七月与安生没有对自我产生过怀疑与纠结，不足以谈论人生

　　电视剧版的《七月与安生》看的我非常怀念电影版的，好不容易把格局从两女争一男拔高到了女性自我探索和成长的高度，又一下被电视剧的各种狗血情节打趴到解放前。
　　说实话我从第一遍看电影版的时候就不觉得它讲的是爱情或者友情，我觉得它讲的就是自我，七月与安生就是自我纠结的两个面，叫着七月的女孩乖巧安分，叫着安生的女孩放浪不羁，仿佛从名字开始，就是一种错位，或者说就是一种隐喻。七月与安生从来都是共生和相互纠缠在一起的。
　　当年这部电影的票房成绩1.67亿（2016年），在青春片里这个成绩可谓不俗，豆瓣超41万人评分结果为7.6，好于72%的爱情片，主演周冬雨和马思纯还凭借此片拿下了53届金马奖最佳女主角。该片还获36届金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧等12项提名。
　　在电影艺术上，影片采用了大量的cu/xcu（特写/大特写）镜头，通过镜头语言向我们传达女性内心的情感，并全程开启限知视角，小说里七月和安生的故事，现实中七月和安生的故事交错，加上不断穿插的闪回镜头，给这部本身情节并不复杂的影片，增添了波折与悬疑感。也难怪导演的父亲曾志伟评价这部影片，＂一开始以为是喜剧，后来觉得是文艺片，结果最后发现是悬疑片。＂
　　当然这部电影最让我推崇的还是它的思想内核，那份对自我充满怀疑与纠结的探索。这是两个女孩的故事，也是一个自我不断在怀疑与纠结中重塑的故事
　　七月第一次遇上安生的那一年是13岁，两个人因为一起砸响了警铃，结下深厚的友谊。小时候的情谊就是这样的，从一起犯错开始变得要好。
　　再后来，两个人变得越来越亲密，一起上学，一起玩耍，甚至一起洗澡。安生因为在单亲家庭，工作忙碌的妈妈根本顾不上管她，她常常在七月家吃饭、睡觉，和七月父母的关系甚至好过和自己亲妈。
　　如果故事一直停留在13岁到15岁那三年，两个人应该诠释的就是这个世界上最好的友情。我踩着你的影子，你踩着我的影子，永远陪伴在彼此身边。
　　但人总是会成长，也总是会出现那些改变的契机。男主苏家明就是那个改变的契机，比起男主这个身份，我感觉苏家明更多的是起到一个引子的功能性作用，它代表人在懵懂的快乐中惊醒，意识到现实的刺痛。
　　这个概念类似于《花千骨》里白子画对小骨说的，＂什么都不懂的清明境界，和勘破一切的清明境界相比较的话，毕竟是太过简单和不堪一击了。＂所以这种因为不曾怀疑与纠结过的简单快乐，最终会被成长打破，而你总要在自我怀疑中纠结很久，才能明白该以怎样姿态的自我去面对现实。本我，自我，超我，每个人都会在这条路上反复
　　人类对自我探索的步伐从来没有停止过。
　　精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德提出，人格结构分为本我，自我，超我，＂本我＂（完全潜意识）代表欲望，受意识遏抑；＂自我＂（大部分有意识）负责处理现实世界的事情；＂超我＂（部分有意识）是良知或内在的道德判断。
　　为了更好理解，可以简单的把本我，自我，超我，理解为欲望的我（享乐的我），现实的我，理想的我。人对自我的怀疑和纠结全部都在于现实的我在欲望与理想间的拉扯。
　　影片中安生代表的就是那种偏向欲望的自我，追寻自由自在的生活，想要什么没钱就先拿着，有了再给。去酒吧里当酒保，爱上骑着摩托车的狂野男孩。七月则代表着偏向理想的自我，想做大家眼中的乖乖女，按部就班的生活。
　　而苏家明的出现，就是成长给她们出的一道题，人到底应该是怎样的，是遵从欲望还是活成理想。
　　面对自我在本我和超我之间应该如何自处这个命题。原本偏向欲望的安生开始觉得，比起向自己的欲望妥协，这个世界上有更加值得珍惜的那个理想的东西，而守卫它的代价是牺牲欲望，所以她选择了远走。原本总想着成为世俗眼中那个理想完美的人的七月，在看清有些东西并不能得到，而且把自己装扮成别人想要的样子，也太辛苦了，所以她重新选择遵从自己内心的欲望，当然这也有代价。
　　而且这样的拉扯从来都是今天相通了，明天又改变了，所以安生的信会问候家明，会在北京跟家明住在一起。而七月也在一开始的时候苦苦痴等，要向家明要个结果。
　　影片的结局和小说的结局一比较，会显得非常有意思，电影里七月难产而死，安生带着七月的孩子生活，小说里安生难产而死，七月带着安生的孩子生活。这个互换，仿佛在告诉我们七月和安生谁生谁死，并没有太大关系，因为她们本来就是一体的。只是自我在本我和超我的拉扯中，终于形成了那个稳定的自我，所以七月没有了，安生也没有了，留下的是这个终于自恰的自我。
　　我心中仍有对自由的坚守，但我还是能妥协于俗世的安稳。
　　这条路很痛苦，但走过的人都会感谢
　　这样的拉扯当然不仅仅存在于这种自我的身份认定上，我是要做那个内心无法无天的自己还是要成为那个别人眼中美好的自己。还包括各种内心想法的自恰。
　　在《做家务的男人》里张歆艺就抛出过这样的想法，＂其实女人是不是，不需要家庭和事业都兼顾到，才算特别牛。＂曾经的她可能也曾在这样的漩涡里挣扎，那个超我告诉你，你要兼顾事业和家庭才能是优秀的现代女性，那个本我告诉你，你一个都做不到，顾孩子不容易，搞事业也不容易，还是放弃最舒服。
　　而在这样的拉扯中，张歆艺的自恰是我当然试图事业和家庭两手抓，但是我不用逼迫自己做得尽善尽美，有些差错是人之常情。
　　《脱口秀大会》第二季里，Rock吐槽上季的脱口秀大王庞博，说看到他总像是看到那个理想中更好的自己，永远乐观明媚，永远所有问题手到擒来。但对于Rock来说做理想中更好的自己太难太累了，做了几天更好的自己，就得做几天更差的自己。所以与其焦虑，不如就接受这样的自己，这是对于Rock来说本我和超我的自恰。
　　对于庞博来说一直坚守更好的自己很累，而有一天也会发现这样更好的自己是难以维持的，心理容错的承受力低，在面对苦难时，更容易沮丧。所以庞博的自恰是，我不必总是维持更好的自己，那个更差的自己也挺自由舒服。
　　每个人都在这场本我，超我的拉锯战中，纠结，怀疑，苦恼，焦虑过，但总有一天都能找到属于自己那份自恰。
　　影片中，有句经典台词，＂女孩子不管走哪条路，都是会辛苦的。＂这条在本我，自我，超我之间寻找自恰的路是不会好走，但是走过，你会感谢那个曾深陷怀疑和纠结中的自己，因为这才是能经受住世事坎坷的那个勘破一切的清明。
　　未来，自我探索这条路会变得更加无法避免，伦敦商学院教授琳达·格拉顿和安德鲁·斯科特合著的畅销书《百岁人生：长寿时代的生活和工作》提出，以后的人生规划都应该在100岁的时间维度上去思考，可想而知，我们总有一天会被现实戳醒，需要去思考，所以把怀疑和纠结放在前面，早日去拥抱那个已经自恰的自我吧。