《脱口秀大会4》节目渐入高潮。 这期最令飘有感的，是颜怡颜悦和王勉的退赛。 由于有想合作的舞台，所以三个选手选择退赛，下轮以合作的方式表演。 针对这几人的退赛，网络上有很多对选手＂阴＂的一面的讨论。 但飘这次选择看到这场退赛＂阳＂的一面。 性别话题几乎是国内外脱口秀必有的话题，但男性话题和女性话题如何形成一个良好的生态，其实是如今国内脱口秀的一大难。 这种＂难＂的解决方案之一，或许在王勉和颜怡颜悦的合作中可以看到。 他们这期舞台本来就想合作，无奈时间太短，没磨合完整。 而他们合作的方式是，分别讲男性女性之难，而造成这种＂难＂的凶手，或许是同一个。 颜怡颜悦的段子主要集中在男性拥有种种特权。 而王勉的段子主要吐槽男性气质，＂be a man＂的教育施加给男性的压力。 这就指出了特权背后的反向歧视。 所以凶手是什么，就是男女双方都在经历的＂性别规训＂。 《脱口秀大会》办了那么多期，飘飘期期看，尤其关注里面女性脱口秀演员的成长。 一直想聊，却一直找不到机会聊，如今似乎终于找到了时机，聊聊这对双胞胎—— 今年进步非常显著的，颜怡颜悦。 有人说颜怡颜悦这期杀疯了。 可不是。 网传评价最好的，是那个＂做个人呐＂的段子。 有些男人就喜欢幻想一个默默为他付出的女人 他一回到家就有好吃的好喝的 他就只要躺着 我觉得 他想回的不是家 是他妈妈的肚子 那种好日子 一个人一辈子只能过十个月 出生以后 就过不了了 因为他要做个人吶 原谅截图效果有些魔性 这段，正是李诞笑出声拍灯的口子。 其实细究，颇有点杨笠的风格，大段铺垫，最后用双关，给你礼貌地来一刀。 杨笠最初＂温柔一刀＂的名号正来源于此。 颜怡颜悦用这种技巧，是狠，有效果，老板李诞也喜欢。但飘觉得不能代表她们的特点。 因为杨笠耍刀子耍得已经太溜了。 举个例子，笑果反跨年那场演出—— 我说你（男人）是个垃圾 你肯定是不乐意 但如果我说你是个好人 你也觉得我在侮辱你 现在我说你是个普通人 你也不高兴 那你到底是什么人 贱人（见仁） ……见智的事情 发现没，杨笠的刀还带拐弯的。 从技巧上来说，这种刀法，不但好笑，有效果。 而且把观众的节奏带住了。 颜怡颜悦的优势特点，不是这种明刀，而是一种暗刺。 这种特点，在这期节目里，逐渐显露出来了。 什么暗刺？看似平静，却埋雷三尺的＂阴阳＂话术。 好比如这段，各种指示牌上的小人标识，透视男女的性别处境—— 因为你们看 大街上 那安全标志的小人全是男小人 什么红绿灯 小心地滑 禁止随地大小便 还有安全出口 就感觉男人可以一直犯错 犯了错 还有专用的 安全出口 李诞觉得这段逻辑差，但女性一定是能读懂其中深意的。 我们的社会规则中，给男性设置太多的＂安全出口＂。 故意伤人常常被包装成＂感情纠纷＂，家暴事件定性成＂家事＂便能大事化小关门解决。 同样是喝酒，酒后乱性是一个逃责词。 扣给女方却常变成受侵害的原因，及荡妇羞辱的理由。 漫不经心的玩笑下，深深包裹的残酷真实事件，令人唏嘘。 表演由浅入深，颜怡颜悦越来越敢说。 玩笑下掩埋的狰狞真相，愈发令人觉得讽刺入骨—— 李诞常把＂好笑就行＂挂嘴边，作为一种自保哲学。 但无可否认，幽默的一大功能，就是刺世。 王小波有句话说，呆板的环境下，人起码是能收获到幽默的。 因为笑话的一大作用，就是帮助人安全地说出真话。 限制越多，人为了说点真话，可不就要把幽默话术练得精湛些？ 颜怡颜悦恰是喜欢把尖锐包在无辜的段子里。 只不过按照限制， 便要裹多几层。 而这裹多的几层，就是她们的喜剧功力的体现。 这不比一些脱口秀演员，都2021年，对男人之难的想象，还只能停留在一个逼他逛街的野蛮女友身上，然后拿到4灯要清爽得多？ 这种逐渐内狠的风格势头，或许在于，与冷面笑匠，略带憨态的表演风格形成反差。 颜怡颜悦底子里，其实属于带些理想主义的社会关怀派。 和杨笠那种高度个人视角的经验感受派不同。 于杨笠而言，女性话题是她作为一个女性脱口秀演员，无法回避的个人体验。 而若是你要学院派地和她聊女性主义问题，她很坦然：我不了解它。 她的创作来源，不是社会关怀和女性主义理论，而就是个人生活体悟。 采访来源 | 谷雨实验室 作者：李楠 而颜怡颜悦不同，她们曾在采访里很坦白地说：我们没有生活，生活就是读书看剧。 这种气质在喜剧演员中比较罕见。 所以她们作为脱口秀演员出道后，晦涩、知识精英味太重，成了她们与喜剧的第一道门槛。 有脱口秀演员曾感慨，以前她们的梗深到，他可能要带字典或者翻译才能读懂。 这道门槛，直到上了《脱口秀大会2》，她俩才第一次试图跨过去。 从讲她们爸爸跳钢管舞的段子开始。 虽然逻辑不流畅，但好歹是她们开始贴地而行的第一步。 但颜怡颜悦曾经学院派的底子，于喜剧创作是件坏事吗？ 恰恰相反。 当她们开始接受了喜剧的技巧和逻辑，曾经对于女性主义理论的研究阅读，从缺点成为了特点。 因此你可以发现，虽然颜怡颜悦的文本，人格感不如很多女性脱口秀演员强。 但她们的社会关怀意识更强，因此辐射的性别困境问题更广。 她们谈女性在职场上被当做花瓶的现象。 别人当脱口秀演员 我们当礼仪 别人说一大段脱口秀 我们说Yo 她们谈男性有不注重外貌的特权。 但她们对于这个问题，她们不止于此。 她们更看到了这种特权背面的，男子气概的绑架性—— 那些最男人的社会大哥 他们一点都不怕被刀砍 他们只怕被刀砍的时候 被一刀割出双眼皮 她们谈社会对女性的外貌绑架。 这个＂美少女战士为什么要在打人之前化妆，不应该被打死了下葬之前再化吗＂的段子，让现场的男领笑员都抚掌大笑。 飘就想起杨笠曾说的，其实女性段子她们一直都在讲，只不过不好笑的时候，根本没人听。 女性关怀虽好，但能否把良药拌进饭里，给大多数人喂下去？ 这个时代布道的最好方式就是让人根本就没有意识到你在布道。 颜怡颜悦能很快转变过来，飘觉得，是她们作为书卷派，却没有知识精英的那种虚伪性。 且，相较与杨笠的那种市井派，她们有一种信仰知识的读书人，那种理想主义的较真感。 飘在颜怡颜悦《人物》的采访里，读到一个趣事。 她倆在一群男演员中给杨笠递过去一本《父权制与资本主义》。 在场男演员给嘲笑了一番，男性人多势重，杨笠当时开玩笑地挡住了书的标题。 双胞胎在这方面就轴得多，或许是因为她们有彼此站在自己身边。 来源 | 《人物·一个双胞胎的脱口秀世界》 杨笠评价颜怡颜悦，她们是真的相信她们所讲的东西。 相比杨笠的如今的灵活强大，颜怡颜悦虽然接受了喜剧的逻辑和技巧，但对于幽默下想要传递的那层女性关怀。 她们仍有一种固执的拙劲。 或许，正是这种拙，才使得她们愿意在那么无辜的笑话下，埋进那么尖锐、残酷的女性困境。 也正因为如此。 飘觉得， 相较于强大的杨笠，在颜怡颜悦身上，其实能更容易找到投射。 杨笠身上，更具备传统笑匠那种松弛的巧劲，更有一种看似普遍，其实罕有的钝感和消解能力。 这种人其实更具备大规模出圈的可能性，因为机遇在她身上，容易被放大。 但颜怡颜悦，又更接近一种，在被男性话语主导的职场、领域中，认真地打拼，敏感地感受、直面地反抗的年轻女性形象。 每个领域的女性工作者都会经历不同程度的歧视和轻蔑。 脱口秀这个被男性占据的表演行业，女演员所要经历的外貌和女性气质凝视，几乎是普遍现象。 但杨笠说自己唯一遇到，被击中的一次，是出道不久尚且只做线下演出时，被观众说了一句＂好骚啊＂。 采访来源 | 谷雨实验室 作者：李楠 除此之外，杨笠再也没有较真过，她仿佛是很容易强大的类型，经历过一次她似乎就免疫。 于是大家就看到了一个，当被跳脚男性疯狂网暴时，她在微博上若无其事接推广忙着实现财富自由的＂杨姐＂形象。 但这方面颜怡颜悦的表现就显得没那么＂老辣＂了。 面对歧视，如果说杨笠强大的方向是钝感和消解，那么颜怡颜悦的方向则是学会怼回去，然后敏感、较真依旧。 来源 | 《人物·一个双胞胎的脱口秀世界》 颜怡颜悦是敏感的，据杨笠说当时反跨年脱口秀，杨笠被网暴得一脸懵的当口，是颜怡颜悦主动找杨笠：我们很担心你。 处境被点破、共情，杨笠本人才得以哭出来。 采访来源 | 谷雨实验室 作者：李楠 对他人的处境细腻敏感如此的颜怡颜悦，直到现在，还在外貌凝视这个坑里反抗着。 而杨笠显然已经跳出，现在如果有人关注杨笠的外貌，唯一的效果就是显得那人很low。 但直到现在，网上仍然很多人说颜怡颜悦能力普通，外貌加成。 虽然她俩已经讲过了无数反对外貌焦虑的段子。 两姐妹对他人过度关注外貌的现象尤其敏感，所以当宁静在她俩表演后，夸她俩美女的时候。 颜悦报以一个意味深长，礼貌不失尴尬的微笑。 外界总渴望用外貌价值去评判脱口秀女演员的能力，其实无论是否定还是证明，本质都不太尊重。 这种事，颜怡颜悦之后的表演生涯，必然还会经历。 但是依旧很高兴，她们和杨笠，以各自的风格和进步，逐步在男性话语主导的脱口秀门派里，开辟了一个女性话语场。 杨笠有段句话说得很对。 为什么有人觉得在脱口秀舞台上讲女性话题，就是财富密码呢？ 她们，这群女性脱口秀演员们，只是在说她们的生活经验。 身为女性，她们又有什么必要，刻意回避这种标签去讲脱口秀。 如果这个舞台上的所有女脱口秀演员，都不讲女性话题。 那么。 女性幽默的时代，反而不会到来。 因为她始终活在一种凝视中。 当一个人永远放弃不了被凝视的认同感和快感，她永远都不可能幽默。 所有女性脱口秀演员都在试图放下。 虽然永远有人试图给她们安上。 而颜怡颜悦和杨笠，等一众女性脱口秀演员的放下，也不是着力在咋咋呼呼地扮丑上的。 而是寻找到了一个更贴近自我的喜剧人格。 女性获得幽默感的第一步，或许正是。 接纳、并且表达自己的奇怪。 因为一个人的奇怪，有时恰恰正象征着她的独立和完整。 因为它的底色是勇气和自信。 希望颜怡颜悦，能继续表达、挖掘自己的奇怪。