男人穿太短被摸屁股,也是活该?所有人都劝他讲男德
飘又被无语到。
性别偏见,连奥运冠军也逃不掉——
前几天,记者问女子铅球冠军巩立姣:
你之前为了铅球变成 女汉子
那你对未来 女孩子 的人生有什么规划吗?
你现在有男朋友吗?想找个什么样的?
我觉得你男朋友掰手腕(掰不过你) ……
面对中国奥运史第一块田赛金牌的获得者,还只盯着 "女孩子"那点事儿 ?
原因无他。
从选专业、工作,到恋爱、结婚生子。
女性成长的每个节点中,性别偏见无处不在。
说到这,飘想起最近处在舆论风口的8分国剧——
《另一半的我和你》。
这是一个性别互换的世界,其中,男生要美容、顾家,还要上男德班。
细心的你肯定发现了,"娴"被改成单人旁
去面试,面试官不先看工作能力,反而问……
相亲对象默认,总得有人(男性)牺牲自己,照顾家庭。
剧是编的,但题材都是生活里来的。
所以爱它的,5星赞不绝口。
喷它的,1星毫不手软。
之前隔壁的肉叔,推荐飘看这剧的理由是: 它比杨笠还敢说。
怎么个敢说法?
飘今天就来聊聊它。
还有它背后,一个更敢说的人。
打开前,飘还在想:性别互换有啥稀奇。
前有男女地位互换的《传说中的陈芊芊》,后有身体互换的《变成你的那一天》。
但两小时刷完,还是上头了。
32集,每集5分钟,总时长也不到一部电影
M世界的 高富帅 机长在生日当天,约上了 "便利贴女孩" 。
就在两人擦枪走火之际,高富帅突然晕倒。
醒来后,他发现自己意外穿越到平行时空,W世界。
划重点,这里两个世界的名字,有深意——
M,代表man,意味着大男子主义世界。
W,代表woman,也就是和现实相对的,大女子主义世界。
于是。
高富帅成了被物化的男色空少,而迷恋他的女孩,则成了年轻有为的科技公司CEO。
为了回到习惯的M世界,空少来到科技公司工作。
各种W世界里男性的生存困境由此展开——
成年男性玩到半夜回家,被家人指责:
"哪有正经人家的男孩这么晚回家。"
逃不开 容貌焦虑 ,要脱毛、保养,还要练瑜伽管理身材。
雌竞变成了雄竞 ,男秘书们围在女CEO身边,既要展示工作能力,又不能输了外表。
如果说, 前面种种男性"遭殃"情节,敢说得让飘笑出眼泪。
越往后,飘却和男主一样,感觉越不对劲。
W世界里,确实没人要求男性必须事业有成,有房有车。
但为什么,相亲时,对方只为了找个 保姆兼家教 ?
我打算结完婚就生孩子
你到时候辞职在家带孩子
过两年再二胎
你什么学历啊?英语怎么样
我不放心保姆带孩子,教得不好
结婚后,一边要男性带娃顾家,一边必须有自己的事业?
说到底。
无论是W世界还是M世界,种种让我们啼笑皆非的,恰恰是当下让很多女性浑身不适的。
双标、歧视、性别束缚。
把上述这些让女性浑身不适的元素调转,居然就成了男性的黑色喜剧:
家庭煮夫一边忙工作,一边辛苦带孩子,还要被抱怨:
你怎么带的孩子啊
(孩子)都摔破皮了!
偶尔一次职场妈妈下班买菜,就被丈夫们称为 "模范妈妈" ,吐槽自家是 "丧偶式育儿" 。
小男孩从小想做贤夫良父,被同学嘲笑。
连妈妈也让他画点"好"的:
医生、科学家都可以。
最常见的 "受害者有罪论" ,在W世界也大行其道。
男生穿短裤坐地铁遭遇"咸猪手",反被色狼回怼:
你穿得这么性感,是个人都会有反应。
连受害者的好友 "莱妹" (对应现实生活的"招娣"),都替他担心:
完了,被轻薄的事儿传出去多羞耻啊。
你说,这都是日常,算什么"敢说"。
但有意思的也在这。
这些不算多"敢"的女性日常,男性就偏偏不敢了。
这种互换小魔法进而让很多网友给了差评,理由是,简单的互换嘛,算什么创意。
但足够简单已经实现了效果,为什么不能是最合适的创意?
何况,这剧还有更敢的——
借女主从W世界穿回M世界、不甘受压迫的情节,整部剧的"敢说"到达高潮。
当男主劝说女主,不如留在M世界享受"女性红利"。
女主反驳说:
女士优先
不过是男权社会给女性的一点小恩小惠
公司开会,女同事附和男上司,嘲笑女主。
女主反抗说:
男人对女人最阴险的罪行
就是引导女人嘲笑女人自己
闺蜜吐槽她太较真,"工作的意义不就是找个好男人嘛。"
女主继续真相:
女人不被要求奋发图强
也就容易陷入诱惑
当你发现自己被愚弄的时候
力量就已经被耗尽
尊严也就荡然无存了
不知道你看完剧,是不是和飘有一样的好奇。
这么敢说,背后是哪位大导演操刀?
一查,发现。
王湛,90后新人。
名气不大,身为导演,资历也不深。
可她为什么想说、敢说、敢拍?
借着圈内好友,飘拿到了这位女导演的电话。
电话中,一开始在聊剧,聊她的经历和导演专业。
再往后,变成了聊 "什么是女生""如何做女生" 。
王导有几句,说到了飘心里:
女生之所以总是比男生更倔、更冲。
在于无论你的成长过程有多么温暖,你似乎总是憋着口气,更想证明 "我是女生,我能行" 。
入行也有不少年头。
从中国到美国又回到中国,王湛看了不少优秀作品和本子。
越看越觉得失望——
历史(history)是男性的故事。
在中国古代,女性只有几种职业选择,俗称三姑六婆:
尼姑、道姑、卦姑(占卦的);
牙婆(以介绍人口买卖为业)、媒婆、师婆(女巫)、虔婆(鸨母)、药婆(给人治病)、稳婆(以接生为业)。
到了近代,这个名词继续下沉,"三姑六婆"还曾被用来比喻不务正业的妇女。
在中国"职业女性"这个词的出现,也不过才近百年历史。
所以 关于女性的书写,实在太少。
王湛不敢说经历了很多行业。
但即使在她从事的导演行业中,对女性体力和能力的偏见,让 男导演几乎"统治"了片场 (甚至,会有部分男性天然抗拒听从女性的指挥)。
美国也是,女性从业人员比例在整个好莱坞都严重偏低。
有报告指出,在2018年最卖座的250部影片中,只有 8% 的影片由女导演执导。
放眼近100年的奥斯卡,也仅有 2 位女导演获得过最佳导演。
王湛所在剧组的女摄像
生存决定视角,现状决定主题。
留学期间,身为年轻的、亚裔、女性,众人眼中的"弱势群体"。
王湛不断明确,核心的创作方向就是:
想为弱势群体拍片,想为女性讲述故事。
毕业后的这两年,王湛带着热情回国,投入了同样热情的国内影视行业。
她看见了属于自己的观众。
如今国内影视行业,女观众基数更大,更有市场。
相比男导演,女导演天然地更贴近女性用户所思所想,受资本方青睐。
就像《你好,李焕英》带起了一句话 "中年女演员的困境,女导演就能解决。"
但机会之下,也有选择。
女性作品也分了类别,有些未必是王湛赞同的。
过往案例证明。
一路高歌升级打怪的职场女性,或是哀歌女性付出的苦情戏码,从来不是玛丽苏、傻白甜的反面。
这些甚至让观众越发吐槽"国产剧女主"。
王湛眼里理想的女性作品,应该类似北大戴锦华老师说的一句话:
女性电影就像是
一个习惯坐南朝北的建筑上
开了东西向的窗
戴锦华聊心目中的女性电影
所以,貌似《另一半的我和你》是敢说,敢撕。
但背后却是一种换位思考,一种设身处地的理解与沟通。
让"南北"来了解"东西"吧。
因为我们看似不同,却组成了世界完整的模样。
王湛想,男人女人,不都是人?
既然大家都渴望平等对话,那就从体验对方的难处开始吧。
说回王湛自己,她也是一个普通职场女性。
身为导演,她离真正的被认可还远,离普通人的生活却近——
90后北漂,自由职业没保障,跟大部分年轻人一样,还在为生活摸爬滚打。
但《另一半的我和你》能取得8分国剧的"小成功",在于王湛和一众主创引出了大家对"男女平等"的思考——
真正的男女平等,不是二元对立,而是更多的可能性。
在王湛心中,身为女人的理想职业应该是这样:
先是人(欲望需求)。
再是职业(生存方式)。
最后才是相对于他人的女性身份(母亲、妻子、女儿)。
我一点也不介意别人因为女导演的身份关注我。
传统的男女分工之外,身边也有男性朋友以家庭为导向,喜欢跟家人在一起安稳生活。而我个人是偏职业导向的,想一辈子做导演。
每个人的性格呈现都不同, 哪有那么巧,每一个选择都踩在社会主流认可的"刚刚好"呢?
当你不把性别当回事儿,专注在解决问题上,就不会纠结是不是受到了性别歧视。
左二为王湛
一通电话,让飘很想认识这样一个女生朋友,甚至还想把Sir介绍给她当闺蜜。
毕竟大家都那么爱电影,肯定能聊一块去……
是的,你没听错,"闺蜜",哈哈。
因为按王湛的话来说——
我们首先是人,其次是职业人,然后才是男生和女生。
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