼。
　　这世上大概只有他被打，大家觉得是一件非常正常的事情，因此还诞生过这么一个段子，＂谁被打了？张曼乐，那就见怪不怪了。＂
　　张曼乐的故事又有点长，说来又是他另外一个人尽皆知的槽点。他曾经去曼彻斯特留学一年，回来之后总是谈起那一年的光景，仿佛他的人生只有那一年，于是被嘲笑是精神曼彻斯特人，张. 曼彻斯特. 乐，人称＂张曼乐＂。
　　说起张哲轩这个人，除了槽点就是渣点。然而马思纯真的与众不同，她对这个特别能装的男人生出了别样的感情，别人在《乐队的夏天》看到的他，尽是讨人厌的槽点，到她那里却成了花，真是让所有人费解。
　　想不到纯情文青少女爱上烂渣男的故事如今还能在现实中看到活生生的版本，但回头想想这样的组合似乎又合情合理。
　　毫无疑问，马思纯便是豆瓣上典型的文艺青年。
　　拥有一个不错的家庭，小姨是早已拿下各大国内各大电视奖项的蒋雯丽，姨夫则是大导演顾长卫，爷爷奶奶都是文化人，家里存着很多书籍，自小跟着爷爷奶奶生活的马思纯也在潜移默化下喜欢文字，只是后来她的文字碰上一颗青春敏感的心，最终走向青春伤痛文学的方向。
　　家人从小教导她要听话，不能给别人惹麻烦，所以一直以来她都是应大人的要求做一个乖乖女孩长大的，没有做过什么出格的事情，甚至读书时候被霸凌都不敢还回去。被欺负了没人帮她，喜欢的男生不喜欢她，家人教她要忍让，最终使得她有了敏感自卑的情绪。
　　情绪没得出口，她就把伤痛都隐在书中。
　　19岁那年，她成了饶雪漫《酸甜》的书模，很多少女在学生时代都看过的一本青春读物。虽然因为小姨蒋雯丽的缘故，她早早就在影视剧中出镜过，但那时没人会去关注一个戏份不多的孩子，然而饶雪漫却是实打实让她在青少年群体中着实红了一把。
　　饶雪漫的文字，大多讲的是青春期扭扭捏捏的爱情故事，这正好切中了那些少男少女的心，同时也击中了马思纯那寂寞脆弱的心房。
　　许是一向乖乖女，学生时代受过伤害的她，在这些故事里找到了被爱被呵护的感觉，正如被欺负的杉菜遇上了霸道但一心一意爱着她的道明寺，于她，也渴望遇到一个能够随时保护她的道明寺。
　　青春的矫情与疼痛如若发生在青春期，那便是非常正常的体验，谁的青春没有幻想过两三个灰姑娘和王子的浪漫的故事。但马思纯的青春偏偏压抑着，从一个乖乖女孩过度到成年人，她从来没有释放过一回，包括体验那些青春文学里的爱情故事。
　　直到确认出演黎吧啦，她才画上大浓妆，去夜店蹦迪跳舞喝酒，体验了一把叛逆女孩的夜生活。而做这一切，她还需要为自己找一个正当理由，那就是为了塑造角色。
　　早就体验过的，那便不再新鲜，从未得到过的，总是渴求，说得就是这种道理。
　　所以成年后，她仍旧延续着青春时期留下的那股伤痛风格，与她同龄的友人早已跨过情情爱爱，看透男人那些事，改成为了生活而奔波，而她，文风依旧停留在那个悲春伤秋的时代。
　　早年她的微博文风是这样的。
　　甚至连她自己都意识不到，青春伤痕文学对她的影响会如此深，远比其他文学来得深刻多了。所以读张爱玲的《第一香炉》，她读出了＂因为爱，不是一个人的卑微，而是两个人的勇敢＂，这份读后感，更像是她读青春文学的有感而发，离张爱玲的苍凉很远很远。
　　她把这种＂为赋新词强说愁＂也带到她的表演上，这为她带来了好处，也给她带来坏处。
　　至今为止让她获得嘉奖的两个角色，黎吧啦和七月，一个叛逆的坏女孩和一个隐忍的好女孩，其实是她的A面与B面。
　　黎吧啦是她藏起来从未释放过的一面，大胆、自由、反叛、勇敢，喜欢一个男生就勇敢表达，不在乎别人怎么看她，这一切都是她想做却不敢做的。这份迟来的叛逆，她在戏里实现了，现实中不敢做的，她以另外一种方式来实现。
　　巧的是黎吧啦是饶雪漫的小说《左耳》里的一个人物，看小说时她特别喜欢这个角色，在不止一个场合中她也说过，这是她有强烈欲望并且第一次主动去争取的一个角色。结果这个角色为她带来了第一次演技上的认可，还为她摆脱的是蒋雯丽外甥女的标签。
　　而七月更像是她自己，一个大家眼中的乖乖女孩，家境优渥生活无忧，但她一直渴望像安生那样的反叛不羁。因为足够像自己，她百分百诠释出了七月的温柔、沉静和万般隐忍。后来，凭着七月她拿到了金马奖最佳女主角，那一届同时得奖的还有她的好妹妹周冬雨。
　　然而这次的得奖双黄蛋后来又引发了一系列的周冬雨和马思纯的比较风波，又是另一番的故事。
　　选对角色很重要，马思纯在演艺事业上的两次突破，都是因为这两个非常适合她的角色。她们都是青春少女，故事讲得也是青春少女的疼痛与撕扯，这是马思纯最熟悉的，加之她那敏感的文艺范，演出来的感觉是忧郁、敏感、酸涩的，十分符合她的形象。
　　但这之后，她还把每个角色都注入她所熟悉的青春伤痛。
　　上《我就是演员》，她演张爱玲《半生缘》里的顾曼桢，事后被于正批是农村伪文艺青年。这话确实很难听，但有一点说对了，她把一切角色都青春文艺化了，以至于后来她的戏都呈现一种拧巴和不适，又似曾相识的感觉。
　　文艺青年，都有一颗脆弱又敏感的心，马思纯也不例外。
　　网络上铺天盖地的骂声让她的多愁善感又加重了一步，本就不自信的心因大家的责骂而越来越严重。
　　做艺人本来就需要有非常大的承受能力，但以马思纯敏感的心承受这些则很是吃力，她就像一只容易受伤的小鸟，需要周围的人好好呵护，温暖鼓励，但她从事的行业却迫使她不得不承受更多的闲言碎语。
　　一直以来让她介怀的有两件事：
　　一是蒋雯丽外甥女的标签；
　　二是演技备受质疑。
　　第一件事在旁人看来更像是一种＂奢侈的烦恼＂，就像是所有的富二代一生中最大的烦恼就是如何向世人证明他们自己的实力，马思纯直到前几年最大的烦恼还是向所有人证明她的演艺圈资源是靠自己争取来的，她卯足劲和所有人解释，采访一遍遍地说，节目上掏心掏肺地倾诉，彷佛吃了小姨姨夫的红利是非常不好的一件事情。
　　外人十分羡慕的事情，到她这里却成了一件拧巴的事情，即便拿下金马影后，获得业界人士的认可她仍旧放不下这件事。
　　有没有红利这件事情在中国这个人情社会很难得清楚，她自认没有小姨姨夫没有给她开天窗，但有没有导演是因和她小姨合作的缘故而见过她，对她印象不错而给了她机会？有没有因为她们家人认识的人多，得到的一手消息更多，而参加选角的机会也增多？算是红利吗？这很难讲得清楚，但可以肯定，她所唾弃的那些是那些没有人脉的演员做梦都想要的。
　　而她还是文艺青年那一套，不愿让自己的一切沾染一点世俗的俗气，使劲想要证明她是靠自己一路打拼而有如今的成就的，越使劲就越忧郁。
　　第二件事在获得金马奖之后就越演越烈，事件的起因是她和周冬雨的差距渐渐拉大。周冬雨自《七月与安生》之后，似乎找到了演技的窍门，这部戏显然是她的分水岭，后面你能看到一个演技越来越灵气的天赋型演员，直到《少年的你》，把她的演技发挥得淋漓精致。
　　而作为同届金马影后，马思纯之后很少再有惊艳作品出现，更多的是豆瓣上不了5分的伪文艺作品。这样自然逃不过网友的比较，这个世界最伤的就是与人比较，还是和起点一样的人作比较，于是乎网上关于她演技的抨击甚嚣尘上。
　　平心而论，她的演技在各小花中不是差的，只是她有自己的拧巴。然而，在各种舆论的发酵下，敏感又脆弱的小马又一次陷入自我怀疑中，其实她一直不自信，是演戏让她重获信心，但现在娱乐圈又让她重新变得自卑起来。
　　她的抑郁症还是来了，她还是承受不住种种的风暴。正如马苏在吐槽大会讲的，她的人生都已经这样了，＂咋还抑郁了＂。每个人的承受程度不一样，她的情绪困扰并不是她能控制的，想来那段时间她是真的很痛苦的。
　　她让我想起周冬雨在《七月与安生》的一句对白，＂你一直活在象牙塔里。＂从小到大被保护着，安分守己地过日子，于是出了社会遇到了一点问题就崩溃了。
　　还是太乖了，长年把所有的情绪表达都藏起来，在外面要做一个乖乖女，还要顾及所有人的情绪。由于不会反抗和释放，最终所有的情绪反向吞噬了她，也由于从来都没有叛逆过，所有她很容易就被那些表现得特立独行的人吸引。
　　这也是坏男孩总是吸引好女孩关注的原因，那种与众不同是一种黑洞，会不自觉把人给吸进去，感受那种自己所没有的魅力。
　　如果她也曾疯狂过，见识的人很多，也许就不会对张哲轩这样的人生出别样的情感来。对于这一点，同为摇滚人的彭磊早已经看透了，他说要从小带着她的女儿去看摇滚，长大以后才能不被小乐这样的坏人所迷惑。
　　马思纯的感受来得太晚了，本该十五、六岁做的事情，直到现在才来体验，这更像是她的一次青春启蒙，来一次实实在在的叛逆。
　　叛逆没有什么不好，在我看来做坏女人远比做乖乖女要来得好，她们没有那么容易受伤害，她们看透男人这些小把戏，她们活得更加肆意洒脱，而同时她们也更加神秘而有魅力。
　　期望小马经过这一次的历练，做一次完美的蜕变，＂坏＂一点，眼光毒一点。
　　做了三十年的乖乖女，是时候扔掉那个唯唯诺诺的＂她＂了，从现在开始做个肆无忌惮的坏女人吧。
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