因缺钱成水客，过春天揭露了香港单非女的家庭现状

　　九零年代末的香港，处在一个蓬勃发展的高峰期，那时内地工资还只有几百到一千，香港却已经有了一两万的收入。
　　正是在这样的背景下，很多香港人会在内地包养二奶，甚至不小心生下孩子。
　　而这样因为意外而来到这个世界上的孩子大多显得名不正言不顺，唯一的优势便是会得到一个香港户口，并且在那时拥有一个统一的称呼：单非。
　　每天奔波在香港与深圳之间的佩佩就是一个单非，因为父亲是香港人，所以她白天在香港读书，而留在内地的母亲为了照顾她在深圳租了一个房子，晚上她又得回到深圳和母亲生活在一起。
　　奔波的生活早已让她疲惫，但她却也只剩下了无可奈何。
　　后来为了和闺蜜履行＂去日本看雪＂的约定，在闺蜜男友的牵线下，她成为了一名＂水客＂，和电影名＂过春天＂一样，这是走私行业的黑话。
　　意为从香港带货到内地贩卖，然后在中间赚取差价。
　　故事在这样的背景下发生，一个原本单纯懵懂的十六岁少女，到和犯罪团伙纠葛，转变只在一瞬间，却又代表了一个时代背景下最无能为力的妥协。
　　少女佩佩作为主要人物将我们带进了一片陌生而充满危险的领域，却又不得不承认一切恰到好处的暧昧让这部作品异常让人惊艳。
　　家庭环境，心理蜕变，佩佩身上所带有的，既有那种青春时代懵懂无知的青涩，又有一份面对未知毫无抵抗力的妥协。
　　所以一方面她的人生充满希望，另一方面，她的远方同样模糊不堪。
　　而那份对于自我的追寻，在一步又一步的强化中凸显出来，不仅对于佩佩来说是一个挑战，更是剧中所存在的各个环节里的各个人，同样在不断追寻的过程。
　　导演用极强的克制力将一份即将喷涌而出的情感保留得恰到好处，也非常值得细细推敲。
　　一，家庭环境的压抑，＂失孤＂少女的堕落
　　佩佩的母亲很漂亮，一方面这是她的优势，另一方面也变成了她被困于情色的代价，佩佩每天两地奔波，母亲却从来并不知晓女儿的艰难。
　　每天除了带着一群同样无所事事的人打麻将之外，其他什么也不管，所以与其说母亲留在深圳是为了照顾女儿，不如说是女儿在照顾她。
　　当然也正是因为有了女儿的存在，所以有了在那个孩子称作父亲的牵连上，她才可以有一份伸手就能获得的收益。
　　而电影中，母亲总是把一句＂别的孩子有的，我女儿也要有＂的话挂在嘴边，但事实上她从来称不上一个称职的母亲。
　　这是家庭环境给佩佩留下的第一个困局，也是最终促使她沦为犯罪团伙一员的第一环，没有母亲可以依赖，让她即使回到这个被称为＂家＂的地方，也不过是一个陌生人。
　　而在家庭环境留下的第二个困局，也就来自于那个被她称作父亲的人。
　　在传统家庭结构组成中，父亲应该是一家的顶梁柱，可我们却发现电影里的父亲却是一个懦弱而平凡的人。
　　他是个卡车司机，住在香港偏远的角落，他有自己的家庭，而那个明面上的家庭注定不可能接纳处于暗处的佩佩，所以他除了以父亲的身份给孩子一些钱，其他的反而什么都做不到。
　　因此我们也会发现，佩佩每次去找父亲，除了钱，除了吃饭，她连一句正常的贴己话都说不出来。
　　她明明有家人，却如同一个孤儿一般，被隔离在两个家庭之外，无论是母亲还是父亲，在她的世界里，她都只是一个＂外人＂。
　　这直接造就了她性格里的无助，后来当她需要一笔钱来满足自己渴望的时候，她无法依靠任何人，又或者更现实的说，从始至终，她能依靠并且信任的，都只有她自己而已。
　　所以，当她得知从香港到深圳带几部手机就能小赚一笔的时候，她甚至没有丝毫犹豫，尽管她害怕过，却从来没有想过退缩。
　　而少女破碎的家庭下，她被动守着一个又一个秘密独自生活，这也让她既希望自己成为一个香港人，又希望自己能够逃离，正如最后那条被她放入大海的鲨鱼，在巨大的信息冲击下，那份对自由的渴望同样存在于她的内心轨迹里。
　　所以，其实很难去形容变成一个＂水客＂的佩佩就是一种实打实的堕落，反而更像是一种冲破。
　　冲破原有的本分，以及在那些扭曲的现实里，也是冲破一切裹挟着合理外衣的束缚。
　　二，懵懂爱情的萌芽，恰到好处的＂情欲＂爆发
　　可能对于青春片而言，这几年总是无法摆脱＂男孩爱上女孩＂的命运，而这部电影最难的的地方就在于，它十分难的的重新定义了青春时代的懵懂爱恋。
　　电影中有一个片段，被很多人称为近几年看到的最具暧昧和情欲的一场戏。
　　想要脱离组织的阿豪想带着佩佩干一票大的，他们二人在昏暗灯光的仓库下，互相撩起衣服，给彼此的腰上绑上手机，一举一动之间，青涩而又无处不在的欲望。
　　却也只是在一个转身之后戛然而止，留有遐想，也正是在这种界限感中，才使得整部作品并没有落入俗套。
　　阿豪是闺蜜的男友，他与佩佩之间注定不可以有什么纠葛，但在各种细节的流露中，我们也能发现二人之间确实是存在心动的。
　　但一直换女友如换衣服的阿豪，又为什么会在佩佩这里显得克制呢？
　　其实我们可以从很多细节看出来，而其中最重要的，也正是因为佩佩身上所流露出的那份干净与美好，她与阿豪，说到底是一样的人。
　　在那个夜晚的山顶上，阿豪对着整个香港大喊I＂m the king of Hongkong ，但事实上不过面馆打杂的他，即使透过某些灰色边缘赚了一点钱，也永远只是属于这座城市的蝼蚁罢了。
　　一如佩佩，两地奔波，却始终在香港没有家，在深圳更是没有家也没有根，仿佛一脚踩空，随时随地都能被抛弃，被遗忘。
　　他们二人身上注定会彼此吸引，但也注定不会有人愿意主动去破坏这种美好的感觉。
　　所以即使他们有憧憬，也有躁动，最后却只是将一切停留在一个微妙而恰到好处的尺度上，让整个故事处理得尤其高级。
　　而在另一方面，作为二人之间另一个牵连，佩佩和闺蜜之间的关系注定会因为这个男人而破裂，闺蜜和他们是完全不一样的人，良好的家境注定了她可以轻易的逃离，她从来不用为生活奔波，也就一定体会不到佩佩和阿豪之间的感情。
　　原本十几岁的懵懂，可以因为一个人的外表被蒙蔽，而闺蜜是那个随心所欲跟着心走的人，来得快去得也快。
　　可佩佩却是那个克制内心的人，在她的这个年纪，她可能会嫉妒，也会有想要维护的自尊，但她其实还并不明白真正的爱意是什么。
　　她的真情流露只是代表了在各种面具的伪装下，她在另一个人的身上，难得的看到了一点属于真实自己的影子。
　　我很喜欢的一场戏，当那个组织要求佩佩带一把枪过海关的时候，她害怕了也犹豫了，却又有些心动。
　　这时阿豪提醒她＂这是真正犯法的，会坐牢的＂，当某一瞬间别人口中佩佩姐的称呼已经让她飘飘然的时候，也只有阿豪还记得，她不过还是一个什么都不是的小女孩。
　　而阿豪又何尝不是如此呢？希望自己成为一个真正优秀的人，却发现现实面前，他始终渺小卑微，这种落差，是他们在彼此眼里都看到了最不堪的模样。
　　所以很难得，电影除了聚焦原生家庭的无奈以外，还可以将一份青春期的懵懂爱恋可以刻画得如此唯美。
　　称得上近几年青春片的典范了。
　　三，回归原点的妥协，真实自我的追寻
　　电影有一处前后连接的枢纽，刚开始，在生日会上，众人起哄佩佩许一个生日愿望，那时她说＂希望香港下雪＂，而在电影结尾，再次爬上那个山顶的佩佩和母亲恍惚中仿佛真的看见了天空中的飘雪。
　　可香港是不下雪的，而佩佩的这个愿望代表了什么？在我看来，她想要感受的冷，就是一种冲破固有现实的刺激，她渴望这种从未感受过，却始终存在的真实。
　　以此再来看她的那些逃离原本舒适圈以后的出格行为，就很容易解释得通了。
　　家庭环境给予不了她被爱的需求，怦然心动的爱恋也终究遗落在警察破门而入的那一瞬间，她大胆放纵不过是为了寻找到真实的自我。
　　那个能够热烈感受到自己活着的自己，而她最后找到了吗？答案早已经留给我们。
　　可以说佩佩身上带有一种强烈的属性，她渴望真正的自由，却又并不知什么才是自由。
　　曾经的她因为大人的一次意外来到这个世界，她会去香港偏僻的角落看望父亲，也会回到深圳照顾母亲，这时的她从来没有想过为自己而活。
　　后来，成为一个＂水客＂，在那个充满危险的犯罪组织里，一方面她需要谨小慎微，另一方面，她又十分难得的感受到了真正的情感流露，而那个犯罪头目花姐认她为干女儿的时候，夸赞她聪明的时候，也让她终于感受到了自己的存在感。
　　她真的不知道表面之下的虚伪吗？不一定吧，但她此时此刻只希望守护住这份幸福的错觉，即使是假的，她也如同飞蛾扑火一般义无反顾。
　　所以，可以说这时候的她，也并没有为自己而活。
　　而她为什么要赚钱？甚至面对危险也胆敢不管不顾？
　　依然是那个和闺蜜约定的日本行，她希望金钱可以让她守护住难得而为数不多的友情，同样是为了＂存在感＂。
　　可是后来，当闺蜜指责她的鼻子骂她和她母亲一样，只是出卖身体的时候，那是整部电影她为数不多的崩溃时刻。
　　她并不需要那么多钱，她只是希望因为自己有钱而可以和闺蜜走得更亲近一点，所以即使是拼命赚钱的她，也并没有为自己而活。
　　整部电影她不断追寻自我，却发现只有真正的为自己活一次，她也才能明白自己存在的意义，所以结尾导演为我们留下了一个超现实的镜头。
　　飘落的雪花是真实还是幻想已经不重要了，重要的是从这一刻开始，她已经明白了自己的位置，正如母亲所言，原来这里就是香港，而她，来日方长。
　　后记
　　近几年，《狗十三》，《嘉年华》以及今天所说的《过春天》都开始将青春片推出了曾经的＂伤痛文学＂行列。
　　而比起局限小框架里的情情爱爱，这样包含方方面面，并且留下诸多思考的作品应该越来越多。
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　　感谢阅读，图片来自电影《过春天》
　　撰文深海里的星，洞见本质，以文字倾听世界的力量！