观点不完美的暑期档更需要认真总结

　　客观地看，今年暑期档呈现出诸多亮点。比如《守岛人》《1921》《革命者》等主旋律影片在角色塑造上另辟蹊径，在叙事手法上推陈出新，引发很好的口碑；《中国医生》《怒火·重案》等类型片体现出很高的完成度；《燃野少年的天空》《盛夏未来》等青春片以积极的正能量让观众惊艳。然而，因为德尔塔病毒肆虐带来的不确定性，陆续有一些影片撤档，一些影院停业，全行业不得不再次放慢发展的速度。
　　灯塔专业版数据，截至8月31日21时，今年暑期档总票房73.8亿元，观影人次2.03亿。与2019年暑期档的票房177亿元相比，下降幅度近60%。由于疫情防控，曾被寄予厚望的暑期档交出了不甚完美的答卷。
　　在这个时候，我们确实需要好好总结一下今年的暑期档。简单地归咎于疫情防控是不负责任的，毕竟，疫情防控是暑期档票房下滑的外因，而中国电影本身存在的问题是内因。唯物辩证法告诉我们，内因是事物自身运动的源泉和动力，是事物发展的根本原因。
　　截至8月31日，今年暑期档共有148部影片上映，其中75部影片的票房在100万元以下。票房前三为《中国医生》（13.22亿元）、《怒火·重案》（10.82亿元）、《白蛇2：青蛇劫起》（5.62亿元），场均人次最高为11人，有两部影片的场均人次在10人以上，大多数影片的场均人次在10人以下。
　　而在2019年的暑期档，一共有130部影片上映，其中57部影片的票房在100万元以下。票房前三为《哪吒之魔童降世》（50.4亿元）、《烈火英雄》（17.1亿元）、《速度与激情：特别行动》（14.4亿元），场均人次最高为23人，有12部影片的场均人次在10人以上。
　　在2018年同期，一共有125部影片上映，其中47部影片的票房在100万元以下。票房前三为《我不是药神》（30.9亿元）、《西虹市首富》（25.5亿元）、《侏罗纪世界2》（16.9亿元），场均人次最高为27人，有23部影片的场均人次在10人以上。
　　通过以上数据可以看出，除2020年，选择暑期档上映的影片总体数量是增加的，但在这个档期上映的影片中，票房收入低于100万元的影片数量也呈增加趋势（从2018年的47部，增加到今年的74部）。暑期档场均观影人次也在大幅下降，场均观影人次在10人以上的影片由2018年23部，下降到今年的2部。我们同时可以看到，进口影片在中国的票房表现呈下降趋势，2018年和2019年暑期档各有1部进口影片进入票房前三，今年则没有。
　　暑期档是全年时间拉得最长的档期，其票房产出往往占据全年总票房的近三分之一。业界往往按三个月时间排兵布阵，即通常在6月安排进口片上映，预热市场；7月安排重要的国产片入市，冲向高潮；8月安排国产重点影片与好莱坞大片共同助推票房増量，完成冲刺。在此部署下，暑期档连年打破票房纪录，票房从2014年的91亿元，增长到2019年的177亿元。
　　因为今年这个比较特殊的暑期档，舆论当中有很大一部分声音，不看好中国电影未来的发展。比如，在8月初就有市场分析人士提出＂暑期档提前结束＂，还有舆论认为＂中国电影已经到了谷底＂＂Z世代的观众不爱进电影院＂等。对于这些声音，我们要客观分析，特别是要看到这些声音背后所反映的中国电影的深层次问题。
　　站在笔者的角度，我觉得有几个问题是迫切需要改进的。一是要让电影创作更好地关注现实生活。电影是反映时代变化的晴雨表，当前我们的电影在把握现实脉动、回答时代课题方面是有欠缺的，需要推出更多聆听时代声音、引起观众共鸣的好作品。二是要增加进口影片的数量。近二十年的电影发展证明，引进片越多，国产电影的水平就越提升。当前影院容量大为增加，需要包含引进片在内的更多内容来吸引观众进影院，改变当前影院同质化竞争的局面。三是要加强与观众的血肉联系。电影拍得再好，观众不进影院也是白搭。从业者要沉下心来研究观众口味的变化，包括城市观众、农村观众、学生观众、老年观众的观影偏好，为他们提供针对性的内容。
　　如果通过这个暑期档，行业能够深入分析存在的问题，并切实加以改进，那么，这个档期的意义就超出了一个普通档期。至发稿日，全国已经没有高风险地区，一些影片陆续确定在中秋档、国庆档上映，让我们期待市场能尽快走出低谷，期待电影创作更及时地回应现实生活，期待中国电影赢得更多观众的掌声。
　　图片来源：豆瓣
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