不以票房论英雄，1921贵在对主旋律电影的创新与突破

　　时至今日，电影《1921》恰好上映一周，票房不足4亿，再减去它点映期间的票房，就仅有3亿多了。
　　而且，这一周内它的票房还呈下降趋势，昨天与今天的票房都不足1000万。
　　它显然低于原先的票房预期，逊于点映时的势头，也低于导演黄建新执导的其他主旋律电影的票房。
　　《1921》海报
　　如何看待这一不可回避的遗憾现象？
　　创造中国电影最高票房的吴京说过：
　　票房高不一定水平高。
　　按此逻辑，也可以这样推论：票房低不一定水平低。
　　电影《1921》理应在这个推论之中。
　　无论从剧本、制作，还是从表演上看，它都居同题材电影的上乘，也是百年献礼片中的佼佼者。尤其是它激荡人心的青春态及横截面的处理方式，对主旋律电影的制作理念都有所创新，也有所突破。
　　这种被观众认可和喜欢的地方，正是《1921》的最大价值。
　　《战狼2》剧照1。创新一：用青春态的电影氛围贴近当代青年。
　　中国主旋律电影经过多年的探索和电影人不懈的努力，已从电影市场的边缘成为主流，从高大上逐步接地气，从行内的小圈子走向大众的视野。
　　目前，中国电影票房前十中，主旋律电影占了半壁江山。其中观众喜闻乐见的《战狼2》、《红海行动》、《我和我的祖国》都在其中。
　　《1921》海报
　　但是，他们的表现手法还难免有陈旧的痕迹，尤其是那些红色历史题材的电影，与当代语境还有隔膜，与当代青年的感情还有距离。多是靠故事赢得观众，而不是靠人物感染人心。
　　《1921》的创新就在于塑造了一批朝气蓬勃的人物，并意气风发的行为营造了全片的青春态，从而实现了一百年，正青春的创作预想。
　　《1921》中刘昊然饰演的陈仁静
　　党的一大代表平均年龄28岁，若除过四位年过30的人，平均年龄仅有23岁，最小的陈仁静不足20岁。
　　可以说，他们正值风华正茂的青春期。
　　以往同题材的电影因注重事件本身，忽略了人物塑造，给予他们统一的庄重感，这就形成了与今天青年人的距离感。
　　《1921》敏锐地抓住一大代表的青春特点，浓墨重彩地表现他们的青春态。
　　《1921》剧照
　　如在他们相逢时的喜笑颜开，不拘小节；他们开会时的争论不休，没有世故；他们睡觉时的横七竖八，不讲仪态等等，都是年轻人所具有的特点。
　　开会间隙，刘仁静、邓恩铭、王尽美、包惠僧这四位年龄小的代表，还到上海大世界游乐了一番。他们面对哈哈镜的放声大笑，乘坐转马的尽情大叫，彰显出他们身上自由自在的孩子气。
　　这种似乎与代表身份不匹配的形象在以往同题材的电影不可能出现，《1921》都在真实资料的基础上，挖掘并表现出来了。
　　《1921》中黄轩饰演的李达和倪妮饰演的王会悟
　　对李达、王会悟这对夫妇，也没有回避他们应有的恩爱，而是把他们的新婚、热恋都一览无余地展现出来了。他们在月夜下的相拥、在小窗前的依偎等亲密感，给这部主旋律的电影增添了温度，也给观众带来审美情趣。
　　但他们毕竟是共产党人，不可能沉浸于卿卿我我。电影也依据真实，表现了他们在爱情之上的革命激情。
　　黄轩在《1921》中饰演的李达
　　电影中有这么一段细节：李达熬夜起草《共产党纲领》，妻子王会悟和衣而睡。完稿之后，李达不是安抚等待他的妻子，而是跳出老虎窗，对着满天朝晖，情不自禁地张开双臂，放声大喊。
　　观众看到这一幕，也会从主人公的爱情中跳出来，与此时的李达有着一样的激情与激动。
　　《1921》中毛泽东奔跑
　　尤其是设计毛泽东奔跑那段戏，更是神来之笔。
　　一大召开期间，恰逢法国国庆日。一群欢天喜地的法国人，高唱马赛曲，在中国土地上旁若无人地游行，并到中国公园集会。公园里张灯结彩，热闹非凡，中国人被华人与狗，不准入内的牌子拒之门外。
　　青年毛泽东就在其中。
　　他愤愤不平，满眼怒火。但他没有意气用事，和法国巡警论理，而是把一切不平与愤懑聚集在他强健的腿上，开始了一场有着象征意义的奔跑。
　　《1921》中毛泽东奔跑
　　毛泽东从公园出发，经南京路，一直跑向黄浦江大桥。他双腿矫健，步履有力，满脸微笑，意气风发。对周围的一切视而不见，一门心思地向他所渴望的目标奔去。
　　行进的过程中，不断地闪回毛泽东在湖南成立新民学会、深入农村考察、组织驱张运动、与杨开慧告别等画面。
　　这种匠心独到的处理，不仅体现了人物的青春活力，也丰富了这场奔跑的内涵。让观众随毛泽东的脚步而激动，也从奔跑的内涵中读懂了其中的寓意。
　　王仁君在《1921》中饰演的毛泽东
　　让一代伟人毛泽东奔跑，这在人们的常规思维中是不可想象的，以往的影视剧都不会如此设计。《1921》敢于打破人们的常规思维，就是一种突破、一种创新。也因为这种突破感动了观众的心灵，赢得专家广泛的好评：《1921》既有不少熟悉历史片段的精彩演绎，又有很多不为人知的故事细节，最慷慨的、是那群盗火者的激情。
　　新华社高级记者：刘洪《1921》是聚焦式的，年轻化的真实还原的一部作品，在严谨的史料基础上以全新的视角，用更贴近当代年轻人的艺术表现手法，去讲述党的历史，对于党史教育在年轻人群体中的普及意义重大。
　　上海党史研究室一处处长：吴海勇电影《1921》在同类题材里是非常高的一次创新性创作，令人惊喜，为主旋律电影的创作又开辟了一个新的高度，真正把年轻人当年轻人来书写。
　　上海电影家协会副主席：石川
　　《建党伟业》海报2。创新二：横截面的处理方式，让人一目了然。
　　表现建党的影视剧很多，基本都是纵向结构的方式，即按时间顺序从建党前的历史背景说到建党，而且铺垫得很长很多。如电影《建党伟业》是从辛亥革命说起，最近播出的《中流击水》、《百炼成钢》、《光荣与梦想》等电视剧都是如此。
　　《1921》海报
　　《1921》的创新在于，它大胆地舍弃了传统的结构方式，采用了横截面的结构方法，即仅仅截取建党前后几十天发生的事情，给予集中体现。对于必须交代的历史背景，或用闪回，或用浓缩的方式处理。
　　如建党前的背景，通过陈独秀的几句话就简明扼要地一笔带过；对全国各地党组织的创建，用了排比加字幕的方式交代清楚；对于建党后一大代表的命运，则在片尾浓缩展现。
　　这样就腾出大量篇幅，表现一大期间的情节。于是，才有了代表们充分讨论、乃至争论的场景；有了代表们在会后的生活情趣；有了对主要人物的细致刻画等等。
　　黄轩在《1921》中饰演的李达
　　包括那些不可能在同题材电影中出现的细节，也在《1921》中爆料出来了。
　　中国共产党的成立，引起始终窥视中国的日本政府的关注，他们派出间谍到中国监视共产国际代表的行踪。
　　片中有一段追车的情节，就是日本间谍驱车追踪共产国际代表的车，情景之惊险有几分谍战片的感觉，增强了电影的观赏性。这在同题材的其他电影中是不可想象的。
　　《1921》中毛泽东到李达家做客
　　还有毛泽东到李达家中做客那场戏。由于篇幅允许，毛泽东与李达的对话、他们的幽默与情趣都从容地展现出来了，使电影有了人间烟火气。
　　一大代表深夜聊天那场也是如此。由于篇幅允许，就把代表睡觉前的时间也调动起来，成了他们交流、实际也与今天青年交心的聊天。其中年长的何叔衡还聊起了他从清末秀才走向革命道路的经历。
　　横截面的处理方式，使人物更丰满，故事更丰富，让观众对百年前的特殊历史一目了然。
　　导演黄建新在《1921》拍摄片场3。《1921》的创新得益于导演黄建新的不断探索。
　　《1921》能有这些突破和创新，首功当属此片的监制兼导演黄建新。
　　毫不夸张地说，黄建新是中国主旋律电影创新的开拓者与践行者。
　　早在2009年，黄建新就邀请香港导演陈可辛，联合拍摄了表现辛亥革命的电影《十月围城》，使香港动作片的元素融入这个严肃的题材，让主旋律电影走向市场，从而赢得当年最高票房。
　　电影《智取威虎山》海报
　　此后，黄建新坚持在这条路上不断探索，陆续与香港导演徐克、林超贤拍摄了《智取威虎山》、《湄公河行动》等一系列主旋律电影，都取得不菲的票房。
　　这种模式发挥了香港导演熟悉市场的优势，使曾经严肃的主旋律电影走向市场，被观众接受。
　　《大业三部曲》
　　与此同时，黄建新还执导或监制了《建国大业》、《建党伟业》、《建军大业》被称为大业三部曲的电影，对主旋律与市场关系的处理上更为圆熟。所以，建国70周年的重大献礼片《我和我的祖国》自然落在他的头上，使他与陈凯歌等导演一起，创造了主旋律电影的奇迹，赢得票房31。76亿元。
　　导演黄建新在《1921》拍摄片场
　　丰富的经历给了黄建新把握主旋律电影的经验，而他不断创新的劲头又不会满足这些经验，更不会被经验所束缚。
　　所以，他在创作电影《1921》时，就能既吸取经验中有用的精华，也能自觉地克服经验所带来的弊端。
　　导演黄建新在《1921》拍摄片场
　　《1921》能有对主旋律电影的突破与创新，就来自黄建新这种做事状态。他自身的青春态带来电影的青春态，他不倦的探索挖掘出鲜为人知的历史故事，从而丰富了《1921》的内容，给观众耳目一新之感。
　　与黄建新联合执导《1921》的郑大圣深有感触地：
　　黄导到现在还充满着激情好奇和探险的心劲儿，还在尝试和探索主旋律新的可能，真的是很了不起。
　　导演黄建新
　　有了这股心劲，黄建新还会对主旋律电影做出更多的创新，中国主旋律电影就会长盛不衰，观众也会时常品尝精神盛宴。