一桩密室干尸案，撕开弥天真相！90影后全裸出镜，这片好疯

　　每个时代，都有最伟大的爱情片。
　　每部伟大的爱情片，都有最难忘怀的银幕瞬间。
　　但这部堪称＂经典中的经典＂的爱情片，有点特殊。
　　它不是粉色的成人童话，也没有你侬我侬的金句情话。
　　剧情寡淡得像凉白开，10个人有9个记不清讲的是什么…
　　但，它却被视为一个无法被复刻的故事，让观众津津乐道…
　　从主创，到影片立意，再到屠奖记录，都很猛…
　　如果，上个十年里，只让我推荐一部爱情片，就它了…
　　法国，某公寓。
　　近来，寄给这家人的信，许久都无人查收。
　　邻居回忆，距上次看到有人出入，大概已经过去了一个月。
　　从房内飘出的阵阵腐臭，熏得人下意识掩住口鼻。
　　种种迹象，都非同寻常…
　　消防员破门而入，大声招呼，无人回应。
　　弥漫在空气中的恶臭更浓烈了…
　　内室的门，被胶带死死封住。
　　显然，有人在严守什么不为人知的秘密。
　　卧室的门被打开后，现场惊呆了众人…
　　两扇窗大开，大股的风灌进屋内，却无法散掉臭气。
　　洁白的床榻上，竟躺着一具干尸！
　　肌体枯槁，眼窝黑陷…看样子已经死亡有段时间了。
　　蹊跷的是，现场没有血渍，也没有挣扎过的迹象。
　　尸体手持花束放于胸前，枕边放满了早已腐败的花朵…
　　一切整洁得，像是举行过简单的告别仪式…
　　死去的，正是房子的主人之一，老妇人安娜。
　　安娜和丈夫乔治，是相依为命的耄耋老人。
　　他们曾是音乐教师，优雅的气质遍布小资生活。
　　俩人相濡以沫的爱情，羡煞旁人…
　　但，老绅士和老淑女之间，出现了一道迈不过去的坎。
　　面对生命的终极考验，他们踉跄着年迈的身躯，用不输年轻人的气力挣扎着…
　　在苟活和体面离世中间，无助、痛苦、煎熬，轮番折磨着二人。
　　终于，乔治咬紧牙关，狠心成全了安娜的荒谬请求…
　　这部上映于2012年的法国电影 《爱 Amour》 ，由迈克尔·哈内克（《钢琴教师》、《白丝带》） 执导，老牌影星让·路易·特兰蒂尼昂（《蓝白红三部曲之红》） 和埃玛妞·丽娃（《广岛之恋》） 主演，豆瓣8.6，IMDB7.9。
　　这部影片的＂神＂，不是说它拍摄手法有多牛，或者讲了一个多么了不起的故事。
　　而是它摒弃了所有花哨，用极简的镜头语言，冷冽入骨地把一对行将就木的老人，在爱与死亡，体面与不堪之间的两难抉择，入木三分地拍了出来。
　　通篇的固定镜头，像翻开了一本冗长的笔记，只轻声读出了最终章节。
　　就是这样看似轻描淡写的老两口日常，却无比真实地展现了夫妻在暮年时，生活的一种可能性。
　　导演哈内克无需多言，＂戛纳电影节亲儿子＂的称呼实至名归 （4座戛纳奖杯，包括两座金棕榈） 。
　　迈克尔·哈内克和伊莎贝尔·于佩尔
　　男女主的饰演者都是经历过电影黄金时代的老戏骨，战绩不菲 （威尼斯影后，戛纳柏林双料影帝） ，就连配角伊莎贝尔·于佩尔，也是两度戛纳影后。
　　主演埃玛妞·丽娃 和 让-路易斯·特林提格南特
　　此般高龄的钻石班底，足以封神。
　　尤其是老夫妻的对手戏，浑然天成，很好地诠释了＂他们没在演，他们就是＂这句话，只一个眼神，就如同一个世纪的光景倏忽而过。
　　片中，人已迟暮的乔治和安娜，相依为命，共度余生。
　　被古典音乐和文学环绕的生活，井然有序。
　　即便是一把老骨头，也照样过得精致，有仪式感。
　　一次早餐，安娜起身给丈夫捞水煮蛋。
　　把鸡蛋递给丈夫后，安娜怔怔坐下，目光呆滞，面无表情。
　　不管乔治什么动静，安娜就像失了魂魄，毫无反应。
　　乔治被吓到了，他不知道安娜到底怎么了…
　　甚至以为，安娜开了个并不好笑的玩笑。
　　乔治起身准备求救时，安娜回过来神。
　　面对丈夫的指责，茫然又委屈…
　　刚刚发生的事情，安娜竟一点印象都没有。
　　争吵声中，安娜拿起茶壶，却发现双手不听使唤了…
　　果然，安娜生病了，中风。
　　她不能自主行走，只能靠轮椅代步。
　　如厕，洗澡，吃饭…一切生活起居，都要靠乔治搀扶。
　　渐渐，安娜的右手也不能屈展了。
　　久卧床榻，情绪也变得极不稳定。
　　日益失去知觉的身体，像极了命运的羞辱。
　　一向优雅的老淑女，俨然成了愁容满面的世俗妇人。
　　她吞吐着，一句完整的话都说不全，煎熬的泪水汩汩往外流…
　　一个人能选择怎么活，却往往无法自主选择以何种姿态逝去。
　　老了，还能柴米油盐，对镜梳妆，实属幸事。
　　在设想苍老的时候，我们会下意识摒弃掉那些不体面的，拧巴的，甚至是狰狞的场面。
　　只愿接受闲庭信步，观云卷云舒这种优雅。
　　可现实，冰冷且窒息。
　　在乔治面前，安娜优雅美丽了一辈子，不成想老了老了，丑态百出。
　　毫无盼头地活下去，只会拖累乔治。
　　于是，安娜拒绝进食，喂到嘴里的水，赌气般吐在床上…
　　一直隐忍的乔治，被安娜此举激怒，一向绅士的他，出手打了安娜一耳光…
　　或许，这是相伴几十年以来，第一次热暴力…
　　那一刻，屋内的空气和氛围都是凝固的。
　　乔治出手即后悔，慌忙道歉；安娜难以置信，也多了一分清醒…
　　终于，乔治不忍看安娜被病痛折磨下去，拿起枕头，亲手夺走了安娜的呼吸…
　　正如这条豆瓣评论： 斗室里的爱绝望而凌厉，这是我给你最后的尊严。
　　当年，你许我一世柔情；如今，我只能给你＂成全＂。
　　于情于理，乔治的做法都充满争议。这绝不是为增强戏剧冲突而刻意设置的桥段，而是实实在在发生过的，在面对生老病死的裹挟时，最无奈之举。
　　就拿影片本身来说，乔治和安娜的故事其实是有原型的。
　　把导演哈内克一手带大的姑姑，在92岁时，因风湿病而身体残疾，遂决定服药自杀。
　　哈内克及时发现，才避免悲剧的发生。
　　等姑姑在病床上苏醒，还不忘问哈内克为什么要救自己。
　　显然，她求死这事，绝非一时冲动。
　　后来，在哈内克外出参加电影节的时候，她终于成全了自己，亲手了结了生命。
　　诚如歌中所唱：多少人曾爱慕你年轻时的容颜，可知谁愿承受岁月无情的变迁…
　　两相搀扶，不忌苍老，老来有伴儿，是生命的终极圆满。
　　死去只是短暂的过程，而面对死亡时，那种五味杂陈的压迫感，才最要命。
　　死去后，将昏暗无光，人间不再，万物侘寂…
　　07年，哲学家安德烈·高兹的妻子，确诊癌症。
　　他无法接受，已经与自己相守58年的妻子，即将先走一步。
　　完成最后一封＂告白信＂《致D》后，在家中打开煤气，双双辞世。
　　哲学家安德烈·高兹和妻子多莉娜
　　他这样描述当时的心境：在空旷的道路和沙漠中，他走在一辆灵车的后面。我就是这个男人。灵车里装的是你。我不要参加你的火化葬礼，我不要收到装有你骨灰的大口瓶…
　　借由这两件事，哈内克创作出了《爱》，冷静克制，但刀刀及骨。
　　＂用你最温柔的爱，慢慢杀死我…＂
　　类似的悲剧，在生活中不胜枚举，因为负面情绪过多，乌鸦就不举例了。
　　正所谓，若非死别，绝不生离。
　　比如《恋恋笔记本》，伐木工和富家千金，过尽千帆仍是你的伉俪情深。
　　就算爱妻已满头华发，因病不记得爱情最初的样子，也要不厌其烦，把故事一遍遍讲给她听。
　　比如《归来》，巩俐饰演的冯婉瑜，因故弄丢了关于丈夫的记忆，让重逢成了一场没有结局的闹剧。
　　丈夫就日复一日，年复一年，用＂热心同志＂的身份，陪她沉溺在绮梦之中。
　　比如《四个春天》，一房二人三餐四季，被平凡烟火气包围的日常，即使粗茶淡饭，即使素衣着身，也照样乐此不疲：
　　＂我能陪你几天算几天，陪你几年算几年。＂
　　再牛逼的文艺作品都叹不尽的爱情，最迷人的地方，莫过于它＂隐形契约＂的属性。
　　只是，每个人都会＂食言＂，总有一个人要先下车。
　　你若相信爱情，也该接受别离。
　　就像电影《爱》里，那些心如刀绞的时刻，拖不住的衰老，日渐沉睡的身体，让一方病榻，成了残年归宿。
　　不知你是否记得，《人间世 第二季》中，这个故事：
　　56岁时，老人阮怀恩患上了阿尔茨海默病。
　　那天，他下厨煲汤，做好后却忘记了，又重新煲了汤。
　　好在，妻子早早发现他的反常举动，初期就开始治疗。
　　但，＂陪护＂一词，说来容易，做来难。
　　进食、擦拭身体、排泄…
　　妻子守在他身畔，这一守就是16年…
　　我们难以想象，这份缘起于爱的义工，需要多少勇气，才够支撑她，赌上自己后半生的时光…
　　老人的身体每况愈下，弥留之际，妻子替他做了＂不插管＂的决定。
　　她爱抚着老伴的脸庞，哽咽着说：
　　＂你先去，去那边弄弄干净，我回头就来找你了，你放心，我一定不会让你一个人的…＂
　　已做不出回应的老人，眼角滑落一颗滚烫的泪珠…
　　从中年到晚年，妻子已成为老人此生最大的福分。
　　老了是什么样呢？这个问题谁也没有答案。
　　但似乎，没有人不惧怕衰老这件事。
　　《朱生豪情书》里，有个段落很戳人：
　　＂不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都是一样。＂
　　衣带渐宽，愿你坦然接受。
　　在《爱》里，足以窥见流动的晚年状态，也许在某个清晨，生活就会发生巨变…
　　要说我们能掌握话语权的，或许只剩＂认真生活，放肆去爱＂这个选项了。
　　当我们越过山丘，回溯往事，发现＂我本该，却没有＂，才是天大憾事吧。
　　少来夫妻老来伴。
　　记得，要拥紧心爱之人…