刘镇伟月光宝盒时空倒转15年，用郑中基孙俪借尸还魂

　　人们常常把经典回顾，比作是一种情怀。
　　而情怀又往往被称为是一种执着。
　　它或许割舍不掉，或许无法替代，又或许被人误解。
　　诞生于1995年的《大话西游》就是这样的矛盾体。
　　它就好似蒙冤入狱的无辜者，在毫无希望的牢笼里被禁锢，直到改朝换代，大赦天下，它才重见天日恢复自由身。
　　曾经被世人误解，后又被世人认可。
　　当时遭众人唾弃，被打入冷宫的不仅仅只有《大话西游》还有身为主创团队的周星驰和刘镇伟，他们同样面临着在事业上的重大危机，这也一度让二人陷入了举步维艰的困境。
　　就当两人一蹶不振的时候，一份惊喜悄然而至。
　　1996年，《大话西游》的拷贝盘被送到了北京电影学院进行解剖。
　　在学子们的深度拆解和综合研究鉴定下＂后现代主义无厘头＂对于电影结构，主题风格以及影片背后文化学的影响，有着重大意义。
　　超级蒙太奇的剪辑手法，被电影学院才子们列入了必修课程之一。
　　此事迅速发酵蔓延。
　　《大话西游》开云见日，刘镇伟导演是老泪纵横。
　　该片虽然失了票房，但终是扳回一城，赢了口碑。
　　人们都说《大话西游》后来大热，是电影中的神话，是一个奇迹。
　　而作为该片的导演，刘镇伟又何尝不是这样想？
　　能够被观众们理解使他欢喜，但同时，曾经的患得患失却也让他因此心生执念。
　　刘镇伟把自己比作当年的至尊宝。
　　中年危机，百无一成。
　　前半生留下了太多太多遗憾，失意落寞，不堪回首。
　　15年前，他把思想融入到影片当中，想用一种另类的方式来述说自己的故事。
　　15年后，他想把这个故事以另一种方式再次诠释。
　　这次不是讲给自己听的，更不是周星驰。
　　而是那些能够感同身受，却已不再年轻的年轻人们。
　　2010年《越光宝盒》上映。
　　表面上还是车马恶搞一众大片，实际却是为《大话西游》的涅槃，做足了准备。
　　《月光宝盒》与《越光宝盒》在故事上看似毫无关联。
　　用相似的名字只是因为需要借助周星驰曾经使用过的法宝——月光宝盒。
　　但相同的后现代无厘头风格和隐约可见的故事脉络，还是让影迷们起了猜疑之心，难道刘镇伟只是想再次以恶搞引发笑骂，娱乐观众吗？
　　直到紫霞仙子朱茵的出现，众人才茅塞顿开。
　　《越光宝盒》在开拍之前，刘镇伟和朱茵通了一次电话，当讲到这个戏的时候，朱茵显得很高兴，立刻就答应了下来。
　　有了朱茵的参演，让刘镇伟心安不少，这个故事需要她，因为曾经的至尊宝已经回不来了，只有紫霞仙子才能让这个故事得以圆满。
　　在编写剧本时，刘镇伟给朱茵加了一场戏。
　　她站在城楼上，续写《大圣娶妻》的篇章。
　　这是最初设想的戏剧效果，让观众们可以回忆起多年前那些熟悉的场景。
　　只是见到朱茵后，刘镇伟却打消了这个念头，他还是不忍心，如果让朱茵再次走上城楼，也许会勾起她的伤心往事吧。
　　刘镇伟从打造情怀迅速转化为自身执念。
　　让周星驰借郑中基身还魂向孙俪拜倒以还朱茵一个公道。
　　好一招＂借尸还魂＂之术。
　　群星汇聚，整场铺垫。
　　在严肃中戏谑，在恶搞中深情。
　　最后施展的依然是刘式的独门秘技——悲喜交集。
　　一切看似毫无章法，真假难辨，带着观众们如坐过山车般在蒙太奇的世界里来回穿梭。
　　欣然接受的是被取悦的快感，而潜藏不露的则是刘镇伟的悲情美学。
　　该片所有高密度的情节安排，都只是为一个场景而设，即使是片中那50多位的明星助演，也只不过是其背景板而已。
　　刘镇伟把所有力量都凝聚在了一处，那就是重铸城楼的经典场面。
　　15年前的遗憾终于得以弥补，执念已消，再无留恋。
　　也许这才是最好的结局吧。
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