烂剧检测仪，一测一个准

　　天下苦烂剧久矣，苦烂＂剧名＂亦久矣。
　　前段时间飘飘看到一个总结国产剧取名套路的帖子，就很有意思。
　　豆瓣鹅组@流浪的小破球
　　贴中总结得精妙。
　　拿古装剧说，两个男人的爱情是《XX令》，《陈情令》《山河令》。
　　两个势均力敌的男女谈恋爱曰《XX行》，如《长歌行》《青簪行》《骊歌行》。
　　飘要再补充个，古装大女主最爱叫《XX传》，如《芸汐传》《楚乔传》《女医明妃传》……
　　而粗制古装剧、糊剧预定，则偏爱七言古诗——
　　《海棠经雨胭脂透》《恨君不似江楼月》《明月曾照江东寒》……
　　又是这位AI演技的主儿
　　拿现代剧说，小甜剧，不是亲爱就是喜欢，恨不得那齁气能穿过屏幕熏人一脸。
　　校园剧，没个时光、我的、班长、殿下……都不好意思说自己为青春痛过哭过。
　　短短1000字的帖子，就把国剧起名套路，总结了七成。
　　国产剧剧名之粗糙不走心，可见一斑。
　　周冬雨新剧《千古玦尘》的名，也起得让人雾水满头
　　近年国剧剧名有三烂——
　　一不贴剧，二油腻难听，三爱说片汤话，唠了一长串都不知道这剧的主题关键字是什么。
　　烂名重灾区，也恰是烂剧重灾区——甜宠与古装仙侠。
　　甜宠剧最偏好不知所云式的片汤起法。
　　《冰糖炖雪梨》《蜗牛与黄鹂鸟》《月光变奏曲》《半是蜜糖半是伤》《乌鸦小姐与蜥蜴先生》《鳄鱼与牙签鸟》……
　　大仁哥＂晚节不保＂
　　起名废？没关系，随手查查下厨房和动物大百科。
　　起了半天起了寂寞，好比《冰糖炖雪梨》，说真的，国内版的还不如海外版的名字直白响亮。
　　日版剧名贵在瓷实，叫《冰上的爱：我欺负的弟弟变帅哥狂追我》。
　　多么震耳发聩，谁不想吃午饭上厕所的时候趁没人偷偷拿出来瞅两眼。
　　泰版的贵在善抓重点，干脆就叫《闻屁识女人》。
　　直接就把剧里的高亮桥段描绘出来了——
　　男女主再次相遇，男主是靠着闻女主的屁味认出她的。
　　而你看， 咱们国产起名，不求工巧也就罢了，连做个敞亮人的出息都没。
　　做人如果没格调，至少也要有格局不是？
　　可问题是，国内大多数剧名，就犯了这个忌：没格调非要装格调，那么就会造成一种效果——
　　油腻。
　　于古装题材来说，＂令行传＂等套路，还算是有情理可寻的起名法。
　　滥用古诗词真的很难忍。
　　《秦时丽人明月心》《海棠经雨胭脂透》《香蜜沉沉烬如霜》《人生若如初相见》《寂寞空庭春欲晚》《明月曾照江东寒》……
　　一来也并没有诗词的意境美。好比《香蜜沉沉烬如霜》。
　　意象塞得满当当，而其实果子、灰烬、霜等意象，既无营造意境的统一感，更无前后逻辑关系，造得再拗口，也难掩堆砌本质。
　　二来七言诗的剧名，几乎没有一部贴剧的，两部剧剧名互相借着用也毫无违和感。
　　那照这样说也甭起名了，一人到高考古诗里抠一句，还能寓教于乐，方便考生记忆，岂不更积德？
　　流水线的剧名，配合上流水线的妆造、CG场景，再一不小心遇上个AI演技的演员。
　　最终，便导致了市面上的古装民国剧的画风，放眼望去花红柳绿，艳俗一片。
　　而更离谱的，还是连现代剧都要来蹭一蹭这种七言诗的套路。
　　《人间至味是清欢》《若你安好便是晴天》《春风十里不如你》……
　　《春风十里不如你》，原书名《北京，北京》，虽然也不是多好的名字，但至少直抒胸臆，和内容契合。
　　而如今诗词套路存在的意义，倒只剩下一个：方便观众精准识别烂剧。
　　毕竟按大家的普遍生活经验来说，只有粗制滥造的货物，才会包装得像个花孔雀——
　　没啥美感，想唬人、媚人的心思，都敲锣打鼓地写在脸上。
　　话说回来，国剧曾经的起名水平真不是这样。
　　要么直白如《上错花轿嫁对郎》，有古朴市井气，剧名已把一出戏的冲突点讲得明白。
　　好像古代话本，不求在文学造诣上矫揉造作，把故事讲得有趣就得嘞。
　　要么魔性渗人如《不要和陌生人说话》，安嘉和阴冷的警告仿佛萦绕在耳畔，这个家暴男猜忌多疑的性格早体现在剧名里。
　　要么别有深意如《红色》。
　　红色是抗战的颜色，同时也是女主田丹和男主徐天羁绊的隐喻。徐天晕血且色盲，而田丹是他唯一能看到的红色——丹即红色。
　　恋爱剧也不是一谈恋爱，就只会满口亲爱的，不喊对方殿下、大人、小姐先生，就生怕自己这恋爱谈得不够甜。
　　《像雾像雨又像风》，写的就是六个男女剪不断理还乱的爱情故事。
　　七个字，把情爱这事变动不居、缱绻纠缠的磨人、自虐本质表达得诗意而准确，把这剧的主旨、气质都概括了。
　　直到现在，再看见这剧名，飘都能记起小时候被坤迅CP虐到捶胸顿足的感觉。
　　眼看着最近＂生活＂也要成热词了，有女性关怀色彩的剧集尤其爱用：
　　什么《爱的理想生活》《生活家》《理智派生活》……
　　但出来的效果，总像蒙了一层猪油似的差点意思：主题看不明白，情感、立场上也没什么力道。
　　《理智派生活》讲的是一个30+女性，由于从小到大浸泡在女性不友好的环境里，反倒没生出社会默训里期待女人＂糊涂感性＂的特质。
　　而变成一个旁人看来过于冷静的理智派，对婚恋的选择更加慎重。
　　如果是这个人设，飘觉得还不如改前的剧名《无法恋爱的理智派》，既有了矛盾的涩味，主旨也更清晰。
　　如今国内的女性剧、她综艺的主旨、立意上的疲软，其实从剧名就能看得出。
　　坦白说，敞亮态度还不如十七年前蒋雯丽那英的那部女性剧。
　　《好想好想谈恋爱》，从剧名就能闻到地道的大女人味，想谈恋爱就直说，拐弯抹角作甚？
　　四个女人每天聚在一起八卦自己今天又谈了哪个奇葩男人，别说十七年前，放今天也没人能拍。
　　不过想想也是，如今内娱谁都想沾沾＂她经济＂的光，这本来也不是坏事。
　　只不过沾也就算了，轻轻沾一下，还要连忙拍干净，生怕惹得自己一身骚，那就没意思了——
　　吉克隽逸名言：
　　我们不呼吁女权，只是希望平等
　　国剧这一片＂不行＂中有没有行的呢？
　　也不是没有。
　　比如，同样是咬文嚼字，《鹤唳华亭》的剧名，就起得清流，意境哀绝，又用典准确。
　　＂华亭鹤唳＂的典故，指的是陆机之冤，用来指人误入仕途，反倒丢了卿卿性命。
　　一代名士陆机，本来在老家华亭隐居得好好的，过着每天听着鹤唳的清静日子，却误入官场，带兵出征后打败，最终被人诬陷，被捕时叹道：＂华亭鹤唳，岂可复闻乎？＂
　　剧中男主萧定权的生平悲剧也是，本来只是个渴望君君臣臣父父子子的理想主义者，却偏生顶了个太子的身份，被动卷入皇室的险斗中，结果只能背负一生骂名。
　　文好题一半。剧名是有时是故事的点睛，有时是故事的眉目，但更多时候，它更像一张口鼻：内边健不健康，张嘴就能闻明白。
　　因此比起名字不巧的，最令人反感的一类剧名，是那种你一看那名，就闻到了味，一开口，立意就落了下乘的。
　　翻拍作品最容易暴露剧方的这种短板。
　　《我选择了不结婚》，一个为不婚女性正名的普通都市剧。
　　国内有好几个版本的译名帮助剧方理解此剧的主旨：《我不是结不了婚，只是不想》《我不是剩女，是不婚族》。
　　无论哪个译名，都不至于把这道阅读理解做成《谁说我结不了婚》这种离谱答案吧？
　　一句好好的正名，变成了一句恨嫁宣言。
　　剧名见立意，所以两部剧的结尾也是差之毫厘谬以千里。
　　同样是欢喜冤家相恋的过程，原版的结尾，女主完成了与结婚执念的和解，对男主提出以不结婚为前提交往。
　　翻拍的结尾，女主直接挽着男主的手催婚。
　　既然立意都反着拍了，那也就没必要顶着中国版《我选择了不结婚》这顶帽子吧，也不是说原版拍得有多好，只是让看过原版的观众怪膈应的。
　　剧名总是一不小心就暴露了剧方那点子心思。
　　那部怎么看都是陈建斌缺钱接的《爱我就别想太多》，从剧名开始就像一句老男人的忽悠。
　　图钱你势利，图貌你肤浅。
　　小姑娘家家的别那么算计，条件差不多就从了我吧。
　　别的不说，和李一桐的辣眼的爷孙恋，我得看多少集《妻旅》里的陈建斌和蒋勤勤才能缓过来？
　　说到剧名立意，个人觉得台剧剧名，尤其是社会题材的电视剧，在华语电视剧里，夸一句出挑不为过。
　　《我们与恶的距离》，通过展现一个无差别杀人案中，舆论、媒体、罪犯家人三方的处境和作为，讲了一个＂从善如登＂的道理——
　　真正的善其实是世间最难达成修行，不是单靠好心就能达成，还需要认知水平、掌握全局信息的能力，有时甚至还需要一定程度地＂灭绝人欲＂。
　　这就是为什么，世间总是看似好人比坏人多，但不公的悲剧却在时时发生。
　　后者讲中国家庭里，父母对孩子个体性的不尊重。
　　父母将自身愿景不合理地寄托在另一个个体身上，最终必定造成扭曲的亲子关系。
　　因为就人性而言，任何一种主动的牺牲，背后一定都有相应的筹码。
　　在飘看来，理想的电视剧名就是这样：措辞糙文法白，谁都读得懂，但背后的深意却要看完剧才能领悟。
　　剧名点出文眼，而思想浸润在故事里。
　　热衷于以生僻字、拗口辞藻装点格调的剧名创作者应悉知，故弄玄虚的，往往都是肚里没货的。
　　而至于另一些，连自己脑子里那点子狭隘都无力藏严实的，就只能从提高自身对社会的认知、调研开始做起了。
　　真不是夸张。
　　毕竟谁能想到都2021了，还有人能把《我，准点下班》，拍成《我喜欢加班的理由》？
　　说白了，尝鼎一脔，可知其味。
　　离谱剧名的扎堆出现，是国剧制作脱离、误判大众审美，生活，意志的体现。
　　不接地气，也不接格调。
　　剧名足够参考，实物跟它一样。