电影史一百多年,说短也不短。但不可否认,电影要表达的内容并没有根本性的变革。 但世界上有三个类型的影片具有非常鲜明的特征,又有异曲同工之妙,即美国的西部片,日本的武士片,以及中国的武侠片。 美国西部片的主人公往往自身就是法外狂徒,同时又是正义的执行者;武士片里面的主人公作为武士,几乎都经历过人生磨难,对活着或死亡有深刻的领悟,传达一种社会形态。 李秉宪版《豪勇七蛟龙》 武侠片,也是刀剑世界,但虚构成分居多,好的武侠电影表现出了深厚的人文关怀。 西部片用枪、马、荒漠、酒吧、决斗表现一种无惧生死的辽阔世界;武士片用刀、剖腹、规矩、打斗传达一种精神;武侠片,用十八班武器、天马行空的想象、对侠义精神的继承来表现一种不屈的力量。 说起来武侠电影在中国的滥觞也很久远,在顶峰时期,也出了不少脍炙人口的作品,为什么要说《卧虎藏龙》是中国武侠电影的则遮羞布呢? 《卧虎藏龙》 这是有缘由的。 用最烂俗的方式来比较吧,比如说豆瓣评分。西部片排名第一的是《黄金三镖客》,9.2分;武士片排名第一的是《切腹》9.3分,而武侠片排名第一的是《射雕英雄传之东成西就》8.7分。 从某种意义上来说,《射雕英雄传之东成西就》并不能算是纯粹的武侠电影,而是喜剧电影。 次之,则到了8.6分的《新龙门客栈》,它才是正儿八经的武侠电影。8.6分比起9.2分,水准上就差了大半截。 在中国影迷的心中,《新龙门客栈》才是最好的武侠电影,诚然,这是一部优秀的电影,但我要说的是,《新龙门客栈》是香港电影高峰期快餐形式下制作出的无法复制的神作,同样充满了不少缺点。 《新龙门客栈》 它的内容比较俗,不客气的说,类似《新龙门客栈》这样侠客与官府、太监你死我活的套路不知道被拍过多少,也没有展现出不同的新意。 打斗设计没有脱离原来的范畴。《新龙门客栈》与《黄飞鸿》系列相比,就动作画面来看,还得略逊一筹吧。 角色人物方面,张曼玉是异数,其他人也都好,但没有好出头,所以整体上谈不上高超的人物塑造。 布景道具方面,《新龙门客栈》和其他香港电影一样,都犯了简陋的毛病,虽然它已经是大气魄大手笔了。 《卧虎藏龙》不太受国人待见,但我认为,它的的确确是迄今为止,中国最好的武侠电影,也是唯一能在国际上展现中国武侠电影的神作。 《卧虎藏龙》 奥斯卡最佳外语片的名声不得不提,另外,它最出色的地方有四。 首先,《卧虎藏龙》对侠的阐释是独一无二的。它并不是纯粹用武艺的高低,正邪对立来表现侠义精神。 它涵括了整个中国人的处事待人态度,这是非常庞大的设想,并且完美表现了出来。李安对中国人身上的那种特质,把握的非常准确,是一种传统的,中庸的思想。 其次,《卧虎藏龙》的动作设计,创出了新高度。刘家辉的硬桥硬马固然真实,但不好看,这点徐浩峰做了继承,想法虽好,但电影不是真实比武,我不喜欢。 在中国人的脑海中,侠客一定是可以飞檐走壁、十步杀一人、千里不留痕的。这一点,李连杰没有做到,李安做到了。 《卧虎藏龙》 月色之下,墨屋瓦片上,纵横飞驰,观众心旷神怡;竹稍峭立,咫尺之间,生死倏忽,奋勇无惧,观众热血沸腾。 另外,《卧虎藏龙》的画面美感太强大了。很多导演都是构图的高手,特别是日本和韩国的导演非常注重这块,但李安不愧是李安。整部电影的画面、色彩都是第一流的。 最后,是电影的意境方面,它到达了一个新高度。如果说胡金铨是武侠电影意境大家,李安同样不遑多让。徐克也好,王家卫也罢,都稍微弱了一些。 除了这两部,再比如《侠女》、《黄飞鸿》系列、《剑雨》等电影,也是非常出色的武侠片。但比起西部片和武士片,整体上,气势都差了一个档次。 《正午》 西部片中除了著名的"镖客"系列,《正午》也非常出色,这是一部导演独辟蹊径,主人公角色异常鲜明的精彩作品。 再比如《红河》,片中约翰·韦恩不再神勇无敌,但导演人人着墨,群像毕现,无一人不活,无一人不精彩。 中国武侠片,至今没有这样高明的电影。 日本武士片的高度,也是可怕的。 《切腹》 《切腹》虽然排名第一,但我并不认为这是一部多么美妙的电影。可是,日本武士片还有《罗生门》、《七武士》、《大菩萨岭》这些非凡的作品啊。 即使到了2000年以后,它也有《黄昏清兵卫》、《座头市》等这样的出色作品。 一部《七武士》,让好莱坞翻拍几十年,《七侠荡寇志》、《豪勇七蛟龙》虽然不及原作,但亦很不错。 中国的武侠电影,哪一部能让国外心悦诚服的翻拍我们? 没有!这是多么惭愧的事情啊!