李晨七日营救，陈晓景甜遇爱旅行，大咖助攻下的公路剧仍难出圈？

　　锋芒智库丨木木
　　七天七夜，在美国公路展开跨国营救的《七日生》，呈现五人自驾前往香格里拉直播之旅的《一场遇见爱情的旅行》，一部是充满暴力美学的公路剧集，一部是治愈与悬疑并存的房车之旅，两部剧集将公路元素推向观众眼中。
　　相比于普通剧集，公路剧集将大部分情节限制于汽车的空间之中，情节冲突和人物的情感变动同样在一辆车的范围中发生。狭小的空间和漫长的公路旅途，两者相结合从而在剧中发生不一样的情节变动。悬疑爱情、热血动作，国产公路风剧集初现
　　机车围堵、大漠追车、车内激斗。。。。。。
　　由派乐传媒制作、出品，李晨、王千源、杨采钰领衔主演的电视剧《七日生》将快节奏、强情节两大元素巧妙融合在一起，硬核美剧风是该剧给观众留下的第一印象，没有过多的铺垫和叙事，在开始时便将文文与李晓宇、简妮与洪银河、邱永邦与霍雷兹帮这三对主要人物关系以及七日的主题引出。
　　文文被绑，李晓宇以嫌疑犯身份被逮捕，邱永邦与人贩子之间因利益产生纠葛，三个剧情关键点在开始便丢到观众眼前，文文被绑架成为了投入湖中的石子，而围绕文文被绑发生的故事便如同激起的涟漪般缓缓展开。《七日生》在镜头给观众留下浓浓的大片感，剧情营造出美剧直白快节奏风格的同时，也将大众的目光聚焦于串联起剧情的关键场所：一辆行驶在美国公路中的蓝色旅行大巴车中。
　　在这辆旅游大巴中，简妮和洪银河这对心思各异的父女相遇，友情面临猜疑的李晓宇与邱永邦发生正面冲突，而霍雷兹帮中的两名人贩在大巴中更像是点燃这团充满火药味空气的火星，使得多重人物关系之间的碰撞彻底爆炸。
　　与《七日生》同为公路剧集的《一场遇见爱情的旅行》，也将剧中大部分剧情发生地限定在相对狭小的汽车空间中，同时，随着汽车在路途中前行，角色的情感线和故事线也相应悄然改变。
　　《一场遇见爱情的旅行》以五人房车为故事发生的空间，随着从上海到香格里拉的浪漫爱情之旅开始，诸多意外事件也在不断发生：卷入盗窃案，住客栈遭遇入室伤害，李心月遭遇暗杀，偶遇毒贩等等，虽然是一场爱情直播旅行，但是在旅途中更多的则是李心月卷入花式案件，金小天解决各种突发问题，遇见爱情的旅行也全然变成遇见案情的旅行。
　　随着路途的延伸，利用空间调度不断在陌生化场景中完成剧情叙事的同时，也将不同角色之间的情感和观念的改变在剧中表现开来。《一场遇见爱情的旅行》中，金小天在旅程中展露忠犬男属性，李心月也逐渐由不合群刺猬女主发生转变。但仍然存在剧情发展的过程中将公路的元素淡化，支线剧情略显混乱的现象。时空、文化、治愈，公路影片脉络明显
　　公路在影视剧中已经不再是一个新鲜的概念，从第一部公路电影《逍遥骑士》，到第一部华语公路电影《台北神话》，以路途反映人生的公路电影逐渐成为了影院大银幕中的常客，而公路电影也日益成为电影市场中一抹带有反叛气息的存在。
　　国产公路电影在经历了早期的《走到底》时的初创期，《落叶归根》《红色康拜因》的摸索期，到2010年进入了井喷式的发展期，《人在囧途》《无人区》《人再囧途之泰囧》《港囧》《心花路放》等电影不断涌现。
　　国产公路电影的繁荣生长也使得公路电影在情节架构方面拥有的共同特征表现的更加明显，同时也正是这种相同性形成了国产公路影视剧的血液。
　　1、时空转变与文化地标
　　在公路影视剧中，不断发生变化的地域空间带来的新鲜感和不同的文化体验是公路影视剧能够引人入胜的关键之一。《泰囧》充斥着泰国茂密丛林公路、充满东南亚风情的热带雨林，以及泼水节、泰拳、人妖等文化符号；《港囧》中呈现出多种香港地标，旺角街道和密集楼房以及各式港式招牌、尖沙咀广东道、中环高耸的摩天大厦、铜锣湾繁华的购物商场；《后会无期》中主角从浙江舟山的东极岛出发，途经上海、四川西昌、内蒙古赤峰等地一路西行，同样将多地的自然风光在影片中展现出来。
　　《人在囧途之泰囧》
　　随着影片情节的推进，随之流动的空间环境和不断变化的自然风光以及人文建筑为影片增添了极强的观赏性，这一点也是公路影片具有的独特魅力。
　　2、冲突与旅途的点线结合
　　在公路电影中，公路是一条串联起故事情节的直线，而其中不断发生的种种冲突和突发事件则是推动直线发生扭曲的外力点。在人在囧途系列电影中，徐峥与王宝强在其中饰演的角色不断面临着种种突发情况，他们的旅途也在由此不断发生变动。
　　在《心花路放》中，黄渤饰演的二手音响耿浩与徐峥饰演的好友郝义踏上暴走之旅，在旅途中遇到的不同女生也是将旅途与剧情推向不同境况的关键，从阿凡达女郎东东到小镇杀马特姑娘周丽娟，再到东北女孩莎莎，不同女性角色推动剧情发生阶段化变化。
　　3、人物性格价值观因时而变
　　公路电影中的主人公无论去向哪个目的地，无论独自前往或是结伴而行，终究会在漫长的公路旅程，在历经艰难险阻后最终在旅途中找寻到真正的自我。此外，公路电影常常以流动的空间概念来强化在时间方面的表达，并且通过这种方式来刻画主人公在旅途中自我认知的转变。
　　《无人区》中唯利是图的律师肖潘在无人区中经历了驶入无人区加油站夜里无人区路段二道梁子这四个主要空间，也从中完成了自己的内心转变，同样《心花路放》的主人公耿浩也在旅途中实现了自己内心的治愈和转变，从在天门山思考与审视自己婚姻失败的问题，到最终抵达大理后说道无论遇到任何事情，都得正面面对，完成主人公内心的释然。
　　长与短的碰撞，公路剧集怎样延续公路血液
　　相比公路电影情节快速发展，镜头紧凑的设定，公路剧集由于体量大所以在内容创作方面拥有较大空间，但是大体量同样也成为了公路剧集的一个弊端，在剧情方面可能会导致公路感削弱，偏离主题，同时也会使公路剧再次陷入套路化剧情中。
　　那么，公路剧集怎样才能延续公路血液？塑造成为真正被观众接受的公路剧？
　　一方面，在旅途中不断制造冲突是公路剧集的必备手段，但是也需要注意，不断冲击原定路线的突发事件只是围绕主线发生的插曲，主线剧情仍然需要时刻保持清晰。在《七日生》已经播出的剧情中，由于人物出场快且不断产生支线剧情，让部分观众陷入困惑，在庞杂的支线剧情覆盖下，主线剧情究竟是什么？
　　从另一方面来看，在路途中完整展现剧中人物变化同样十分重要。对于人物的完整塑造和人物细节的细腻刻画是公路影视剧的关键所在，《心花路放》中耿浩的情感治愈，《后会无期》中马浩汉、江河对故乡和梦想的告别，《爱在记忆消逝前》中约翰和艾拉对于人生的回忆和释然，《绿皮书》中托尼对于黑人的偏见消除。公路剧集和公路电影相同，对于人物塑造同样不能松懈。
　　透过今年在国产剧集市场中崭露头角的国产公路剧集《七日生》《一场遇见爱情的旅行》，可以看到公路元素开始成为国产剧集市场的一个新元素，但是公路剧集想要真正击中观众痛点，真正延续公路血液仍然需要未来的不断努力。