时至今日,电影《1921》恰好上映一周,票房不足4亿,再减去它点映期间的票房,就仅有3亿多了。 而且,这一周内它的票房还呈下降趋势,昨天与今天的票房都不足1000万。 它显然低于原先的票房预期,逊于点映时的势头,也低于导演黄建新执导的其他主旋律电影的票房。 《1921》海报 如何看待这一不可回避的遗憾现象? 创造中国电影最高票房的吴京说过: 票房高不一定水平高。 按此逻辑,也可以这样推论:票房低不一定水平低。 电影《1921》理应在这个推论之中。 无论从剧本、制作,还是从表演上看,它都居同题材电影的上乘,也是百年献礼片中的佼佼者。尤其是它激荡人心的"青春态"及"横截面"的处理方式,对主旋律电影的制作理念都有所创新,也有所突破。 这种被观众认可和喜欢的地方,正是《1921》的最大价值。 《战狼2》剧照1.创新一:用青春态的电影氛围贴近当代青年。 中国主旋律电影经过多年的探索和电影人不懈的努力,已从电影市场的边缘成为主流,从"高大上"逐步"接地气",从行内的小圈子走向大众的视野。 目前,中国电影票房前十中,主旋律电影占了半壁江山。其中观众喜闻乐见的《战狼2》、《红海行动》、《我和我的祖国》都在其中。 《1921》海报 但是,他们的表现手法还难免有陈旧的痕迹,尤其是那些红色历史题材的电影,与当代语境还有隔膜,与当代青年的感情还有距离。多是靠故事赢得观众,而不是靠人物感染人心。 《1921》的创新就在于塑造了一批朝气蓬勃的人物,并意气风发的行为营造了全片的"青春态",从而实现了"一百年,正青春"的创作预想。 《1921》中刘昊然饰演的陈仁静 党的一大代表平均年龄28岁,若除过四位年过30的人,平均年龄仅有23岁,最小的陈仁静不足20岁。 可以说,他们正值风华正茂的青春期。 以往同题材的电影因注重事件本身,忽略了人物塑造,给予他们统一的"庄重感",这就形成了与今天青年人的距离感。 《1921》敏锐地抓住一大代表的"青春"特点,浓墨重彩地表现他们的"青春态"。 《1921》剧照 如在他们相逢时的喜笑颜开,不拘小节;他们开会时的争论不休,没有世故;他们睡觉时的横七竖八,不讲仪态等等,都是年轻人所具有的特点。 开会间隙,刘仁静、邓恩铭、王尽美、包惠僧这四位年龄小的代表,还到上海"大世界"游乐了一番。他们面对"哈哈镜"的放声大笑,乘坐转马的尽情大叫,彰显出他们身上自由自在的孩子气。 这种似乎与代表身份不匹配的形象在以往同题材的电影不可能出现,《1921》都在真实资料的基础上,挖掘并表现出来了。 《1921》中黄轩饰演的李达和倪妮饰演的王会悟 对李达、王会悟这对夫妇,也没有回避他们应有的恩爱,而是把他们的新婚、热恋都一览无余地展现出来了。他们在月夜下的相拥、在小窗前的依偎等亲密感,给这部主旋律的电影增添了温度,也给观众带来审美情趣。 但他们毕竟是共产党人,不可能沉浸于卿卿我我。电影也依据真实,表现了他们在爱情之上的革命激情。 黄轩在《1921》中饰演的李达 电影中有这么一段细节:李达熬夜起草《共产党纲领》,妻子王会悟和衣而睡。完稿之后,李达不是安抚等待他的妻子,而是跳出"老虎窗",对着满天朝晖,情不自禁地张开双臂,放声大喊。 观众看到这一幕,也会从主人公的爱情中跳出来,与此时的李达有着一样的激情与激动。 《1921》中毛泽东"奔跑" 尤其是设计毛泽东"奔跑"那段戏,更是神来之笔。 "一大"召开期间,恰逢"法国国庆日"。一群欢天喜地的法国人,高唱"马赛曲",在中国土地上旁若无人地游行,并到中国公园集会。公园里张灯结彩,热闹非凡,中国人被"华人与狗,不准入内"的牌子拒之门外。 青年毛泽东就在其中。 他愤愤不平,满眼怒火。但他没有意气用事,和法国巡警论理,而是把一切不平与愤懑聚集在他强健的腿上,开始了一场有着象征意义的"奔跑"。 《1921》中毛泽东奔跑 毛泽东从公园出发,经南京路,一直跑向黄浦江大桥。他双腿矫健,步履有力,满脸微笑,意气风发。对周围的一切视而不见,一门心思地向他所渴望的目标奔去。 行进的过程中,不断地闪回毛泽东在湖南成立新民学会、深入农村考察、组织"驱张"运动、与杨开慧告别等画面。 这种匠心独到的处理,不仅体现了人物的青春活力,也丰富了这场"奔跑"的内涵。让观众随毛泽东的脚步而激动,也从"奔跑"的内涵中读懂了其中的寓意。 王仁君在《1921》中饰演的毛泽东 让一代伟人毛泽东"奔跑",这在人们的常规思维中是不可想象的,以往的影视剧都不会如此设计。《1921》敢于打破人们的常规思维,就是一种突破、一种创新。 也因为这种突破感动了观众的心灵,赢得专家广泛的好评:《1921》既有不少熟悉历史片段的精彩演绎,又有很多不为人知的故事细节,最慷慨的、是那群"盗火者"的激情。 ——新华社高级记者:刘洪《1921》是聚焦式的,年轻化的真实还原的一部作品,在严谨的史料基础上以全新的视角,用更贴近当代年轻人的艺术表现手法,去讲述党的历史,对于党史教育在年轻人群体中的普及意义重大。 ——上海党史研究室一处处长:吴海勇电影《1921》在同类题材里是非常高的一次创新性创作,令人惊喜,为主旋律电影的创作又开辟了一个新的高度,真正把年轻人当年轻人来书写。 ——上海电影家协会副主席:石川 《建党伟业》海报2.创新二:"横截面"的处理方式,让人一目了然。 表现建党的影视剧很多,基本都是纵向结构的方式,即按时间顺序从建党前的历史背景说到建党,而且铺垫得很长很多。如电影《建党伟业》是从辛亥革命说起,最近播出的《中流击水》、《百炼成钢》、《光荣与梦想》等电视剧都是如此。 《1921》海报 《1921》的创新在于,它大胆地舍弃了传统的结构方式,采用了"横截面"的结构方法,即仅仅截取建党前后几十天发生的事情,给予集中体现。对于必须交代的历史背景,或用闪回,或用浓缩的方式处理。 如建党前的背景,通过陈独秀的几句话就简明扼要地一笔带过;对全国各地党组织的创建,用了排比加字幕的方式交代清楚;对于建党后"一大"代表的命运,则在片尾浓缩展现。 这样就腾出大量篇幅,表现"一大"期间的情节。于是,才有了代表们充分讨论、乃至争论的场景;有了代表们在会后的生活情趣;有了对主要人物的细致刻画等等。 黄轩在《1921》中饰演的李达 包括那些不可能在同题材电影中出现的细节,也在《1921》中"爆料"出来了。 中国共产党的成立,引起始终窥视中国的日本政府的关注,他们派出间谍到中国监视共产国际代表的行踪。 片中有一段追车的情节,就是日本间谍驱车追踪共产国际代表的车,情景之惊险有几分谍战片的感觉,增强了电影的观赏性。这在同题材的其他电影中是不可想象的。 《1921》中毛泽东到李达家做客 还有毛泽东到李达家中做客那场戏。由于篇幅允许,毛泽东与李达的对话、他们的幽默与情趣都从容地展现出来了,使电影有了人间烟火气。 "一大"代表深夜聊天那场也是如此。由于篇幅允许,就把代表睡觉前的时间也调动起来,成了他们交流、实际也与今天青年交心的聊天。其中年长的何叔衡还聊起了他从清末秀才走向革命道路的经历。 "横截面"的处理方式,使人物更丰满,故事更丰富,让观众对百年前的特殊历史一目了然。 导演黄建新在《1921》拍摄片场3.《1921》的创新得益于导演黄建新的不断探索。 《1921》能有这些突破和创新,首功当属此片的监制兼导演黄建新。 毫不夸张地说,黄建新是中国主旋律电影创新的开拓者与践行者。 早在2009年,黄建新就邀请香港导演陈可辛,联合拍摄了表现辛亥革命的电影《十月围城》,使香港动作片的元素融入这个严肃的题材,让主旋律电影走向市场,从而赢得当年最高票房。 电影《智取威虎山》海报 此后,黄建新坚持在这条路上不断探索,陆续与香港导演徐克、林超贤拍摄了《智取威虎山》、《湄公河行动》等一系列主旋律电影,都取得不菲的票房。 这种模式发挥了香港导演熟悉市场的优势,使曾经严肃的主旋律电影走向市场,被观众接受。 《大业三部曲》 与此同时,黄建新还执导或监制了《建国大业》、《建党伟业》、《建军大业》被称为"大业三部曲"的电影,对主旋律与市场关系的处理上更为圆熟。所以,建国70周年的重大献礼片《我和我的祖国》自然落在他的头上,使他与陈凯歌等导演一起,创造了主旋律电影的奇迹,赢得票房31.76亿元。 导演黄建新在《1921》拍摄片场 丰富的经历给了黄建新把握主旋律电影的经验,而他不断创新的劲头又不会满足这些经验,更不会被经验所束缚。 所以,他在创作电影《1921》时,就能既吸取经验中有用的精华,也能自觉地克服经验所带来的弊端。 导演黄建新在《1921》拍摄片场 《1921》能有对主旋律电影的突破与创新,就来自黄建新这种做事状态。他自身的"青春态"带来电影的"青春态",他不倦的探索挖掘出鲜为人知的历史故事,从而丰富了《1921》的内容,给观众耳目一新之感。 与黄建新联合执导《1921》的 郑大圣 深有感触地: 黄导到现在还充满着激情好奇和探险的心劲儿,还在尝试和探索主旋律新的可能,真的是很了不起。 导演黄建新 有了这股心劲,黄建新还会对主旋律电影做出更多的创新,中国主旋律电影就会长盛不衰,观众也会时常品尝精神盛宴。