中国男星脱掉的衣服，曾是日本精神阉割后的进步文化

　　阴柔之风算是彻底被拿来台面上说话了
　　汪海林说：日韩台湾都产出大量阴柔的男艺人，是＂失败者文化＂的产物
　　这话汪海林说对了一半。
　　日韩台的＂阴柔男艺人＂是＂失败者文化＂的产物，但在当年，男星＂脱掉的衣服＂有是进步意义的文化。
　　它具有特殊的历史进步意义在里边的，我从这里拉开详细聊。
　　战争前的日本
　　日本这个国家是岛国，但是在＂黑船事件＂之前，日本是农耕文明，
　　千年的文明史，他们居然没有学美英的路子走向海洋文明，海盗文明，是不是挺离谱？
　　其实一点都不离谱。
　　日本＂农耕文明＂形成的原因，这几乎可以写一篇硕士论文了，我在这里简要地说几点比较侧面的形成原因：
　　日本位于亚洲的最东部，是名副其实的海岛国家，有着天然的自然海港，国土又有超过三分之一被森林所覆盖，但是日本位于地震的活跃地带，多海啸多地震多自然灾害。
　　在漫长的历史之中，日本也走的是种植农业，而种植农业最重要的是什么？
　　在工业文明尚未出现的年代，最重要的是人与自然的关系，因此在农耕之时日本也诞生了原始的＂神道教＂。
　　他们向上天祈祷风调雨顺，祈祷粮食能多产就多产点，但是这一切的故事到了公元四世纪，发生了改变。
　　公元前660年，第一代天皇神武天皇统一了日本，神武天皇这辈子做了一件最重要的事，他统一了生产力，天皇的权利被赋予了宗教的色彩，而在日本漫长的历史之中，宗教始终是伴随着农耕文明发展的。
　　即便现在去看日本的动漫电影，几乎每部电影都有或多或少有着属于他们的祭祀的文化与习俗，在千年的历史中，宗教几乎从未真正的离开过日本。
　　正如戴季陶《日本论》所写的那样：日本人迷信他们的国家，是世界无比的国家，他们的皇室，是世界无比统治者，他们的民族，是世界最优秀的＂神选民族＂。
　　虽然是如此，但是周边的一个文明却始终在和他们比试。
　　从唐朝开始，中国的封建王朝就始终压日本一头，即便到了甲午战争之前，日本也始终认为自己战胜清政府的几率很小。
　　自然的挑战，文明的比试，宗教的信仰，让日本的国民们始终充满着不安感，再加上日本幕府时期的战乱，日本的国民始看起来谦虚谨慎，但是在这背后是危机意识带来的流浪文化。日本人急需找到生活的希望和信仰。
　　这也促使他们把对于种族，文化，国家的情感融合到了一体。这种意识给日本的明治维新和近代的崛起提供了巨大的精神的支持。
　　我们常笑日本人古板，但实际上日本人的古板也正是来源于此，他们相信自己的＂不添乱＂就是给国家做贡献帮忙。
　　所以他们就像是＂矛与盾＂，明明是如此地压抑着自己，但是却从未有过反抗，因为他们坚定不移地认为，他们是神选之国，他们是神选之子。
　　战败之后
　　二战战败，给日本带来的最重要的不是日本的军部的倒台，而是他们的天皇塑造的＂神话＂不见了，天皇在他们的宣言中，承认了天皇也是人也是凡间的人。
　　这使得他们赖以生存的信仰在一夜之间崩塌了，就跟过去我们的搞改革一样，日本的国民民族身份也遇到了迷失和迷茫，但是旧友的秩序还在。
　　他们再度回到了明治维新时期，那种对于西方文明的窥视，他们是企图再强大的，所以在日本战败后，有着大量的美式的咖啡馆，美式图书馆...
　　这也包括日本在战后的经济增长期也期，也是＂外向型消费＂模式，日本也基本不买国产车，觉得别的人就是好的，外国的月亮一定圆。
　　在那段时期，日本的著名导演黑泽明和小津安二郎电影中，选角的男主像＂加山雄山＂他们，都是眼睛深邃，高鼻梁，刚硬的身板为主，也就是选角的长像都是像欧美人靠近。
　　而在当时日本明星成功的秘诀在于：让人尊敬和崇拜两个特点。明星既得长得像国民所向往的欧美人，而且得完成类似过去＂天皇＂的自信建立。
　　压根就不是汪海林说的＂阴柔之风＂，＂阴柔之风＂是从上世纪70年代，日本正式通过奥运会，宣告了重建完成，进步复苏和高度发展时期开始的。
　　上世纪70年代的日本人，开始重新审视过去五十年代的文化差异，尤其随着社会权威和登记意识的改变，女性在社会上地位的上升
　　年轻人高涨的叛逆与自我意识的崛起，促使他们不再需要＂让人尊敬＂的偶像特点，因为物质生活的充裕，他们不需要通过＂尊重＂的想象来完成阶级的流动。
　　他们需要的是未成熟，惹人疼爱，邻家型的审美意识，于是＂阴柔之风＂也在这个时候有来启蒙，但是这个时候还不属于真正的＂阴柔之风＂，因此即便有来电视的媒介的出现，观众不再需要的是深刻内涵的艺术，但是他们依旧需要偶像的个人魅力。
　　不过在进行转变之前，我们不能否认的是，日本的＂阴柔之风＂的文化是在那个过去崇洋媚外的时代，日本的一次成功的抵抗，这条路是他们自己走上的。
　　虽然在此后它遭到了资本和文化的合谋，引发的批量生产和价值观的扭曲，但是在过去的那个急需民族自信和民族本土文化的特殊时代，＂阴柔之风＂是具有启蒙和进步的意义。
　　90年代的破灭
　　虽然那个时候有了＂阴柔之风＂但是那个时候的艺人也是需要个人魅力，换句话说，是需要完美的业务能力的，但是这一切都随着上世纪90年代，日本的泡沫经济的崩塌而瓦解掉了。
　　人们不再需要的是一个完美的人，美好的东西对于当时的日本人来说，太不真实了，他们需要的是能够理解自己看到自己的人。
　　怎么样才能让人在偶像的身上看到自己呢？贩卖故事。因此，在九十年代开始，日本原本那些完美的艺人也开始走上了写真和广告...
　　选秀也正是从那个时候开始的，选秀选的不是一个人的业务能力有多好，而是选秀的那个参赛选手与多少的观众能产生多大的共鸣和公情。
　　在逐渐的演变之中，男团也开始转型，也变成了贩卖共情的‘养成记’
　　男性的成长总是与女性是不同的，但是对于他们来说＂弱点就卖点＂，＂养成的特色＂就是粉丝需要看到什么，男团就彻底提供什么
　　常看到阴谋论，说日本的＂阴柔之风＂是被美国阉割的反抗精神，相反，美国的出现今天日本的催化剂，事实上，是日本自己精神阉割了自己，天皇才是日本精神阉割的原因。
　　日本的＂欧美硬汉风＂也好，还是如今的＂阴柔之风＂也好，它都是伴随着日本的整个社会经济而发展的，是伴随着大众的诉求而动，但是人们无论追求的是谁，他们始终在追寻的是信仰。
　　天皇已经成为了＂日本国民分裂的象征＂，并不是＂日本国民統合の象徴＂。如今的天皇制度让日本许多人陷入国民分裂的情况，说到底，他们不是被阉割了，而是自己回到了江户时期，小市民时期。
　　养成记的形式不仅仅受到了日本人的喜欢，也受到了官方的支持和肯定，他们需要娱乐传播的形式进行文化输出，刺激日本的低欲社会，这是日本经济构成的重要一环。
　　到了中国为何就变了
　　中国的娱乐产业起步晚，但是由于市场大，基本上都是靠＂抄＂，靠＂借鉴＂，靠＂买版权＂得来的，中国的娱乐文化也是学者日韩文化过来的
　　从选秀到综艺到节目，也都是走着日本和韩国的模子，但是为何在日本的是进步文化的＂阴柔之风＂反倒是到了中国就不通了呢。
　　因为那些资本家们忽视了中国的文化土壤，但同时他们看到了土壤上渴求的女性种子。
　　在中国没有御宅文化，但是在日本有，同样，日本的男尊女卑的现象，从未得到过改变，说得露骨点，体系秩序是绝对的权威，且绝对不可改变。
　　她们不会认为有什么对的错的，也不会在接受方面有什么差异。，此外日本的御宅文化的偶现和＂若者文化＂都是社会欲望的一种外移
　　中国不同，中国自打清朝剪了辫子，强调全民教育，扫盲，女权以来，中国的女性地位一直都在上升，虽然我们的社会结构依旧还是男性为主体
　　但是相比较过去我们已经有了很大的进步
　　进步是需要得到体现的。
　　在男性主导的社会里边，对男性身体的审视是带有＂彩虹＂意味的，这会导致男权权威的弱化，因此传统社会会尽量避免这种情感出现
　　而女性则不同，她们的审美是更细节化的，比如，皮肤，五官，身材，外貌之类的...
　　我们的社会是赞赏有明显男性特征的男性的
　　但是一方强势则代表着的是一方的示威，也不是所有的女性都喜欢带有强有力的男性，
　　女性是需要安全感的，这种安全感不仅仅是来自家人，也来自天生的母性，她们希望能够从弱势的男性身上找到安全感
　　这样是为何＂阴柔之风＂在中国的演变中走向了异化的原因之一。
　　站在性别的权利视角下，＂阴柔之风＂是当代的中国女性地位提升带来的进步意体现，但是这样的进步很容易带来一种文化危机
　　在日本的＂阴柔之风＂它是一项职业类别，他是日本的民族性和经济社会生活之下一个时代的产物，是进步时代的产物。
　　说得再直接点：生活在一个仅仅只有工作压力的平成日本，和一个随时可能上战场，家人被限制食物配，女性送到慰安所仅仅为了所谓的天皇的昭和日本，选哪个？
　　自然选前者，而前者带来的＂低欲社会＂是存在，但是日本人所选择的＂阴柔之风＂不正是刺激低于的一次出口。
　　美国「精神阉割」了日本吗？是阉割了，但是他只是催化剂的推动建构作用，真正的还是在日本国民选择本身，千年的历史，如果仅几十年就能彻底阉割一个人的精神，那朝鲜半岛早完蛋了。
　　相反日本的＂阴柔之风＂看似在失控，但实际上一直都在可控的框架内，它是刺激日本失落一代，低欲望，低消费，低级经济，低欲望社会的一个刺激点，
　　说到底是日本需要这样的一个文娱产业，它需要构造一个＂反常的欲望＂，来刺激日本压抑的「性」文化和社会的日渐爆发的矛盾冲突...
　　为什么在中国会带来一种文化危机呢。
　　是因为我们是不需要这样的一种＂自带三分毒性＂的娱乐文化才刺激中国文娱产业
　　日本＂阴柔之风＂的路子，肯定是落后的，我们压根就不需要这样的东西
　　又不需要来刺激经济，又不需要刺激国民欲望，留着干嘛嘛，日本走＂阴柔之风＂是他们需要这样的路线，刺激＂御宅文化＂和＂若者文化＂，让国民们走出低欲的社会...
　　与此同时，它也是日本上层的统治者也因此获得了社会阶级和矛盾冲突的缓冲带。
　　中国又不处于低欲望社会，哪里需要日本韩国的＂脱衣服＂＂阴柔之风＂刺激人们的消费欲望
　　此外在日本和韩国有着严密的娱乐圈等级秩序，偶像就是偶像，演员就是演员，偶像的地位是处于娱乐圈的底层
　　有趣的是，在中国畸形和不完善的体系下，完全反了过来，现在成了明星直播带货，偶像上镜出演的魔幻现实主义
　　如果仅仅只是＂阴柔之风＂仅仅是一种行为举止表现，那并不严重，严重的是有些人高举着女权主义思想和政治土壤的大旗
　　是在倡导性别认同多元化的背后，又某些资本认识到，正在崛起中的我们，所潜在的细化带来的内向消费，于是他们造一个＂阴柔之风＂的梦境
　　而由此带来的负面效应就是
　　我们的年轻人，正在丢失的是日常生活的缺乏面对困难的勇气，缺乏面对失败的不屈不挠，所丢掉的不屈不挠的中华民族精神，
　　这才是真正的民族之殇。